《模仿犯》：透過模仿犯看台灣九零年代解嚴後媒體亂象

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《模仿犯》宣傳照

前半年台灣戲劇《模仿犯》蔚為風潮，故事改編自日本小說且融入台灣歷史。主要描述殺人犯利用九零年代媒體特性來操縱話題，享受掌握一切的感覺。

殺人犯利用媒體特性操控媒體

台灣九零年代媒體亂象是什麼？

【媒體發展背景】

台灣解嚴前，處於威權時代的台灣，媒體由國家（黨政軍）把持。新聞、出版及言論遭到控制。此時的媒體是「政府的化妝師」，也有人比喻成「哈巴狗」。1987年解嚴，政府於1988年解除報禁，隨後1990年代開放廣播以及有線電視，媒體百花齊放，報業、電視台數量大量激增。

【新聞言論自由後隨之而來的亂象】

經營電視台成本高昂，基本上只有口袋夠深的商人才有能力把持。媒體的老闆由昔日的政黨轉為民主時代的商人。商業媒體出現，市場競爭劇烈。但商人在商言商，追求的是利益，對有些負責人來說只是賺錢的工具。

【商人追求的利益如何得來？】

媒體如何賺錢？媒體的收益來自於廣告，而與廣告主談判的籌碼就是「收視率」。換言之，大眾的「注意力」成為媒體議價的籌碼。而小小（指面積與人口）一個台灣新聞台的數量卻比美國還多。為搶在收視率的激烈戰爭當中，眾多業者們相互競爭大眾市場的「注意力」，為了生存下去，不重榮褥，偏向腥羶色的報導。

【新聞從業人員的壓力】

相信還是有堅守新聞倫理的媒體從業人員。但從業人員也不過是組織化下的個人，此時的從業人員不僅僅是「個人」，更是承載著「組織的壓力」。在競爭激烈且時間有限的環境中，有些記者傾向選擇成本較低的資訊。為了搶快而不經查證也成為一種普遍的現象。                                                                                                                                                                                                                

媒體從業人員肩負著組織的壓力

【恢復真相的力量】

談回戲劇內容—陳和平所說的「新聞曾經代表真相的力量，但現在只是一場又一場的真人秀。」在這樣的媒介結構下該如何「恢復真相的力量」呢？我想解方是回到閱聽人本身。唯有透過提升閱聽人的媒體素養、使大眾了解媒體解構，讓更多人支持優質媒體，才能改善媒體環境，為社會提供更多客觀和有價值的新聞內容。

文｜噹編

（圖片來源取自網路）