什麼是愛自己？不是每個人都有辦法愛自己，責備自己總是比較簡單。不允許負面、不允許逃避，有任何壞情緒出現，就是自己「不夠好」。然而彥菁和讀者分享他的解方，他是如何轉化這些情緒，慢慢變成現在的自己、珍惜自己，他說：「每個人都有傷疤，如此，我們才懂得如何愛人。」正視脆弱，擁抱恐懼，那一刻就有機會變得強大。
什麼是愛自己？不是每個人都有辦法愛自己，責備自己總是比較簡單。不允許負面、不允許逃避，有任何壞情緒出現，就是自己「不夠好」。然而彥菁和讀者分享他的解方，他是如何轉化這些情緒，慢慢變成現在的自己、珍惜自己，他說：「每個人都有傷疤，如此，我們才懂得如何愛人。」正視脆弱，擁抱恐懼，那一刻就有機會變得強大。
你對自由有什麼想像？
是人人稱羨的財富自由還是工作自由？
但是細問自己，是不是把自由和「輕鬆」劃上了等號，工作自由是「錢多事少離家近」嗎？
你對自由有什麼想像？
是人人稱羨的財富自由還是工作自由？
但是細問自己，是不是把自由和「輕鬆」劃上了等號，工作自由是「錢多事少離家近」嗎？
「Is it just me, or is it getting crazier out there?」—《JOKER》
小丑在笑，不代表開心；莫梭沒哭，不代表無情，但因為不符合社會期待，被視作異類。然而，透過卡繆的筆，我們可以窺探莫梭的內心，得以比較出外在世界多麽荒謬。
「Is it just me, or is it getting crazier out there?」—《JOKER》
小丑在笑，不代表開心；莫梭沒哭，不代表無情，但因為不符合社會期待，被視作異類。然而，透過卡繆的筆，我們可以窺探莫梭的內心，得以比較出外在世界多麽荒謬。
2007年，《五神傳說》已在臺灣出版，可惜後續斷尾，讓喜愛的讀者相當扼腕。今年奇幻基地接下讀者們的期盼，重新發行。這部作品也是奇幻基地的「BEST嚴選」系列，顧名思義就是把最知名、最暢銷、最經典的奇幻文學推薦給讀者，也多了一分不怕踩雷的信任感。
2007年，《五神傳說》已在臺灣出版，可惜後續斷尾，讓喜愛的讀者相當扼腕。今年奇幻基地接下讀者們的期盼，重新發行。這部作品也是奇幻基地的「BEST嚴選」系列，顧名思義就是把最知名、最暢銷、最經典的奇幻文學推薦給讀者，也多了一分不怕踩雷的信任感。
書友們有沒有遇過以下情境：不知道怎麼挑適合的書、買了一櫃子的書卻看不完、就算看完了也不懂書想表達什麼，因此現在出現了許多說書、講書、選書的專業人士，讓人們能夠快速地認識、吸收一本書。讀書本就有一些門檻，講書的門檻又更高，必須融會貫通，再運用淺顯易懂的口語表達出來。
書友們有沒有遇過以下情境：不知道怎麼挑適合的書、買了一櫃子的書卻看不完、就算看完了也不懂書想表達什麼，因此現在出現了許多說書、講書、選書的專業人士，讓人們能夠快速地認識、吸收一本書。讀書本就有一些門檻，講書的門檻又更高，必須融會貫通，再運用淺顯易懂的口語表達出來。
你是不是也有發生過類似的情節，想著：「我等人沒有關係，但是不希望對方等我。若造成別人的損失，對我而言簡直比死還難受。乾脆我來等他吧。」在精神分析中，這種想法是源於『超我』帶來的良心懲罰。
你是不是也有發生過類似的情節，想著：「我等人沒有關係，但是不希望對方等我。若造成別人的損失，對我而言簡直比死還難受。乾脆我來等他吧。」在精神分析中，這種想法是源於『超我』帶來的良心懲罰。
「在房間是他自己的選擇。」
「不要變成怪物就好了。」
「不要去傷害別人就好了。」
我這樣想著，然後一天度過一天，一年度過一年……
《滌這個不正常的人》將家庭最私密的那一面掀開，廖瞇獲得寫作年金之時，矛盾的心境讓她哭了出來，她想著「被書寫的人在痛苦裡，書寫者在接受掌聲」，如果可以她也希望滌正常。
「在房間是他自己的選擇。」
「不要變成怪物就好了。」
「不要去傷害別人就好了。」
我這樣想著，然後一天度過一天，一年度過一年……
《滌這個不正常的人》將家庭最私密的那一面掀開，廖瞇獲得寫作年金之時，矛盾的心境讓她哭了出來，她想著「被書寫的人在痛苦裡，書寫者在接受掌聲」，如果可以她也希望滌正常。
和多數人一樣，因為《生命中不能承受之輕》，而認識米蘭·昆德拉，他的文字總在浪漫中帶點對人性、對政治、對現世的嘲諷，絢爛美好又警世。《笑忘書》中的角色雨果不斷地說著：「要寫一本關於政治的愛情書。」米蘭·昆德拉的作品多帶著這樣的基調。
和多數人一樣，因為《生命中不能承受之輕》，而認識米蘭·昆德拉，他的文字總在浪漫中帶點對人性、對政治、對現世的嘲諷，絢爛美好又警世。《笑忘書》中的角色雨果不斷地說著：「要寫一本關於政治的愛情書。」米蘭·昆德拉的作品多帶著這樣的基調。
《更衣室女人的告解》精選章緣20年來的短篇小說，她說短篇小說就像一把匕首，一擊刺中讀者的心，而我自然是被秒殺。
書中時常書寫女性的身體、情感或是遲暮之愛，有人說她的作品是壓抑的，的確在角色中多被社會框架束縛，但不乏透過夢境、跳舞等橋段去展現情慾，慾望出口。
《更衣室女人的告解》精選章緣20年來的短篇小說，她說短篇小說就像一把匕首，一擊刺中讀者的心，而我自然是被秒殺。
書中時常書寫女性的身體、情感或是遲暮之愛，有人說她的作品是壓抑的，的確在角色中多被社會框架束縛，但不乏透過夢境、跳舞等橋段去展現情慾，慾望出口。
面對人生，樹木希林是如此豁達。我喜歡推薦文裡，徐譽庭用「老，然而舒坦」來形容她，坦然地接受衰老、接受病痛，坦然地正視死亡，認真地活著。「重視那些能讓你感動的事。就能變成更好的自己，就會有更好的相遇。」
面對人生，樹木希林是如此豁達。我喜歡推薦文裡，徐譽庭用「老，然而舒坦」來形容她，坦然地接受衰老、接受病痛，坦然地正視死亡，認真地活著。「重視那些能讓你感動的事。就能變成更好的自己，就會有更好的相遇。」
「一個人能使自己成為自己，比什麼都重要。」
維金尼亞·吳爾芙，二十世紀英國文學家，《自己的房間》由吳爾芙兩篇演講稿〈婦女與小說〉合併而成，從女性作家的歷史剖析女性書寫的命運與限制，她提及：「女性若想要寫作一定要有錢和自己的房間。」這本書也成為女性主義文學的重要基石。
「一個人能使自己成為自己，比什麼都重要。」
維金尼亞·吳爾芙，二十世紀英國文學家，《自己的房間》由吳爾芙兩篇演講稿〈婦女與小說〉合併而成，從女性作家的歷史剖析女性書寫的命運與限制，她提及：「女性若想要寫作一定要有錢和自己的房間。」這本書也成為女性主義文學的重要基石。
《我是一個媽媽，我需要柏金包！》是作者位於上東區的觀（打）察（拼）日記，運用人類學的角度解析貴婦們的行為。「在上東區，柏金包是防身武器，階級歧視是剛好而已。」被貴婦媽媽排擠的溫絲黛不得不發揮專長，了解上東區的特殊文化與種種儀式，雖然她試圖保持客觀，卻也漸漸「入境隨俗」買了柏金包「防身」。
《我是一個媽媽，我需要柏金包！》是作者位於上東區的觀（打）察（拼）日記，運用人類學的角度解析貴婦們的行為。「在上東區，柏金包是防身武器，階級歧視是剛好而已。」被貴婦媽媽排擠的溫絲黛不得不發揮專長，了解上東區的特殊文化與種種儀式，雖然她試圖保持客觀，卻也漸漸「入境隨俗」買了柏金包「防身」。
葛奴乙身在快速變革的18世紀，擁有超群的嗅覺天賦，但相貌與出身平庸的他，只能躲在邊緣安身立命。但他懂得「忍」，將自己的傲氣折疊到讓人無法發覺，低調的搜集各種氣味、學習製香。天才如他，不需要世俗訂定的製香規矩，但唯有遵守制度，葛奴乙才不會被當作怪胎看待，也唯有藏在規範裡，他的心中的惡，才能被完美被藏匿
葛奴乙身在快速變革的18世紀，擁有超群的嗅覺天賦，但相貌與出身平庸的他，只能躲在邊緣安身立命。但他懂得「忍」，將自己的傲氣折疊到讓人無法發覺，低調的搜集各種氣味、學習製香。天才如他，不需要世俗訂定的製香規矩，但唯有遵守制度，葛奴乙才不會被當作怪胎看待，也唯有藏在規範裡，他的心中的惡，才能被完美被藏匿
東亞地區不論在政治經濟、歷史文化上都有著密切不可分的關係，但近代以來因戰爭所帶來的爭議，導致特定議題，容易激化國族仇恨。但如果我們能夠理解彼此的觀點，試著異中求同，才能展開對話空間。因此便和方格子的讀者分享我的東亞主題書單。
東亞地區不論在政治經濟、歷史文化上都有著密切不可分的關係，但近代以來因戰爭所帶來的爭議，導致特定議題，容易激化國族仇恨。但如果我們能夠理解彼此的觀點，試著異中求同，才能展開對話空間。因此便和方格子的讀者分享我的東亞主題書單。
工作佔據人生的三分之一，如果找不到意義，就像薛西佛斯神話一般，迷失在為何而活的疑問中。
我們為了買得起這些東西，於是拼命工作賺錢，只為了滿足慾望，卻沒有意識到我們其實是在用自己的『命』，在換取這些東西，而要用多少命來換，就掌握在制定遊戲規則的人身上。
工作佔據人生的三分之一，如果找不到意義，就像薛西佛斯神話一般，迷失在為何而活的疑問中。
我們為了買得起這些東西，於是拼命工作賺錢，只為了滿足慾望，卻沒有意識到我們其實是在用自己的『命』，在換取這些東西，而要用多少命來換，就掌握在制定遊戲規則的人身上。
什麼是愛自己？不是每個人都有辦法愛自己，責備自己總是比較簡單。不允許負面、不允許逃避，有任何壞情緒出現，就是自己「不夠好」。然而彥菁和讀者分享他的解方，他是如何轉化這些情緒，慢慢變成現在的自己、珍惜自己，他說：「每個人都有傷疤，如此，我們才懂得如何愛人。」正視脆弱，擁抱恐懼，那一刻就有機會變得強大。
什麼是愛自己？不是每個人都有辦法愛自己，責備自己總是比較簡單。不允許負面、不允許逃避，有任何壞情緒出現，就是自己「不夠好」。然而彥菁和讀者分享他的解方，他是如何轉化這些情緒，慢慢變成現在的自己、珍惜自己，他說：「每個人都有傷疤，如此，我們才懂得如何愛人。」正視脆弱，擁抱恐懼，那一刻就有機會變得強大。
你對自由有什麼想像？
是人人稱羨的財富自由還是工作自由？
但是細問自己，是不是把自由和「輕鬆」劃上了等號，工作自由是「錢多事少離家近」嗎？
你對自由有什麼想像？
是人人稱羨的財富自由還是工作自由？
但是細問自己，是不是把自由和「輕鬆」劃上了等號，工作自由是「錢多事少離家近」嗎？
「Is it just me, or is it getting crazier out there?」—《JOKER》
小丑在笑，不代表開心；莫梭沒哭，不代表無情，但因為不符合社會期待，被視作異類。然而，透過卡繆的筆，我們可以窺探莫梭的內心，得以比較出外在世界多麽荒謬。
「Is it just me, or is it getting crazier out there?」—《JOKER》
小丑在笑，不代表開心；莫梭沒哭，不代表無情，但因為不符合社會期待，被視作異類。然而，透過卡繆的筆，我們可以窺探莫梭的內心，得以比較出外在世界多麽荒謬。
2007年，《五神傳說》已在臺灣出版，可惜後續斷尾，讓喜愛的讀者相當扼腕。今年奇幻基地接下讀者們的期盼，重新發行。這部作品也是奇幻基地的「BEST嚴選」系列，顧名思義就是把最知名、最暢銷、最經典的奇幻文學推薦給讀者，也多了一分不怕踩雷的信任感。
2007年，《五神傳說》已在臺灣出版，可惜後續斷尾，讓喜愛的讀者相當扼腕。今年奇幻基地接下讀者們的期盼，重新發行。這部作品也是奇幻基地的「BEST嚴選」系列，顧名思義就是把最知名、最暢銷、最經典的奇幻文學推薦給讀者，也多了一分不怕踩雷的信任感。
書友們有沒有遇過以下情境：不知道怎麼挑適合的書、買了一櫃子的書卻看不完、就算看完了也不懂書想表達什麼，因此現在出現了許多說書、講書、選書的專業人士，讓人們能夠快速地認識、吸收一本書。讀書本就有一些門檻，講書的門檻又更高，必須融會貫通，再運用淺顯易懂的口語表達出來。
書友們有沒有遇過以下情境：不知道怎麼挑適合的書、買了一櫃子的書卻看不完、就算看完了也不懂書想表達什麼，因此現在出現了許多說書、講書、選書的專業人士，讓人們能夠快速地認識、吸收一本書。讀書本就有一些門檻，講書的門檻又更高，必須融會貫通，再運用淺顯易懂的口語表達出來。
你是不是也有發生過類似的情節，想著：「我等人沒有關係，但是不希望對方等我。若造成別人的損失，對我而言簡直比死還難受。乾脆我來等他吧。」在精神分析中，這種想法是源於『超我』帶來的良心懲罰。
你是不是也有發生過類似的情節，想著：「我等人沒有關係，但是不希望對方等我。若造成別人的損失，對我而言簡直比死還難受。乾脆我來等他吧。」在精神分析中，這種想法是源於『超我』帶來的良心懲罰。
「在房間是他自己的選擇。」
「不要變成怪物就好了。」
「不要去傷害別人就好了。」
我這樣想著，然後一天度過一天，一年度過一年……
《滌這個不正常的人》將家庭最私密的那一面掀開，廖瞇獲得寫作年金之時，矛盾的心境讓她哭了出來，她想著「被書寫的人在痛苦裡，書寫者在接受掌聲」，如果可以她也希望滌正常。
「在房間是他自己的選擇。」
「不要變成怪物就好了。」
「不要去傷害別人就好了。」
我這樣想著，然後一天度過一天，一年度過一年……
《滌這個不正常的人》將家庭最私密的那一面掀開，廖瞇獲得寫作年金之時，矛盾的心境讓她哭了出來，她想著「被書寫的人在痛苦裡，書寫者在接受掌聲」，如果可以她也希望滌正常。
和多數人一樣，因為《生命中不能承受之輕》，而認識米蘭·昆德拉，他的文字總在浪漫中帶點對人性、對政治、對現世的嘲諷，絢爛美好又警世。《笑忘書》中的角色雨果不斷地說著：「要寫一本關於政治的愛情書。」米蘭·昆德拉的作品多帶著這樣的基調。
和多數人一樣，因為《生命中不能承受之輕》，而認識米蘭·昆德拉，他的文字總在浪漫中帶點對人性、對政治、對現世的嘲諷，絢爛美好又警世。《笑忘書》中的角色雨果不斷地說著：「要寫一本關於政治的愛情書。」米蘭·昆德拉的作品多帶著這樣的基調。
《更衣室女人的告解》精選章緣20年來的短篇小說，她說短篇小說就像一把匕首，一擊刺中讀者的心，而我自然是被秒殺。
書中時常書寫女性的身體、情感或是遲暮之愛，有人說她的作品是壓抑的，的確在角色中多被社會框架束縛，但不乏透過夢境、跳舞等橋段去展現情慾，慾望出口。
《更衣室女人的告解》精選章緣20年來的短篇小說，她說短篇小說就像一把匕首，一擊刺中讀者的心，而我自然是被秒殺。
書中時常書寫女性的身體、情感或是遲暮之愛，有人說她的作品是壓抑的，的確在角色中多被社會框架束縛，但不乏透過夢境、跳舞等橋段去展現情慾，慾望出口。
面對人生，樹木希林是如此豁達。我喜歡推薦文裡，徐譽庭用「老，然而舒坦」來形容她，坦然地接受衰老、接受病痛，坦然地正視死亡，認真地活著。「重視那些能讓你感動的事。就能變成更好的自己，就會有更好的相遇。」
面對人生，樹木希林是如此豁達。我喜歡推薦文裡，徐譽庭用「老，然而舒坦」來形容她，坦然地接受衰老、接受病痛，坦然地正視死亡，認真地活著。「重視那些能讓你感動的事。就能變成更好的自己，就會有更好的相遇。」
「一個人能使自己成為自己，比什麼都重要。」
維金尼亞·吳爾芙，二十世紀英國文學家，《自己的房間》由吳爾芙兩篇演講稿〈婦女與小說〉合併而成，從女性作家的歷史剖析女性書寫的命運與限制，她提及：「女性若想要寫作一定要有錢和自己的房間。」這本書也成為女性主義文學的重要基石。
「一個人能使自己成為自己，比什麼都重要。」
維金尼亞·吳爾芙，二十世紀英國文學家，《自己的房間》由吳爾芙兩篇演講稿〈婦女與小說〉合併而成，從女性作家的歷史剖析女性書寫的命運與限制，她提及：「女性若想要寫作一定要有錢和自己的房間。」這本書也成為女性主義文學的重要基石。
《我是一個媽媽，我需要柏金包！》是作者位於上東區的觀（打）察（拼）日記，運用人類學的角度解析貴婦們的行為。「在上東區，柏金包是防身武器，階級歧視是剛好而已。」被貴婦媽媽排擠的溫絲黛不得不發揮專長，了解上東區的特殊文化與種種儀式，雖然她試圖保持客觀，卻也漸漸「入境隨俗」買了柏金包「防身」。
《我是一個媽媽，我需要柏金包！》是作者位於上東區的觀（打）察（拼）日記，運用人類學的角度解析貴婦們的行為。「在上東區，柏金包是防身武器，階級歧視是剛好而已。」被貴婦媽媽排擠的溫絲黛不得不發揮專長，了解上東區的特殊文化與種種儀式，雖然她試圖保持客觀，卻也漸漸「入境隨俗」買了柏金包「防身」。
葛奴乙身在快速變革的18世紀，擁有超群的嗅覺天賦，但相貌與出身平庸的他，只能躲在邊緣安身立命。但他懂得「忍」，將自己的傲氣折疊到讓人無法發覺，低調的搜集各種氣味、學習製香。天才如他，不需要世俗訂定的製香規矩，但唯有遵守制度，葛奴乙才不會被當作怪胎看待，也唯有藏在規範裡，他的心中的惡，才能被完美被藏匿
葛奴乙身在快速變革的18世紀，擁有超群的嗅覺天賦，但相貌與出身平庸的他，只能躲在邊緣安身立命。但他懂得「忍」，將自己的傲氣折疊到讓人無法發覺，低調的搜集各種氣味、學習製香。天才如他，不需要世俗訂定的製香規矩，但唯有遵守制度，葛奴乙才不會被當作怪胎看待，也唯有藏在規範裡，他的心中的惡，才能被完美被藏匿
東亞地區不論在政治經濟、歷史文化上都有著密切不可分的關係，但近代以來因戰爭所帶來的爭議，導致特定議題，容易激化國族仇恨。但如果我們能夠理解彼此的觀點，試著異中求同，才能展開對話空間。因此便和方格子的讀者分享我的東亞主題書單。
東亞地區不論在政治經濟、歷史文化上都有著密切不可分的關係，但近代以來因戰爭所帶來的爭議，導致特定議題，容易激化國族仇恨。但如果我們能夠理解彼此的觀點，試著異中求同，才能展開對話空間。因此便和方格子的讀者分享我的東亞主題書單。
工作佔據人生的三分之一，如果找不到意義，就像薛西佛斯神話一般，迷失在為何而活的疑問中。
我們為了買得起這些東西，於是拼命工作賺錢，只為了滿足慾望，卻沒有意識到我們其實是在用自己的『命』，在換取這些東西，而要用多少命來換，就掌握在制定遊戲規則的人身上。
工作佔據人生的三分之一，如果找不到意義，就像薛西佛斯神話一般，迷失在為何而活的疑問中。
我們為了買得起這些東西，於是拼命工作賺錢，只為了滿足慾望，卻沒有意識到我們其實是在用自己的『命』，在換取這些東西，而要用多少命來換，就掌握在制定遊戲規則的人身上。