【 關於我的創作觀-2】
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不過我現在更傾向一種平衡和折衷的狀態。怎麼說？我得提及另一個事件。 我學弟，用「早慧詩人」來形容他也不為過，高中時就橫掃各文學獎。幾個月前，他傳他的詩給我看，希望我可以「指教」一下。前前後後三個版本裡，老實說，後面幾個版本寫得也很好，所謂的「文筆好」：佈局整齊、意象錯綜繁複、文辭優美流暢。 但我還是選了第一個版本，因為寫得最真誠。 此時我突然問了一句： 「你會很希望你的詩得獎嗎？如果沒得獎，會影響這首詩在你心中的地位嗎？」 為什麼我會這樣問，因為明顯看出，後面幾個版本，非常符合一個得獎作品，一個所謂「好詩」該有的模版，但它能感動人嗎？ 反過來說，一首詩就算不能得獎，寫得也不是符合評審心中「好詩」的樣貌，但有人被感動了，那它就是一首好詩。 「不要太陷在文學獎的泥淖中，而要找回你寫詩的初衷。得獎或許很重要，但也沒那麼重要。對你的一生最要緊的，是能不能找到自我、實現自我。能不能真誠地面對自己，而不光是為了被人看見和稱許」
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雖然已經過了一陣子（然後預算還算不出來到底刪了多少錢），但過年整理房間時翻到這張，還是廣傳一下金門立委陳玉珍的要飯說好了。她可能看錯了，我們手裡的是聚寶盆。
（明天2/19從斗六北上台北，若有在雲林金門人信任我可以約今天在斗六火車站請我轉交連署至造冊地點，我帶空白的給你寫也可以。）
當流量至上成為標準，性騷擾被輕描淡寫、受害者被噤聲，我們是否還能給孩子一個安全的未來？作為父親，我無法接受這種價值觀繼續影響下一代。我們該做的，不是遺忘，而是改變環境——拒絕縱容、用行動發聲，讓孩子知道「尊重是底線，說不是權利」。這不只是關於孫生，而是關於我們願意為未來的孩子守住什麼樣的世界。
在影視行銷中，一張海報的力量遠超過想像，它不只是劇集的視覺名片，更是一種敘事策略。《魷魚遊戲2》再次以強烈的「鮮豔童趣 vs 暗黑暴力」對比，將這部全球現象級劇集的獨特美學推向新高度。
今晚，就來和訂閱制讀者分享新書楔子的三分之一。原本想要把楔子整個貼上來，卻發現楔子就有六千多字，所以決定還是放三分之一就好。其實現在看這些，都覺得和自己判若兩人，有的地方連自己都不敢看下去——原來高瑞希，過去活得這麼不開心。
前天訂閱制讀者表達課第二期開班，因為感冒無法帶課，所以事先錄製了講解
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現代社會跟以前不同了，人人都有一支手機，只要打開就可以獲得各種資訊。過去想要辦卡或是開戶就要跑一趟銀行，然而如今科技快速發展之下，金融App無聲無息地進到你生活中。但同樣的，每一家銀行都有自己的App時，我們又該如何選擇呢？(本文係由國泰世華銀行邀約)
今天我會用不同角度帶大家看這款國泰世華CUB
這和另外一篇是幾乎同時完成的。有時候我的靈感就是這樣。但也會有匱乏的時候，哈哈哈。
我記得有網友曾稱讚我是現代詩神，我挺喜歡這個稱號的，雖然我不覺得自己厲害，但承認喜歡作品的人帶給我的稱號，也是一件必需被尊重的事。現在我和朋友跟家人開玩笑時，總是帶著這句話，感覺挺有趣的。
請各位仙子幫忙多多擴散
自從上一篇文章開啟了寫詩的練習，最近忍不住就開始鑑賞其他現代詩的作品，生活也增添了一點樂趣。
本來覺得自己不會寫詩，還貼文在這邊，有點害羞甚至羞恥，但想來目前也沒得到負評，應該是我的詩作仍堪入目，所以就決定繼續勇敢地寫下去了。
我很喜歡寫作，尤其現代詩的創作，從年輕一直持續到中年四十時光，對我來講，創作現代詩，並不是很容易的一件事，這部份的想法偏向創作理論的想法°
我是在新竹讀國中，接觸新竹青年月刊，裡面有不少詩作供人欣賞閱讀°
印象是一篇行道樹的詩作，題材來自張曉風的行道樹散文，這不算
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