寫作之苦

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這篇文章寫於2020年的夏天,此時讀來,依舊感同身受。不知為何,前些日子自己將這篇文章刪除了,但這篇文在我迷惘之際,起了不少安慰作用。所以我決定再次發佈,未來自我懷疑時,看看過去的自己,是怎麼走過來的,也期待作為重拾寫作之筆的開端。

社群上有許多神人,你越看自己越渺小。不論是文字措辭,還是敘述議論能力,都有一大截的差距,說不被影響是騙人的,但就因此放棄嗎?
確實有過這樣的念頭,但前幾日在閱讀《尋找異鄉人》,意外發現卡繆也曾深陷寫作之苦。與高中老師柯尼葉來往的書信中,他懷疑自己的能力,甚至批判當一個中產階級都比壞知識份子或平庸作家來得強,可是寫作是他少數覺得純粹的事情,所以他不斷地重寫。於我而言,何嘗不是如此?
寫作之苦,無人能訴說,唯有一個字一個字,慢慢地爬,每每感到自我懷疑之時,便開始讀,讀作者的經歷,從他們的寫作經驗吸取養份。沒辦法預期種下的種子,會在何年何月綻放,但總會相信,只要看得到一點希望、一絲微光,何不去嘗試?笨拙的人,也有笨拙的方式。
台北街景
忽地想起黃麗群在《我與貍奴不出門》所說:「寫作就像是瘋的一樣自己為自己穿上束縛衣,在精神的密室中爭戰矛盾廝殺,攻擊思想,掠奪意義,但是,作為一個人,我以為,與世界單打獨鬥是種高貴的練習。」今後,還是要繼續練習。
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讓我們靜下心來,好好讀一本書。
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你對自由有什麼想像? 是人人稱羨的財富自由還是工作自由? 但是細問自己,是不是把自由和「輕鬆」劃上了等號,工作自由是「錢多事少離家近」嗎?
「Is it just me, or is it getting crazier out there?」—《JOKER》 小丑在笑,不代表開心;莫梭沒哭,不代表無情,但因為不符合社會期待,被視作異類。然而,透過卡繆的筆,我們可以窺探莫梭的內心,得以比較出外在世界多麽荒謬。
2007年,《五神傳說》已在臺灣出版,可惜後續斷尾,讓喜愛的讀者相當扼腕。今年奇幻基地接下讀者們的期盼,重新發行。這部作品也是奇幻基地的「BEST嚴選」系列,顧名思義就是把最知名、最暢銷、最經典的奇幻文學推薦給讀者,也多了一分不怕踩雷的信任感。
書友們有沒有遇過以下情境:不知道怎麼挑適合的書、買了一櫃子的書卻看不完、就算看完了也不懂書想表達什麼,因此現在出現了許多說書、講書、選書的專業人士,讓人們能夠快速地認識、吸收一本書。讀書本就有一些門檻,講書的門檻又更高,必須融會貫通,再運用淺顯易懂的口語表達出來。
你是不是也有發生過類似的情節,想著:「我等人沒有關係,但是不希望對方等我。若造成別人的損失,對我而言簡直比死還難受。乾脆我來等他吧。」在精神分析中,這種想法是源於『超我』帶來的良心懲罰。
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這件事應該很少人知道,但手遊一直算是我會偶一為之的興趣。只要剛好有空,我又對這個遊戲的玩法和題材有興趣,就會下載來玩玩看,玩到興致消退,或是它嚴重影響日常生活和創作時程為止。這一次的寶可夢卡牌遊戲,《Pokémon Trading Card Game Pocket》就是如此。
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本文探討作家在創作推理小說過程中所需具備的基本素養與技巧,透過《推理寫作祕笈》的案例分析,文章提供了目前推理小說的寫作要領,以及作家在面對創作困境時所需的實用建議,幫助讀者在字海中找到喘息之地,邁向成功的小說創作。文章同時提供相關的學習資源及創作交流平臺,鼓勵更多人參與推理小說的創作。
時間是2123年,那是一個下著雨的夜晚,冷風一波接著一波颳起,碩大的雨滴一滴滴地落在金屬上。多拉格睜開了雙眼,眼前是一扇窗戶,窗外一片黑暗,他發現自己在一個狹窄的空間裡,那是一個冷凍艙……
不再證明了/不再為了那些不証自明的事情/焚燒,或凋萎/房間逼仄但內心昶亮/虔恭迎接每個早上/晨光穿窗而來
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