《美女與野獸》:戀愛中是誰拯救了誰

2023/05/03閱讀時間約 6 分鐘
圖片來源:ELLE

斯德哥爾摩症候群

《美女與野獸》是一部被稱做斯德哥爾摩症候群的電影,之所以會這麼說,是因為女主角愛上的是囚禁他的綁架犯,若是擴大來詮釋,也可以形容陷於家暴的關係中無法自拔,以為「野獸」終有一天會變成「王子」的案例。然而,艾瑪・華森(Emma Watson)說:「我認為貝兒可以成為一種榜樣,因為與其說這角色的名字是貝兒(Belle),還不如說是貝兒・胡克斯(Bell Hooks,黑人女性主義者)。

除此之外,他也透過媒體訪談,透露自己飾演妙麗時的心路歷程,談到自己與從一開始抗拒到接受自己與妙麗的相似,到選擇《美女與野獸》的貝兒是因為自己覺得與角色較有共鳴,這些都使艾瑪・華森不管在詮釋電影或參與議題時,呈現一種比較親民和『與劇本共學』的姿態。」


艾瑪・華森與貝兒


他曾經說過自己跟貝兒這角色有很多相像的地方,都是個有點跟周遭環境格格不入的書呆子,另一個像的地方,我認為是一種可以暫且稱之為幸運的東西,想想看,如果這樣的女孩不是艾瑪・華森這種大明星,或是 Belle 這種迪士尼動畫的主角,是不是就可能是在職場上或學校裡被霸凌的怪女生或賤女人……呢?

雖然傳統童話故事很難真正成功的解構父權,但 What a Girl Wants: Fantasising the Reclamation of Self in Postfeminism 一書作者 Diane Negra 認為,這角色的價值在於艾瑪・華森能夠以不同的形象,吸引更多人關注性別議題。

而對艾瑪・華森而言,貝兒這角色就是如此,即使是商業片,即使是在父權的時代,她仍能夠以現在能選擇的方式,來宣傳她的性別平權的理念,拆解父權。


誰才是需要被拯救的?


這部電影的真實,不僅在於用真人來演,也在於場景和服裝甚至舞蹈考究,重現18世紀的法國宮廷的華麗和生活方式。

故事一開頭,如同動畫版那樣,貝兒打開門窗,開啟她在純樸農莊平凡的生活,這首開場的村莊之歌,在我看來,也正是我們大部分人身處的社會,大多數人都過著庸庸碌碌的求生生活,對於感受、人生沒有也無法有太多想像與想法。從眾人對於貝兒的形容詞,不斷強調他很 funny(古怪)可以發現,這麼一個看似純樸、無害、傳統甚至歡樂的小鎮,正是貝兒最想逃離的牢籠,一個辛勤工作、專心餵飽自己、對於不了解的事保守、無知、貼人標籤、限制女性、一個男生女生都胸大無腦的牢籠。

而她唯一的出口只有不斷重複借來的書,還有跟了解她、支持她的父親相互扶持的家庭生活。這也是為什麼貝兒代替父親被野獸囚禁的時候,唯一不捨的只有與父親分離的部份,因為除此之外,這只是從一個牢籠換到另一個牢籠而已。
圖片來源:CNET
真人電影版增加人物許多的背景脈絡,包含王子會變得自私怕愛(即:怕失去某種程度的自由、怕失去),跟小時候母親去世,但父親從未好好陪伴處理有關,當然,這也可能產生矯情的疑慮,因為有時候人的自私或其他討人厭的地方雖不是天生,但可能也沒有什麼特別值得同情的原因。
與野獸相反的是,貝兒雖然在村裡看起來孤單,卻是在充滿父愛的環境下長大,因此有勇氣對抗的能力,也長出一種自信,對加斯頓(Gaston) 這種「胸大無腦」的求愛村民,充滿了鄙夷和不屑一顧的驕傲,加斯頓是個超級自戀狂,但其實貝兒也是,只是比較隱晦罷了。
換句話說,貝兒 、野獸、加斯頓其實都是同一種人,只是「外在表現的方式」不同而已。
貝兒在那活潑卻又死氣沉沉的村落裡是比較走在自然奔放的那一端,但來到城堡之後,她發現自己是比較保守躊躇的那一方,她從這些變成家具的人身上,感受到一種在逆境中仍有盼望,一種對於討人厭的傢伙(野獸)仍有愛的情感,使她從以前的自信自滿,變得更不確定卻更有智慧。我認為,這些才是真正打開貝兒的雙眼,讓她有機會放下自己舊有看待周遭世界的眼光,看到野獸內心的美然後愛上他的關鍵因素,如果按照這邏輯推演,那麼貝兒最後因為某些原因沒能回到城堡的話,最後也是有可能愛上加斯頓的,只是這樣野獸就很衰的永遠變不回王子了,因為野獸會變為王子,其實是美女與野獸「互相拯救」的結果。

誰才有病?


村民的嘲諷的部份也不是在開場那首歌就結束了,從一開始他們對於貝兒這種人的敬而遠之,一直到加斯頓在酒吧裡的吹捧,到 “The Mob Song” 跟著加斯頓的號召去討伐野獸,整個過程中都像魚群一樣,一群群跟著加斯頓這號「英雄」四處游來游去,似乎完全沒有自我意志的魚群,與其說把主導權交給了 加斯頓,倒不如說把靈魂賣給了柴米油鹽醬醋茶。

電影中有個橋段特別引起我的注意,貝兒的父親從城堡回來之後,不斷說有個城堡裡面有隻野獸,但因為他講的東西實在太超現實,講的語氣又非常激動(不理性),所以眾人除了嘲笑之外,更在之後集體要把他送去瘋人院。

瘋人院,聽起來單純就是讓精神有病的人治療的地方,但其實是個就算本來不瘋住到那也會瘋掉的地方。這段之所以引起我的注意,是因為在凱特.溫斯蕾和李奧納多.狄卡皮歐2008年合演的電影《 真愛旅程 》( Revolutionary Road)裡,就有一個被父母帶去做精神治療的數學家兒子,當那數學天才被「放出來」的時候,我從他對凱特兩人飾演的夫婦所說的話,就知道為什麼他會被關進精神病院,因為他所說的都是這世界的「真相」,真正被需要問出的問題,真正人有聽沒有懂的問題。

所以精神病院有時候關的,或許不是有病的人,而是這世界少見的沒病的人。

故事動人的地方都在說故事的過程中,至於結局就還是維持在傳統的幸福結局,加上排場浩大的歌舞,以及加斯頓和阿福(LeFou) 之間不輸貝兒和野獸的大亮點,是一齣色香味俱全的音樂劇!

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