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當名導讓柏林影后在夜半叫床《野火蔓延時》
閱讀時間約 9 分鐘
序.克里斯汀佩佐與他被打破的規則
克里斯汀佩佐（Christian Petzold）曾經講過一句讓我覺得他這個人有點不太正常的話，那就是「電影裡所有性愛戲都是荒謬虛假、令人臉紅的」他的論點是，就他所知，人們總是在黑暗中做愛，但要拍攝性愛戲卻總需要打光，所以這很奇怪與做作。
當我聽到這句話時感到非常不可思議，因為很明顯，有人喜歡在黑暗中做愛，也有人喜歡在燈亮處做愛，有人喜歡投入其中，有人喜歡錄影。
我的意思是，怎麼做愛（甚至不做愛）是一種生活選擇，但不會是不拍攝它的理由。
我甚至高度懷疑佩佐電影的人之所以常常出車禍，就是因為很少做愛，就像大衛柯能堡《超速性追緝》（Crash）所揭示的那樣，性愛，是一種遊走死亡邊緣的激情，而這種激情在交通工具上的失控在佩佐的電影裡就是車禍，積累的能量不會無故散去，他們總是會找到方式，哪怕是毀滅性的。
《超速性追緝》（Crash）
佩佐電影裡頻繁發生的死亡絕非偶然，甚至連沒有車的《水漾的女人》他都執迷於死亡與愛情間的緊密聯繫，水妖在人間當博物館導覽員，邂逅了一名潛水夫，而當他與女妖之間相互拯救，並難分難捨的有了奇妙的聯繫，這種聯繫甚至跨越了時空，最終水妖打破自己的誓言，不如以往那樣殺死離開自己的男人，而是放潛水夫回他的妻子身邊。
而寶拉貝爾在此作的細緻演出，更讓她得到了柏林影后，她與潛水夫之間的情感凌駕在性之上，但這份情感卻是攸關生死（佩佐引用傳說溫蒂妮會殺死背叛其情感的人類然後返回水中作為本片女主的超現實設定。）
而在《野火蔓延時》，她則扮演一個能夠純粹享受肉體性愛的女性，在這裡，愛不是性的必須條件。
歸懶趴火的風格驟變
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