懦弱會將我推向你 你不願
他說過他
不會愛一個懦弱的人
我也
瘋突然變得合理
我也
著了魔的望著你
你微笑時是我最眷戀的
什麼是愛 什麼又不是愛
管不了這麼多
就是愛啊 愛 充滿愛的世界
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芝麻小姐的沙龍
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因為享受著它的燦爛
因為忍受著它的腐爛
＿福祿壽·我用什麼把你留住·歌詞
抽離了生活，我們還剩下什麼？
金錢？權利？地位？這是人類發明的遊戲嗎？
或是說我們是放在地球上被研究的物種？
活著，就很好了
活著的感覺迷幻又美好
同時傷害著我們
所以活著像是毒癮
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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愛情中，過度自卑與缺乏溝通，往往讓人誤以為離開是成全對方。
其實，愛你的人從未嫌棄你的不完美，反而全心接納你。
但因為你自我催眠、推開他，最終傷害了彼此。
真正的珍惜，是坦承心意、共同面對問題，而非逃避與假設。
別讓「愛著」變成「愛過」，因為牽手相愛的理由，從來都是彼此欣賞，而不是完美。
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這是某一任的關係人，對我說的一句話：我可能不會愛你。
我不知道他是想耍帥、還是想要致敬同名的偶像劇，自比為大仁哥。總之，他在關係裡的行為，既不磊落，更談不上溫暖，老是不上不下、忽冷忽熱。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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既然沒辦法改掉，自憐的毛病至少跟自戀融合再一起吧！至少會平衡些，之前和朋友說喜歡的事，現在想他也不容易，直接震撼彈，還有聯繫拉！希望對未來的我們來說會是有趣的故事～
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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