(此篇介紹小說與改編的電影作品）
在家內更紗九歲那年，父親罹癌逝世，母親承受不了悲痛和別的男人走了。更紗只能寄宿在阿姨家，忍受阿姨兒子長期的騷擾。直到某天放學，逗留在公園的她遇上了十九歲的佐伯文。文問她「要來我家嗎？」內心一直排斥回家的更紗毫不猶豫地答應了。從此，兩人被人烙上「女童誘拐案」的受害者與加害者的標記。十五年後，當二十四歲的更紗再次遇上已經三十四歲的文，本隨波逐流的她覺得自己好像找到了憑依。
我完全答不出話來。事實與真實之間，有著如同月亮與地球般距離。我不認為這段距離是話語能夠填補的，我只能默默行禮。—P.382
原著小說
《流浪的月》這本書，輕輕帶過許多社會議題，將故事重心放在情感的描寫，詮釋出非一般認知的相愛關係。所以一開始不管是年齡、性格及家庭背景上，女主角更紗和男主角文之間就被賦予極大的差距。
先是無法追上的十歲年齡之差，再來是大相逕庭的生長環境。更紗在崇尚享樂自由的父母影響下有著天真爛漫個性，而文則被母親以教科書為範本培養出嚴以律己的性格。也正因為是如此極端的人，在更紗九歲那年，兩人承載常人無法理解的痛楚和孤獨，吸引在一塊療傷。又因為「被害」與「加害」，十五年間被社會加上「可憐」與「可恨」的標籤。
文並沒有對我做任何不該做的事。
文是個非常善良的人。
然而我越傾訴，就越惹來同情。
我覺得就像被迫參加注定要輸的比賽。我所剩下的手段，就是麻木不反應，不管是同情還是善意，都以平靜的微笑不當一回事。不知不覺間，別人開始說我是個文靜的人。—P.108
「其實我每次都想拒絕。」
「真的嗎？」
「真的，可是我還是害怕一個人。」
一個人的話，可以活得輕鬆許多，即使如此，還是害怕一個人。上帝為什麼把我們創造成這樣呢？—P.341
書中最迷人之處在於呈現害怕寂寞的矛盾悲傷，以及更紗那精緻如玻璃般純淨易碎的感情。案件後，書中反覆用他人認定的善意，讓女主從一個認定冰淇淋可以當正餐的孩子，成長成配合他人價值觀的成人。因為她怕落單，總想抓住什麼，所以選擇迎合同事、迎合愛人。誰都不懂那個「誘拐犯」是怎樣無條件接納那時格格不入的更紗，而身為「誘拐犯」的文又是如何利用犯罪逼迫自己面對傷痛。
書名提到的「月」象徵著隔閡，是更紗所認知的真相和情感，和眾人的理解形成代溝。她就像月亮，不得靠近地球般存在的群體，也如月會圓缺一樣，會強烈意識到自身缺陷而陷入悲傷，卻又必須循規蹈矩才得以生存。
我們不是親子，不是夫妻，也不是戀人，也不太能說是朋友，我們之間沒有能夠以話語形容的簡單明瞭的關係。不受任何保護，個別都是孤單一人，卻對彼此感到無比的親近。
我不知道這應該稱為是甚麼。—P.364
然而，即使許久未見，彼此依舊是對方的慰藉。當成人的更紗帶著被男友家暴的傷口，晃晃悠悠走到男主角文開的咖啡廳，文那句「要來店裡嗎？」再次成為女主的救贖。只要一和文的對話，更紗能解放禁錮已久的純真，她變得稚氣且多話，而對文來說，更紗目中無人的自由態度則將他從保守的束縛中拉起。
不管愛情、親情或是友情，人與人相處的極致不脫離這樣的關係，可以自在、有底氣，不再懼怕虛無，有踏實之感。諷刺的是，放在他們身上，得來的是社會投擲的異樣眼光，迫使他們孤立無援，無處容身。
《流浪的月》一書就是想訴說這樣一個和社會觀有巨大差異的寂寞純愛故事。
電影改編
2022年《流浪的月》被導演李相日改編成電影《流浪之月》，佐伯文由松坂桃李飾演，家內更紗則由廣瀨玲飾演。電影版本在情感表現稍多留白，最為可惜的是沒有呈現男女主角成長在怎樣的背景下，才會有如此強烈的羈絆。但整部片畫面很寧靜、意象很唯美，配樂也很棒（配樂：原摩利彦），可謂和原著相輔相成。
電影本身改編了很多細節，原本男主角文是在帶更紗去動物園玩時被逮捕的，而電影則將場景換到水邊，男主角本因自身缺陷不喜游泳，願意陪更紗到水邊玩，更反應了女主在他心中的重要性。另外，影片也用做夢的神態來反映文和更紗各自隱藏的傷口。而更紗的情人亮，也沒有像原著那般決絕地傷害女主，除了更襯托女主的善良，也讓人理解他的創傷。
改變最多的是文這個角色，書中說文像白色的海芋，松坂桃李有為了符合單薄的形象有特意瘦身，但膚色與氣質還是和書描述差距頗大。個性也不一樣，電影版本中文變得更為安靜，像株植物，不像書中會和女主角有很多對話交流。所以影片男主角很多舉止不禁令人重新思考，例如他選擇犯行的動機比較像是對母親的報復，以及他幫九歲更紗擦嘴的神情，彷彿已經存在異樣的感情。
但有幾幕的改動，個人私心很喜歡，一段是十五年後的文看到被委託照顧小女孩被警察帶走的激烈反應，對應著當年放手讓更紗被帶走的悔恨。比起書中描述文是害怕自身秘密被發現而失控，更讓人動容。再來是文脫衣向更紗裸露自己缺陷，那畫面給人帶來滿滿的衝擊，是只有影像才能達到的效果。
還有幕是更紗奮力握住文的手，相擁而泣的劇情，書裡一直想保持男女主角是非愛情的純潔關係，所以兩人肢體接觸的劇情很少。書讀到尾聲還是挺希望他們能擁抱一下，電影版本反而令人感到圓滿。
導演給人另一種「流浪的月」，不像書中「月」代表不被理解的心情，而是兩人就是那美麗的「月」，因無法融入社群，義無反顧選擇相伴相依，四處流浪，這樣的收尾已如童話般美好了。
推薦聆聽其中一首非常有代表的配樂《Still Waters 湖》：
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