影評：小説之神 小説の神様 君としか描けない物語
更新於 2024/01/22閱讀時間約 1 分鐘
之前論文趕到昏天暗地的時候，太太去圖書館借了這片回來……
好吧！畢竟這跟我論文主題有關，所以就假借增加研究資料的名義看了，然後發現真好看啊！
身為小說家，對於「寫不下去」可是非常恐懼的，這也是我挑了寫作瓶頸作為論文題目（口試過關了，感謝上帝）的原因，所以看見這部片，非常有親切感啊！
故事是這樣的，有個年輕出道作家（還是高中生），第一本小紅之後，就寫不出能賣的東西了，但他為了幫家裡賺點外快，只能咬著牙硬寫，寫一些自己也覺得不怎樣的東西。
這時他被一位好友（根本天使）拉進小說創作社，同時又被很支持他的編輯（真的是貴人）撮合了一個合作案，由他人編劇，他負責寫，那知道撮合的對象居然是當紅超級大手，而且還是他高中同學，一起加入小說創作社的傢伙。
這是何等的巧合，卻也因此揭發更多祕密，因為太過親近了。
可惡，讓人羨慕死的親近，畢竟對象可是橋本環奈耶！
透過這樣的因緣，一些事情被揭露了，原來兩個人都陷入寫作瓶頸……這不就是我的論文題目嗎？真是可喜可賀，我是說，根本跟我的論文可以擺在一起服用阿！
論文上線之後會強力推廣的，我可沒打算藏私，畢竟論文比對才5%，保證原創。
總之，這正好是部在講寫作瓶頸的電影，跟我論文題目不謀而合啊！
但畢竟是電影，一般作家大概也遇不到這樣離奇的事情就是了，但如果能遇到橋本環奈，我是完全樂意啊！
總之，這是部很有意思的作品，有在從事小說創作的人更直得一看喔！
雖然我一直在看美女就是了⋯⋯
小説之神
小説の神様 君としか描けない物語
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本篇參與的主題活動
安往公司走去，陽光明媚，微風輕拂，是夏季難得的好天氣。僅十分鐘之遙的距離，一步步放大在眼前的大樓場景，愈清晰愈顯壓迫感。
「要是能往後跑走就好了。」這些年來，安不只一次這麼想。那為什麼不這麼做呢？
Carry Kuo 透過文字將自己的職涯經歷與心得化為對他人的啟發。他的作品聚焦於「第一次」的挑戰，特別是那些初入職場、初當主管、初創業的朋友。CK 希望用自己的經歷幫助更多人在職涯迷霧中找到方向。在這次的訪問中，我們將探索他的創作起點、核心理念與未來的創作規劃。
創作的起點：從迷惘中找到力量
上上週的自媒體新手講座結束了，感謝大家來聽，可惜時間有限，沒辦法講更深入，真的對大家有點抱歉。
我知道有同學時間撞到，沒辦法來聽。
所以我做了這份「超懶人包」跟「懶人包」，希望能幫大家節省時間。
哈囉大家好，我是黑貓老師 😎
這篇是我前幾個禮拜講座的懶人包的第二 part。
主要是聊聊剛起步的創作者在流量不多的時候，有什麼變現的機會。
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上上週的自媒體新手講座結束了，感謝大家來聽，可惜時間有限，沒辦法講更深入，真的對大家有點抱歉。
我知道有同學時間撞到，沒辦法來聽。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
如果是抱著看蝙蝠俠外傳的心情去看這部，保證在五分鐘內就會睡著。
這片可以以兩種不同族群的觀點去看，一種是網路酸民，一種是喜愛藝術的觀眾。
網路酸民：
1. 全片有五分之四的鏡頭都在拍人的背影，
武俠武俠，「俠」，或「俠義」，它存在著如此命題：能力愈大，責任愈大；而責任愈大，同時代表了個人性命的不足道。有時它動人之處就在於，比如你看《倚天屠龍記》（永遠去不了大都的電影版）邱淑貞飾演的小昭明知必死，仍然硬接滅絕師太三掌，她大可以丟下明教一眾中毒高手可是她不，就是在那一瞬間使人覺得這個女人極美
這三片其實有個共同點，那就是…..成熟。
「真正的強大是承認自己很脆弱。」這句可用在追求成熟人生的路上，一句有益於自己認清一切及前進的助語。
【鍋蓋頭】裡Peter Sarsgaard飾演的狙擊手
當光怪陸離成為一種慣性，孤獨的痛苦變成人感受自己是活著的證據時，此片也就以其類夢境的近哲學對話考驗著觀眾的耐心。
當年以【未來總動員】那精彩的無限輪迴大憾影壇的Terry Gilliam，這次不
因為通往上帝的路不可知
因為祂的話語與神秘蘊含了神寬恕的本質
因為即使上帝傳遞給我們訊息，仍是我們必須解讀
因為當我們展開雙臂，大地收容的只是空虛不實的軀殼，靈魂已在遙遠、永恆的光輝
因為只有在痛苦能發現生命的意義，以及一出生即失去的恩典
因為上帝以祂無窮智慧將答案置於我們雙手
……
<p>從「母職枷鎖」的立場，這部片陰魂不散的不是嬰靈，而是既不可視，又無法證實其不存在的「嬰靈傳說」。觀看之中，一個疑惑隨著劇情越加巨大：《紅衣小女孩2》到底是圍繞著母愛，還是圍繞著社會對母愛的勒索與強求？</p>
<p>我們或許都跟 Cecilia 一樣，出於現實考量而決定拋棄夢想（因為窮怕了），一步步走向更現實／實際的人生。最後，我們只能一再回到戲院，期待投射在銀幕上的光影，可以挽回（喚醒）我們在成長過程中，逐漸失去的做夢能力。</p>
<p>每次回想起這些軌跡總會覺得這是電影與書寫帶來的驚喜，也讓我相信文字會領著書寫當下的自己遇見該遇見的人，只要文字足夠真誠。</p>
<p>其實寫影評的生活看似光鮮實則經濟非常不穩定，如果人生可以再來一次，雖然不確定我還敢不敢衝著我先生那一句「妳就繼續寫電影文章吧」就這樣義無反顧地寫下去，但至少我敢確定的是：這輩子，我都想跟電影在一起。</p>
<p>黃以曦和張硯拓都一致認為，寫出來的東西不會是客觀的。張硯拓說，如果真的有客觀存在，只專注在評論藝術的好壞標準，最後寫影評將淪為制式化的「重複性生產過程」。他再強調，影評真正要打動人，必須是主觀的；當導演用電影與觀眾對話，或當影評人用文字紀錄下生命經驗與電影的連結、而和讀者的感動相通時，是最迷人的時刻。</p>
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本文係由國泰世華銀行邀稿。
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1. 全片有五分之四的鏡頭都在拍人的背影，
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