親密感的產生，看似在於彼此秘密的減少，但「秘密」這回事在未揭開前並不存在，是人們的「相信」得以親密。在本片的主線故事裡，由安藤櫻飾演的里枝在第二任丈夫谷口意外身亡後才發現他不是他所聲稱的人，因著身分的未知，浮現她心裡的恐怕是「那麼曾經以為我們共有的感覺，還會是真的嗎？」。回頭看原文片名「ある男」，字面上「（一個）男人」是如此中性的泛稱，面目模糊、無關痛癢、過目即忘，台灣片名則成了「那個男人」，這個特定對象的指涉也暗藏對話主體的位置，是「我」怎麼看、怎麼理解「他」，形成「我」與「他」相對、相生的關係，最終「那個男人」成了「我的」男人，然而相互從屬的親密本以為是疊加的、單向的，但仍有可能退回到最原初的模樣。
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人生是自己的東西│那個男人 ある男 (2022)
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旅程中和陌生人萌生一段不期然的感情…談論這部<邂逅在六號車廂 Hytti nro 6>(2021)，必定繞不開情節架構類似的<愛在黎明破曉時 Before Sunrise>，在這個對照中，不難發現後者背後的美式文化如何建構人們對於浪漫戀情的想像─縱然編導李察·林克雷特Richard Linklate
「無邊泳池」是個什麼樣的概念？它源於人們泅泳於廣闊大海、無拘無束的自由慾望，卻又讓人免於無垠無涯的恐懼，擺明是因資本過剩而生的事物，一個好端端的泳池還要搞個無邊際、甚至透明池底以供窺視的花樣，取樂性質高過恣意悠游、釋放身心和運動的功能性，為了人類內心的獵奇而誕生。它事實上有邊有界，只是「看起來」沒有
Ginny肯定是康尼島上最不開心的人，彷彿身處的樂園是她人生的反諷：人們必須在某個地方、某段時光，特地花錢獲得樂趣和刺激，也才能重新感覺什麼是快樂，但除了此時此地的絕大多數人生呢？Ginny對於這一切厭棄到了極點，舖設在固定軌道找尋到的樂子、瞄準機運的那種刻意，她認出那些滿足與歡笑是如此廉價、庸俗，
那是第三次世界大戰之後，人類頑強地活了下來，頑強地止殤，頑強地相信未來。一個孩子，正是我們的主角，常被父母帶去機場看飛機起降，在離開和抵達之間，直指的卻是那些別無選擇而被留下的人們，一如他，一如你，一如我。我們透過他的雙眼仰望，在全然的旁白中得知，那次他遇見了一個他將始終銘記的女人，並目睹了一個男人
在制度之前，我們每一個人也只是人口中的一個數字，一個沒有背景、沒有故事的名字，甚至讀不到被命名時祖上的傳承、帶著期盼的寓意；體制就是一把雙面刃，人類多麼仰賴體制就有多麼受制於體制，它成為推動進步的機器，也使我們失去了之所以為我們的血肉，對於體制的警醒，無關今日我們是否身為相對弱勢、無關那些「福利」是
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