森林是一層霧
配著我的眼睛
長髮及地
連結土壤和遠方的旅人
她為我帶來同在
鼓聲呼喚族人
我們如黑狗的眼神
沉寂地
看
然後尋找食物
擺尾
鼓聲呼喚族人
我們嚴肅地喝酒
留言
Li Li的沙龍
5會員
49內容數
非常感謝，我們每個人都將自己的光芒散播到世界，分享著我們生命的喜悅。
Li Li的沙龍的其他內容
2024/02/24
我還沒流浪，便想預支安穩
我的夢想，我的妄想，我試圖
找到更為確定性的東西
譬如說，一個松鼠旁邊的松果，一隻蝗蟲旁邊的稻米
譬如說，張開手觸撫一個相貌姣好的錢包
我甚至還質問石頭，我的過去是什麼
在尚未分明的天空中，曖昧將紅的晚霞
掉落........在一個人臉上
獨有的眼睛
2024/02/24
我還沒流浪，便想預支安穩
我的夢想，我的妄想，我試圖
找到更為確定性的東西
譬如說，一個松鼠旁邊的松果，一隻蝗蟲旁邊的稻米
譬如說，張開手觸撫一個相貌姣好的錢包
我甚至還質問石頭，我的過去是什麼
在尚未分明的天空中，曖昧將紅的晚霞
掉落........在一個人臉上
獨有的眼睛
2024/02/24
我為你點最後一根煙
思念纏繞骨灰龕前
我把眉頭放下
在seven-eleven的櫃前
看著一包煙
煙稅加重了兩倍
外面剛好下雨
潮起潮落
我把眉頭上揚
在seven-eleven的櫃前
結了一包煙
煙稅到了谷底
我家總統又做了些壞事
潮起潮落
生活終究剩下最後
2024/02/24
我為你點最後一根煙
思念纏繞骨灰龕前
我把眉頭放下
在seven-eleven的櫃前
看著一包煙
煙稅加重了兩倍
外面剛好下雨
潮起潮落
我把眉頭上揚
在seven-eleven的櫃前
結了一包煙
煙稅到了谷底
我家總統又做了些壞事
潮起潮落
生活終究剩下最後
2024/02/24
那裡
覆蓋著一片霧之港，之港
小船，小船與小船
拖著西洋的積木小山
或販賣，或拋擲，或背負
聽說是罪惡的傳人
洗不掉的原罪
與無辜
或事不關己，或流離失所，或一生
一片霧之港呀，之港
誰來傳唱
或沉默，或高昂
或兒戲
那些積木小山
裝在一個盤子上
灑滿滿
2024/02/24
那裡
覆蓋著一片霧之港，之港
小船，小船與小船
拖著西洋的積木小山
或販賣，或拋擲，或背負
聽說是罪惡的傳人
洗不掉的原罪
與無辜
或事不關己，或流離失所，或一生
一片霧之港呀，之港
誰來傳唱
或沉默，或高昂
或兒戲
那些積木小山
裝在一個盤子上
灑滿滿
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
今天的森林感覺別於以往。
也許是因為陰雲遮天，又或者不像前陣子那樣大風吹襲。少了點光，沒了徐風，這世界便截然不同。一如既往的樹林、早已走慣的步道、習以為常的寧靜，熟悉又陌生，相似卻又難以理解言喻。還正在思考該如何放鬆摸索，有些認生地緩緩慢步時，我又碰見牠了，是曾一同悠遊於光之海洋的小小夥伴。
今天的森林感覺別於以往。
也許是因為陰雲遮天，又或者不像前陣子那樣大風吹襲。少了點光，沒了徐風，這世界便截然不同。一如既往的樹林、早已走慣的步道、習以為常的寧靜，熟悉又陌生，相似卻又難以理解言喻。還正在思考該如何放鬆摸索，有些認生地緩緩慢步時，我又碰見牠了，是曾一同悠遊於光之海洋的小小夥伴。