「現在大家都在看抖音了，你還是早點轉行吧」
一名長輩在一起吃飯時不知是出於善意，還是因為氣氛很愉快，所以想開點玩笑，便對我說了這句話。
「對阿，我現在看電影都用一點五倍速，忙的時候就用兩倍速，而我們同事更誇張直接看大陸影片講大壯美美的故事。」
「什麼是大壯美美的故事？」
「就他們給裡面角色取的名字啊，反正休閒而已，知道誰是誰就好啦。」
那個時候我有點想說什麼，但終究沒有說，回到家照常生活，照常試片，照常寫作
直到這周夜半醒來，看到坎城影展新聞，便打開word，開始寫作，成果就是這篇文
寫作本文時，我打開了spotify，播放著山姆曼德斯（Sam Mendes）光影帝國的原聲帶(empire of light ost)
一.從對抗到共存
寫作本文時，我打開了Spotify，播放著山姆曼德斯（Sam Mendes）《光影帝國》的原聲帶(empire of light ost)
《光影帝國》近期登上disneyplus，在我看來是一部被低估的作品，而這部作品在電影院看別有滋味
而坎城影展正在舉行，這是與抖音合作的第二年，為了爭取年輕一代的觀眾，全世界電影節都面臨過要合作還是不要合作的抉擇(我們上一篇文章提到的韓國電影節上也有抖音logo)，當然三大影展裡最講究明星與儀式感的坎城去年做出的抉擇成了一條大新聞。
他們不怕自己高大上的品牌染上俗塵嗎？
畢竟，作為影院派信徒的重要集中地，電影院跟手機如此難以相容，兩種影片的質地與目的也如此截然不同，這樣的合作，到底會對電影造成甚麼樣的正面影響，還是終究只不過是影院電影消亡的最後幾步?
這是許多人心中的疑問
今年的坎城海報以法國傳奇影后凱薩琳丹妮芙（Catherine Deneuve）為主視覺
別忘了坎城這樣有七十多年歷史的電影節與新影視產業的不對盤，如同Netfilx曾經在2017年因為認為坎城做出的新規定，要求競爭獎項的電影必須在法國有戲院上映，是在針對他們而退出坎城且從未再來，並投向坎城影展的古老競爭者威尼斯影展的懷抱
當2023年，當疫情正式被各國宣告結束(或者說正常化，因為人們並沒有消滅武漢肺炎還有它的各種變體)，所有狂歡重新開始後，坎城影展的藝術總監蒂埃里·弗雷莫(Thierry Frémaux)也對串流媒體，尤其Netflix釋出善意:
Netflix是一個巨大的成功故事
他們來這裡會受到熱烈歡迎
我希望說服他們回來
我也知道他們想來
坎城影展的藝術總監蒂埃里·弗雷莫(Thierry Frémaux)
你知道他2021年怎麼對Netfilx這類串流媒體說話的嗎?
哪些導演是被串流平台發掘的？
我們剛剛在去年慶祝了電影發明125周年。那麼，串流平台的存在，姑且說10年吧。讓我們看看，在一個多世紀之後，我們是否會慶祝這些串流平台?
至少目前，這些平台只是招募來自電影界的導演：像珍·康萍、昆汀·塔倫蒂諾、安德魯·多米尼克、大衛·芬奇等。
比對下就知道，很明顯他的態度已經軟化，正如即便Netfilx還沒回到坎城，但坎城卻在論壇中納入串流內容，邀請Prime Video法國、Prime Video西班牙、SkyShowtime等串流平台的主管來分享與參與討論，其中就包含了Netflix的法國主管，說到底是自己人，何必針鋒相對呢?
所以，既然電影院都能跟串流逐漸親密起來，電影與抖音真的如此水火不容嗎?
讓我們先回到過去......回到那個電影還不入流的時代，別擔心，我們會回來的，如同這些電影節。
