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看完按個爪

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汲取《黑祭司們》與《娑婆訶》的經驗,提煉前者角色塑造與後者氣氛營造的優勢,張宰賢導演於今年(2024)推出的破墓毫無疑問取得商業上的成功,有人認為它的票房來源於它「抗日驅魔爽片」的性質,但我認為它有辦法「出圈」到海外,香港和越南票房至今(2024年8月)都已累計超過一百萬美元,連非韓國人如我也能
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4/5破墓
改編自古老童話「白雪公主(Snow White)」。描寫從小受盡繼母虐待的女主角Carmen意外繼承父親衣缽,在六位馬戲團侏儒+一位車夫的幫助下成為一名優秀鬥牛士的故事。
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負責本片特藝色彩指導的是位叫Natalie Kalmus的女性,80年代出生的女性卻參與過300多部電影,研究過色彩對人的意識影響。
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下流妓院成為她叩問人類靈魂的聖所,對此,男人們回應以貪婪與好色,貝拉說沒關係,我們可以改。
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本片描述納粹德國時期的指揮官魯道夫·霍斯(Rudolf Höss)一家於奧斯威辛集中營旁邊的閒適生活,電影的出彩是形式上的,使用類似繪畫技法中的負形技巧,以霍斯家的夢幻生活為正,灰暗的集中營背景為負,負形在正形的襯托下反客為主,自成圖景,而導演完成的比靜態更多。
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還未買票便很常見到一個詞在形容這部電影:史詩感,觀影時便不斷想,什麼是史詩感?
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3/5沙丘第二部
一部設定很精巧的科幻片,很好地說服觀眾:從無生命體到生命體,兩者不是非黑即白的二元對立,而是連續性的過程。 處理好針對女性產生的恐怖谷效應會更好。
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聊《日麗》(Aftersun)和夏目漱石《心》(こころ)相似的一幕。
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也可能不是
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確實在看某些片段會一直聯想到其他作品,因此看完電影時,反而沒有太多想法
主題曲美到會因為兩位主角的歌聲而愛上他們
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