影評｜窮是應得的嗎？每個人都要去思考導致窮背後的原因。
更新於 2024/11/12閱讀時間約 1 分鐘
影集海報
為什麼貧窮？ Why Poverty? (2012) Brian Hill
出路：在紀錄片中一個男孩已經把答案說出了「這個社會也存在一些不公平的現象，有些人不需要努力一樣可以擁有分，這個社會已經完全失去了中國共產黨建國初期的建國宗旨，這個社會讓人看不到希望，有權力的人一直壓榨沒權力的人。」
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當我們窮在一起：殖民、暴力所到過的地方一定有貧窮的痕跡，而貧窮是在原始時代就一直存在，並不會隨著經濟發展而有所改變。而最簡單經濟學家認為破解貧窮的公式：資本主義+福利國家-內戰=貧窮的減少；但這自相矛盾的公式還是不攻自破。
生財有盜：資本的萬惡不赦，使這個世界貧富的差距越來越大，而資本致富的手段就是掠奪，在金錢的誘利之下，賄賂、招待、回扣等等層出不窮，而法律並不能有效的保護，稅收還成了問題所在，公平我想並不存在。
有錢有庇護 金錢、權利和美國夢：這能讓我們知道財團利益之下普通人永遠不可能翻身，永遠不可能公平，因為少數人統治著99%的金錢，而窮人只會越來越窮，並且這些佔有絕對優勢的富豪還在稅收上大幅降低，導致社會秩序混亂教育、醫療、公共設施都需要稅收來支撐，而減稅只是極為少數的人獲利而絕大部分的人不受益還增加國家赤紅問題，賺的越多反而越苛薄，我想擁有極度吝嗇的心才能富有吧。
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紀錄片有別於我們在課本上所學習的認知，它更能深刻的多元學習不在是狹義上文字的理解，而是更加廣泛讓你有批判性的思考進而形成自己的價值觀及思維邏輯，我將會不定時的給各位客官們獻上最好的紀錄片推薦。
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影片開始十五分鐘，我如坐針氈、努力抑制想要關掉畫面的本能，依靠意志力撐著：看下去。把片子看完才會知道，瑪莉娜想要達成的目標是什麼。
「我還記得被監控之前網絡是什麼樣子。」
然而，時至今日，大數據年代早已高速的運行，同時疫情當前，在閱讀《第四公民》背後的脈絡時，討論早已溢出了紀錄片的本身。在六年後的今日，到底史諾登連帶的事件帶給我們的討論空間和引發的價值判斷，還剩下多少？
創作的土壤是生活，每一個創作者的作品，必然都有創作者的生命痕跡，看了紀錄片《昨天》，我才多少理解到，是什麼樣的文化土壤，醞釀出他作品的獨樹一幟；對我來說，看蔡明亮導演的電影，就像解謎，透過《昨天》所透露出來的線索，讓我得以解構，蔡明亮導演作品裡，所含藏的情感與生命密碼。
時年88歲的安妮華達，與時年33歲的JR一同開著一台內建大圖輸出機的廂型車，跑遍法國境內各個鄉野小鎮，用鄉野街頭訪談、用黑白巨型照片，將一篇篇動人的故事搬到螢光幕前與我們分享，進而喚醒在地意識，創造話題。
「切記，在這本書中我所用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的，換句話說，它不是科幻小說。」
寫作《使女的故事》之前，愛特伍花了很多時間田野調查，她蒐集了來自世界各地受壓迫卻無法發聲女性的故事，將她們的生命歷程雜揉進她的小說中。無外乎，《使女的故事》中的女性角色如此有血有肉。
前言
英文片名「The Propaganda Game」直譯為「宣傳遊戲」，在片名即揭示了其實我們都是政治宣傳手段這個遊戲裡的一份子。
作為一部紀實的紀錄片，卻好似電影一樣不真實，因為編導的成份高到「眼見不一定為憑」。
紀錄片《我愛金正恩》（導演：Alvaro Longoria / 上映：2015年
影片開始十五分鐘，我如坐針氈、努力抑制想要關掉畫面的本能，依靠意志力撐著：看下去。把片子看完才會知道，瑪莉娜想要達成的目標是什麼。
「我還記得被監控之前網絡是什麼樣子。」
然而，時至今日，大數據年代早已高速的運行，同時疫情當前，在閱讀《第四公民》背後的脈絡時，討論早已溢出了紀錄片的本身。在六年後的今日，到底史諾登連帶的事件帶給我們的討論空間和引發的價值判斷，還剩下多少？
創作的土壤是生活，每一個創作者的作品，必然都有創作者的生命痕跡，看了紀錄片《昨天》，我才多少理解到，是什麼樣的文化土壤，醞釀出他作品的獨樹一幟；對我來說，看蔡明亮導演的電影，就像解謎，透過《昨天》所透露出來的線索，讓我得以解構，蔡明亮導演作品裡，所含藏的情感與生命密碼。
時年88歲的安妮華達，與時年33歲的JR一同開著一台內建大圖輸出機的廂型車，跑遍法國境內各個鄉野小鎮，用鄉野街頭訪談、用黑白巨型照片，將一篇篇動人的故事搬到螢光幕前與我們分享，進而喚醒在地意識，創造話題。
「切記，在這本書中我所用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的，換句話說，它不是科幻小說。」
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前言
英文片名「The Propaganda Game」直譯為「宣傳遊戲」，在片名即揭示了其實我們都是政治宣傳手段這個遊戲裡的一份子。
作為一部紀實的紀錄片，卻好似電影一樣不真實，因為編導的成份高到「眼見不一定為憑」。
紀錄片《我愛金正恩》（導演：Alvaro Longoria / 上映：2015年
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
香港導演任俠這一次把鏡頭移到久違的老家廣東，拍攝他的祖母慧童。鏡頭凝視著慧童，不只疼惜她身上因早年意外斷了的一隻手臂，更殘忍揭開她因歷經文革而留下詛咒般的創傷。屋子裡還有任俠10年沒有往來的父親，任俠走入鏡頭，開啟了三代對話。本片不只深遠於歷史與土地，更私密於他的親情與血脈。質問過去，終得審視自己。
《記憶中的二月一號》和《緬甸日記》皆是年輕創作者的作品，在政變發生以後，當得來不易的自由硬生生地被剝奪，失落的年輕創作者，起身用自己的方式反抗──將攝影當作武器，拍攝的那刻就是在射擊。創作成為反對獨裁、追求自由的載體，也讓不同的聲音有機會被世界聽見，而被記錄下來的畫面，都將成為還原歷史的證據。
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看影中人擁有選擇離開或留下的權力，看陳哲藝不再被過去的自己給困住，他們找到了更自由的自己，而我也能在冬天燃起一絲火紅的等待，如頑石，如流螢，帶著生命本就存有的流動與困惑，赤誠地道著愛，自由地選擇駐足，心明眼亮地迷路與抵達。
再也不想湊合下去的番薯，在海邊放了一場煙火，足夠讓人記得一輩子的煙火。他要大海見證，就算他一輩子不可能成為將才，他還有抵抗狂奔的力氣。他有一條命讓槍口找，他是自己的導火線與火藥。如同他載著七號同學，歪歪扭扭迎著風，隨口說出的陷阱與子彈。預言的幸福美好從沒有到來，犯了錯的人，就算活著也沒有更好的命運。
作為盧卡斯影業IP時代的尾聲（我就當作星戰已經死透了），《命運輪盤》若非主角不是印第安納瓊斯這位傳奇人物恐怕一樣會被我嫌棄，但當高齡80歲的Harrison Ford依然出現在大銀幕上堅守著這個好萊塢黃金時代的代表之一時又很難不為其動容。
說到這系列……怎麼說呢？哈里遜福特一直是我最愛演員，原因是瓊斯博士跟韓索羅，這兩個角色在我的童年時期佔據非常大的地位，甚至影響我這輩子各種選擇，例如愛上古文明、歷史、謎題，當然還有宇宙物理與太空科學。
或者說，奇幻與科幻。
所以這部完結篇，我當然不會放過。
還好我太太也很想看，當然更想帶小孩去
作為動作冒險考古類電影的始祖，《印第安納瓊斯》系列相信在許多老影迷心中有著無法撼動的地位，這位橫跨40年的傳奇角色終於在今年迎來最終章，這也是哈里遜·福特最後一次穿上外套，戴上經典帽子與手持長鞭(都已經80歲了還在演動作戲)，而這次是由曾執導過《羅根》、《賽道狂人》的詹姆士·曼格擔任導演，我非常喜歡
一位偷車拒捕的越南移工，可以開九槍處置嗎？
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在充滿爭議的社會事件中，其背後暗藏了更大的、不可被動搖的社會結構。一個又一個新聞節錄畫面，可以發現我們並沒有意識為移工朋友們打造一個健全的工作場所，甚至將他們丟入致命的環境——住在工廠裡的違法狹小房間、不穿防護衣就處理化骨水、動不動就會被拳打腳踢，而這
“There’s always fucking something.”
總是不順的人生，該怎麼走下去？影集《怒嗆人生》透過黑色幽默手法，點出現代人通病──對名利無盡追逐，與對既有生活充滿抱怨。看Amy與Danny，也像看到自己：我們都為了追求更好的生活而汲汲營營，在尚未抵達前感到焦慮憤怒
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