回到希臘電影的脈絡看出意義：《未來的我們在昨日相愛》
更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
這部在金馬奇幻影展放映的時空穿越劇
是賽普勒斯導演凱羅斯帕帕瓦西利烏的作品可以感覺到有些太跳tone劇情缺乏嚴謹的邏輯
角色刻畫也稍嫌不足
或許是導演身兼詩人的緣故吧
這部片在影像處理上
是以詩意的方式來表達的
和時空穿越講究科學的主題搭不搭呢
恐怕是導演所要面臨的第一個挑戰
但若回到鄰國希臘電影的傳統
想想狄奧安哲羅普洛斯和尤格藍西莫
那種寂寥的冷漠、虛無，以及疏離感
大概可以略窺導演想要傳達的意境
所謂的「未來的我們在昨日相愛」
又搭配上已知的離婚
以及未來孩子終將消失的設定
這注定是一場不幸福的婚姻
再加上每天時空任意跳躍的情況
重點就在於「你很早就知道了」
這就不禁令人想起希臘神話
「潘朵拉的盒子」
當你打開它的同時
所有的未來都成為已知的事實
這是最為悲劇性的人生
因為你將不會懷抱任何希望
就這點來說
整部片的基調是有傳達出這個意旨的
明知未來會離婚
孩子不屬於自己
而丈夫終將早逝
有趣的是最後的場景
來到彼此認識的那一刻
也就是「在昨日相愛」的那一刻
兩人是透過聯誼交友活動而認識
但真的有「相愛」嗎？
常理判斷應該是帶有一種興奮的期待感
但在以上的設定下完全沒有
在男主角說出種種情緒的字眼
悲傷、難過、憤怒、快樂……
女主角皆已過去、現在、未來的時態答覆
這樣精心安排的互動模式
更加深了本片帶給人莫名的惆悵感
更絕的是
片尾曲竟然選擇日文歌曲
歌詞中彷彿提到
「甜美的回憶，藏在你痛苦深邃的眼眸中……」
至少帶給我的感觸是複雜而深刻的
這或許不是一部結構工整的作品
時序的安排也許違反了時空悖論
但我認為導演所要傳達的意境
至少這點是有做到的
至於買不買單還是觀眾自行的選擇了
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在對的時候相遇，那是最好的，不怕它僅有一次，不怕它終會變質。只有電影可以把時間軸一分為二，再來一次。不可以重來的瞬間，他說他要珍惜一輩子，我也要。言語無用，就拍電影，讓人可以一直看。敏喜說，你將來拍的電影我都會看的。喜歡過的，會變成不喜歡，喜歡過，就很好。寫的到底是什麼，也不太重要，先走了。
《About Time)真愛每一天》是由李察寇蒂斯編劇並執導的愛情喜劇片，也是他執導的最後一部電影。主要演員包括多姆納爾格里森、瑞秋·麥亞當斯、瑪格羅比和比爾·奈伊。導演在一次訪談中透露，時間旅行的靈感來自於他對人生中美好瞬間的懷念，他希望能夠再經歷這些時刻，因此創作了這個能夠回到過去的故事。
在去年的坎城影展中，阿基．郭利斯馬基的《落葉》宛如清流，在劇情強片環伺下訴說著簡單的愛情故事。81分鐘的片長，帶出了現代人的孤獨與救贖。不過，成也清新，敗也清新。電影前半段所鋪陳的批判意識在愛情故事中沒有被發揚光大。雖然可惜，但也是在紛亂的世界中堅信愛情的力量，這種浪漫的視角正是這部電影的可觀之處。
在影院觀影，一邊回想起旁人津津樂道關於這導演的種種色彩。
你已然錯過那個時代，沒經歷沒感動。
直到此時走進推崇者的殿堂。
經過光影的洗禮，像是海浪拍打，一次一次。
感到海水的冰涼與戲劇性，感到悲哀與深情，感到憂愁與無奈。
日常的對話、日常的生活、日常的鏡頭，然後魂魄在鏡頭之外遠去。
「愛自己是很
生於 1935 年的希臘導演泰奧・安哲羅普洛斯，其作品題材向來以國族、歷史、命運見長，並善於運用長鏡頭（Long take）推移來折疊時空變化，營造有別於純粹紀實的魔幻與詩意。約略三十歲才成為導演的他，自陳長鏡頭與畫外空間的美學運用分別受到了溝口健二和安東尼奧尼、以及柏格曼的《假面》啟發
談重寫對話：
敘事治療，是人們在一個特定的時間空間中，透過彼此的對話，產生對生命的轉化與影響的活動。
我不確定大家會不會有一種經驗，有的時候當我們看了一部自己深感共鳴的電影，走出電影院以後，會有一種，看待這個世界的目光或者心情，已經有一點不太一樣的感覺。
那是因為故事為我們提供了一
電影的出發點本就是混搭，而後逐漸確認自身敘事的藝術型態。唯各類型敘事之發展，不免也承擔著固定印象與自我封印，導致滯礙難前。這個時候，不倫不類或可能是突破框架、模組的最佳作法。
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