如果在20年前，問誰可以成為第一位獲得奧斯卡的華人影后，大家毫無疑問都會講「張曼玉」（誰也沒想到這個成就會是楊紫瓊達成了），「張曼玉」這個名字在整個1989年起到2004年止（當然她早在1984年就出道），這短短的十五年間，創造後輩女演員一輩子都難以企及的成績。
她在36歲以前就拿到五座金馬獎、五座香港金像獎，金馬、柏林、坎城影后，還有其他大小獎項，放眼整整1989~2004年，整個華語影壇，張曼玉就是沒有對手，至少那個15年她就是最強。要討論她的代表作不容易，就從這幾部封后作來聊起吧。
1989年《三個女人的故事》（港名：人在紐約）那市儈現實卻又寂寞空虛的在美港女，細膩真實的演繹風格，讓人警覺那個港片誇張演技的張曼玉不見了，當然從《旺角卡門》就已經發現她的逐漸收斂的轉變。同樣是1989年她的《不脫襪的人》那拜金虛榮的小明星，在浮誇的悲喜劇裡還是有深刻的內心戲。她以這兩部不同作品分別拿下金馬獎、香港電影金像獎影后寶座。
1991年的《阮玲玉》應該是她奠定國際影后地位的最重要作品，最主要是這個角色展現三種維度:阮玲玉、阮玲玉飾演的各式角色、張曼玉自己。多場風格迥異的戲中戲讓她發揮多面性演技，細膩、誇張、內斂、寫實，簡直表演教科書。
而阮玲玉本身在負心漢與富商間的情感糾葛更是錐心刺骨（被負心漢出賣媒體的崩潰、怒視三姑六婆閒言的外強內苦實在令人揪心）。張曼玉將角色的剛強婉約演繹的絲絲入扣，連獲金馬、金像、柏林三料影后，簡直橫掃影壇，拿獎拿到手軟。
1996年的《甜蜜蜜》可謂張曼玉生涯最細膩極致的演出，也是我個人最愛她的表演。她飾演的角色李翹，是個現實導向的功利女子，為了理想不惜一切，工作、愛情都是，她在大陸仔黎明與香港黑道曾志偉間游移不定，角色內心的不安猶豫，真愛與依賴，被張曼玉詮釋的極為深刻動人。
這個時期的張曼玉宛如到了另一種表演階段，舉重若輕，內斂沉潛。她細緻到像在用毛細孔演戲般的表情眼神，精微完美。更不用說早已成為傳奇的經典認屍戲，張曼玉由啞然失笑瞬間轉為痛哭啜泣，那高難度的情緒起伏轉變，簡直出神入化，金馬、金像、亞太三料影后也就這樣一併收下。
1997年張婉婷導演的歷史傳記片《宋家皇朝》張曼玉扮演一代名人宋慶齡（孫文的妻子），老實說她在電影的表現只能說不過不失，這是個具有份量的歷史人物，張曼玉就是小心的去拿捏，力求平穩得體、氣質高雅。就這樣，香港金像獎還是把影后頒給她，多少有些幸運。
但是2000年王家衛《花樣年華》可就是另一個登峰造極的表現了。張曼玉每個動作內斂且細緻，這個角色的難度在「收」，透過演員不著痕跡的細微舉手投足，演繹角色心中一直跨不出的道德底線，掙扎糾結。在張叔平宛如服裝秀般、令人目不暇給的超緊身旗袍下，賦予演員更多的揣摩體會，幾場痛哭或默默垂淚充滿了飽滿的層次。
一場戲她被房東太太指責，張曼玉無奈又受委曲的神情，還得壓下所有的情緒，最後忍不住的斗大淚珠落下，實在動人。毫無意外，張曼玉再度在金馬獎、金像獎雙料封后，四度金馬影后也是至今眾女演員難以望其項背的驚人紀錄。
而她生涯最後一部主演的電影是2004年的法國片《錯的多美麗》（Clean）這也是她的前夫奧利維耶阿薩亞斯（Olivier Assayas）執導的作品。張曼玉扮演搖滾樂手之妻，因吸毒而夫死子散，而後入獄出獄重新展開人生，並且急欲與兒子重修親情。本片讓張曼玉奪得當年坎城影展的最佳女主角，也是影史第一位華人坎城影后(目前亦是唯一一位)。她在片中詮釋社會邊緣的毒癮者，可謂她生涯又一次精彩表演。她流利展現粵語、英語、法語的對白層次。
一幕與多年不見兒子重逢的表演，期待又害怕的複雜心情，不發一語笑著含淚抱緊的高難度演出，令人動容。《錯的多美麗》剛好是她從影滿二十年的作品（1984-2004），作為影壇封刀之作，也是很好的收尾。
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