《受監護的女人》火力十足,恰到好處的本色巨作

閱讀時間約 5 分鐘
畫出可愛版的宮本信子與他的好夥伴西村雅彥

畫出可愛版的宮本信子與他的好夥伴西村雅彥

光點華山電影院在8月份辦了伊丹十三導演的小影展,一次放映全部作品,趁這個難得的機會,趕快把去年金馬影展沒搶到的補回來。這次加看的是(依觀看順序記錄):《受監護的女人》、《大病人》、《女稅務員》、《女稅務員2》、《民暴之女》、《鴻運女》,總算是收集完整整十部大作。


除了去年金馬影展看了《靜靜的生活》讓我回味無窮,這次小影展最讓我震懾的極好作品,就是《受監護的女人》。因為看到網路上鮮少有人評論,所以我想寫下點什麼。


《受監護的女人》(以下簡稱《受》有一貫伊丹十三的標配:既叫好又叫座的能力。也或許是遺作,此作品擁有超然的成熟度,導演不僅把握住「讓大家都看得懂又緊抓喜劇節奏」的結構安排,在情節上甚至不斷反轉又塞滿驚喜,在這部電影中,真的可以深深感到導演游刃有餘的魅力。


伊丹特色,純熟的展現

伊丹十三的十部電影在上片名前,都有設計一段小短片,可以看做是與後面劇情的連接,但也可以單獨視為一部完整的短片。如聞天祥影評人說過,這就像是給觀眾看預告片的概念,如果喜歡的話可以繼續往下看。這短片就像個鉤子,先是布局一段有張力的故事,其中出現的人物到後面是怎麼發展,會讓你先有一個猜測。不過比起其他九部短片與後面劇情有很大的連結,在《蒲公英》裡,前面的短片更像是獨立於後面的劇情。


大概從《蒲公英》開始,宮本信子直接躍升成劇中的女主角,甚至是「唯一主角」的地位,若是抽掉他,整部電影就不成立了(除了後來的《靜靜的生活》退到鄰居配角上,不過仍然也是正義的化身)。因此宮本信子有如變色龍般,穿梭在十部作品裡,一下子是拉麵店老闆,一下子是女稅務員,下一刻又化身為超市店長,或是看到成為藝妓的他正表演著……。而在《受》這部電影裡,宮本信子已經不只是個變色龍了,他的情感透過戲中的職業演員(飾演資深女星琵琶子),而有了真真假假的翻轉,你不知道他在每個當下流露的情感是真是假,而這樣的設計更立體化這個角色,更加合理。這個設計,堪稱一絕。


試想,其實宮本信子擔任伊丹十三電影的主角時,本身都是一種正義的化身,可是面對威脅性命的黑道、有如炸彈客的邪教襲擊,難道一般的市民都是如此無謂嗎?或許在看到某些片段時,你我多少都有點存疑吧?然而《受》正完美轉化了這樣的疑慮,伊丹十三讓琵琶子更像個「正常人」,在該害怕的時候就是害怕,想拒絕麻煩事的時候就想各種理由拒絕,這是常人會有的反應,那其中與正義拉扯、擔心醜聞被揭發的心情,才豐富了整部電影。


不過,這次的正義化身要誰來當呢?


那就是飾演耿直警察西村雅彥。自從琵琶子成為唯一目擊證人後,直到上法庭之前,要有警察隨身保護,這也成了耿直警察(正義化身)與琵琶子(一般市民)的火力對決,也是在大衝突(邪教勢力脅迫)之中製造的小衝突,因此要使琵琶子願意且順利上法院當目擊證人,這之間的事件都是醞釀(琵琶子的寵物被殺、舞台劇後台被威脅公開醜聞等),直到琵琶子到最初的案發現場旁的原小劇場逃避,那場重頭戲,使他們的目標有了第一次的重疊。


這些事件的安排,也使西村雅彥完美地發揮了配角之光,也難怪當年獲得許多日本各大電影獎最佳男配角獎。


再來也非常讓我敬佩的是,伊丹十三作品裡的「職人精神」實在寫實,這或許也是看完十部作品的好處。就如前面提到,宮本信子自然切換不同職業,而每一種職業都是新的職場樣貌,這背後的田野調查要做得多鉅細靡遺,才能再轉化成適合電影媒介表現出來的內容?而《受》更是集大成者。在這部作品裡,有琵琶子本身要消化影像拍攝現場與舞台劇無NG模式的演員切換,有警察的角度,有最大反派邪教的內部描述(這台詞到底是怎麼田調出來的),甚至還可以看到為了目擊者上法院不怯場,避免被被告律師帶著走的事前演練(此時檢察官比演員更像演員),每種職業都是一個新世界。


伊丹本色,最動人的台上與台下

以上寫出伊丹電影的特色,也算是記錄了所觀察到的動人一瞬。不過還想談談幾個讓我動人的情節,還有一些其他。


首先,我非常喜歡敞篷車這個道具安排,敞篷車在物理方面具有雙關的用意,甚至可能有三個層面以上可做探討。這個外觀極為復古的敞篷車,讓我直接為美學的部分打上一百分,但也相信敞篷車這樣的美麗外表以及可開篷的功能,是代表著琵琶子做為演員有著豐厚的收入、開朗外放的個性。然而這樣的特質,使車子與琵琶子合為一體(突然讓我想到鍾孟宏拍攝人與車的概念),也延續到後來的情節上。


比如說,敞篷車是危險的,因為黑道要入侵車身很容易,看到黑道們爬上車身,用刀子刮開車篷的時候,完全達到了讓人驚駭黑道竟然可以如此狠毒的心境,與琵琶子當下的懼怕合而為一。不過,敞篷車也是開闊的,當耿直警察聰慧搭救,讓在鬼門關走過一輪的琵琶子,在交雜恐懼與安心之間,萌生了正義的念頭,他以埃及豔后的裝扮,在敞篷可見天空的狀態下站起來,對世界呼喊勝利。這一畫面讓人難以忘懷。


另外,我也非常喜歡耿直警官為了保護目擊者,連舞台劇表演當下,也得去當埃及豔后的護衛,因此他在台上(護衛)與台下(警察)都是保護者的角色,守護著埃及豔后與演員琵琶子,這也是巧妙的設計。他在台上天然的表現與台下耿直的模樣,也是對比,更增添整部戲的喜劇感,也更立體化這個角色。


而這台上台下、幕前幕後,也讓人想到伊丹十三。根據他傳奇而神祕的人生經歷,被黑道威脅、住院,卻反而成為他的靈感素材,依然無所畏懼地拍下這一系列的電影,也難怪電影中不斷散發的正義之氣使人感動因而振奮人心。像是《民暴之女》裡我最喜歡的就是最後一幕,當有黑道來飯店作亂時,所有飯店的工作人員都放下手邊工作挺身而出,光只是站著盯著敵人,就使人感動落淚。沒錯,這不僅是治暴小組的事,而是只要你身為飯店的一份子,都該挺身而出。小小的飯店隱喻著大大的社會。


看完十部電影,不用問也知道,正義本人不就是伊丹十三嗎?

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「電影延長了人類三倍的壽命。」
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