小津安二郎

不知道妳是否聽過一位日本導演的名字，小津安二郎。

文青們，真文青假文青; 自詡為知識分子，真本事的假掰的，都會朗朗上口把這個名字掛在嘴上，想要在普世的平凡中給自己加一點不平凡的元素，就像是在Starbucks打開MacBook煞有介事地啜著咖啡，想像著自己正在朝向大文豪的路上一路狂奔，又或是手上拿著村上春樹，有模有樣的頷首細讀。

黑白片，景色單一，男主角永遠就是只有一兩句台詞的笠智眾，女主角也一直都是溫婉迷人、有雙大眼睛的原節子。

小津的取景有他個人的特色，不像其他的導演運鏡的手法，他不來拉鏡推鏡或是zoom in, zoom out這一套，永遠讓攝影機固定在一處，通常在客廳的地板上，讓主角自己走進鏡頭裡訴說故事。

影史上最偉大電影之一的<東京物語>。

當然還有<秋刀魚之味>。

這個手法後來被一位台灣導演發揚光大，那位導演叫做侯孝賢，同樣表現手法最知名的電影就是悲情城市。

故事來到這裡又繞回去日本。

一位極為崇拜侯孝賢的日本新銳導演兼作家星光熠熠的登場，他就是拍<奇蹟>、<橫山家之味>、<小偷家族>的是枝裕和。

今天故事很短。

眾文青要假掰也假掰不起來，因為大多數的人都不知道這個要撩妹也撩不起來的故事。

原節子與小津安二郎之間的那一股沒有天雷勾動地火，也沒有野火燎原的感情。

那是一個只存在雙方的故事，人世間的相伴，很多時候什麼都已不再重要，即便我們彼此訴說著對方不熟悉的事情，也因為珍惜而願意繼續傾聽。多麼簡單，卻又多麼不簡單，跟著歲月沉澱，沈澱累積出什麼是最重要的，沈澱出來的是彼此的心。

事業如日中天、被譽為日本女神的原節子突然在1962年淡出影壇，隱居到已經罹癌小津安二郎的居所北鎌倉附近，翌年12月，小津過世，原節子出席告別式之後，再也不曾出現在媒體。

小津死後，葬在北鎌倉。

墓碑上沒有其他的贅字，只有一個「無」字。

每天都有一束鮮花供在墓前，直到2015年原節子入院、離開人世為止。