假工具書:13-2.劇情設計、情節安排

閱讀時間約 4 分鐘

  前言部分講得很淺,現在我們來深入認識一下「劇情」是做什麼的。

  ※為避免怕大家搞混,以下都將情節稱為「事件」,還請見諒。

❈❈❈

  一、角色有推展、有動作,而不單單只是一個畫面,沒有前後,沒頭沒尾。

  二、一個事件扣著一個事件,而不是這個做完了就沒事,完全延宕。

  三、每個事件環環相扣,並且都有相同的存在意義,而不是做了一大堆事情,卻都無關緊要,劇情還是留在原地。

  那麼,劇情要有「變化(外或內或兩者)」,有「接續的數個事件」,「被事件扣住的主線」,基本上有了這三樣,就過了設計劇情的合格線了。

  但,這是基本中的基本,如果想讓故事更精彩豐富,可以安排更多變化與反轉:D

  建議小萌新前期安排劇情,使用「頭尾反差」的設定。(寫啥都大受歡迎的大佬就自由發揮即可?)

  那變化是什麼?也可以說是「角色成長」(不見得是正向的)。

  最簡單的,就是從開始的一個狀態,最後轉變成完全相反的另一個狀態,例如:轉邪歸正。

  而這個「變化」,就算是故事走向的改變,也會與「主角」緊緊貼合的。應該很少有角色歸來仍是最初吧,或多或少都會有變化。

  舉例來說:聶小花家庭幸福美滿,他的性格天真開朗。有天家中遭逢變故,剩下他一個人。

  那麼,聶小花還可能一如往常天真開朗一點陰影都沒有嗎?即便他的外在可能看不出創傷,但內在一定會有疙瘩的。如果沒有,那這個角色不太適合當主角,因為不符「正常人」的反應,甚至還挺可怕的。

  那事件是什麼呢?就是「變化」中各種經歷。

  前面提過大綱,還記得鬆散式大綱嗎?只寫重點中的重點,其實也就是「事件」,拿作文來說的話,就是起承轉合這四個東西。那我們先來預想一下有什麼事件好了。

  舉例來說:

  事件一、聶小花家中遭逢變故,剩下他一個人。

  事件二、聶小花被接到某個友家生活。

  事件三、聶小花讀書時遇見一個神經病奇怪的人,從此成了冤家。

  事件四、聶小花意外得知當年家中大難的真相,決定復仇。

  事件五、聶小花決意復仇,無人支持,只有那個奇怪的人願意幫他,從此並肩踏上旅程。

  ~結局、略略略略略略略略。

  上面都是在還沒有大綱前的預畫,當你把你想到的情節寫出來之後,可以審視一下哪些需要哪些不需要,也可以重新進行排列組合,能發展出很多新花樣!唯一要注意的,就是盡量別動到結局,而結局我也強烈建議大家可以先想好確定好,再安排中間的肉肉們!

  (不然你費盡心思想了一個超棒的結局,結果劇情根本走不過去,那……呼……哈──深呼吸,勝敗乃兵家常事,請大俠重新來過。)

  (或是你沒設定好結局,劇情都像無頭蒼蠅毫無目的,那你自己想破腦袋,最後又變成肥皂劇拖戲,恭喜你,浪費了一堆時間。)

  還有要注意的是,安排事件時,千萬別忘了「主線」,並且邏輯要合理,具有適當的因果關係,我們這邊不討論單元劇!(應該不會太晚說吧)

❈❈❈

  在設計劇情時,也可以考慮一下「主題」,或是說主旨、核心,其實就是中心思想,代表故事的意義與見解,就是作者想傳遞的訊息。當然也有沒主題的故事,但建議小萌新前期可以多多考慮,既然要做,就做得全面一些吧!

  祝福大家都可以讓故事有靈魂!

  變化讓故事更精采,事件讓故事有內容,因果讓故事不斷連,結局讓故事方向明確。

  主線就是脊椎,一但歪了,人(故事)也歪了。故事就像身體,每個器官和部位都是相關聯的,而核心就是生命象徵。

  (我這譬喻應該不會扯太遠吧wwww)

  那麼,這個主題也就到這邊了,劇情是作者們自己的事,我也不方便講太多,希望以上的內容能提供一點點設定方向!

  說個不相干的,建議大家在後台寫個「設定集」,即便故事中沒提出的細節也寫得清清楚楚,才能最大程度的避免bug出現。

  一些自創物件(還有人物)也記錄下來,免得寫著寫著忘了,甚至能備註首次出場在哪裡,如果未來要公開設定集,也會比較好整理。

  當然故事很短的,可有可無,中長篇或劇情含量大的,建議是養成好習慣。

  假工具書的原定計畫就到這邊,雖然後面還有,但跟故事、作品本身的關係並不大,都算是衍生。

  聶小花:「嗚……真的告一段落了。我真的沒有出場的機會了QAQ」

  聶小花:「嗚……要跟雞腿分開了(TдT)」

  你是不是欠雞腿打,而且還有出場機會的ಠ_ಠ

個人作品整理,內有小說、新詩、非詩之詩/古詩、宋詞、短文。 年代過於久遠的就挑著放,內文首句為創作年份。 各類作品可能含有令人不適、陰沉、暗示等內容。先說聲抱歉! 如果閣下剛好經過看到,非常感謝您的觀賞以及支持:D ※未經同意禁止轉載借用謝謝!
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  嗨!我們前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西,現在總算要邁入「故事主體」了!   先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。(一般可以不用想這麼多)   「劇情」,說白了,就是一個完整的「故事」,算是母體,一個「整體」,而且是有變化的(要說成是主線也可以),一部作品的劇情不見得只有一個
  場景中總會有點物件,所以也來吧!   不過,場景百百種,物件百百種,還有很多是作者們自創的東西,那部分的描述我就愛莫能助了。   ※那個那個那個畫面、鏡頭等的聲明,前面看過三次了,忘記的可以回去再看一次。(雖然這篇的關係不大) ❈❈❈   ※場景細節描述:   上一篇的場景都是大略大略
  前面淺談完了角色,這邊就來說說「場景」,也可以說是「環境」。   下一篇則是場景與鏡頭的最後:「特寫」。因與場景息息相關,因此如此先後。   為避免與分鏡重疊,所以這邊不會說太多,只會分享下手方向而已:D   ※再次聲明:以下提及的「畫面」、「鏡頭」等,都是將文字想像成「眼睛可見的實際演繹
  對於「人物的肢體動作」的虛寫和實寫有沒有一點瞭解呢?   聶小花:「還是沒有~~~~」   這篇就針對「臉部表情」做一些我個人的小分享。(畢竟大家手法都不同)   那我們下面不談特殊例子,如:根本顏面神經沒出生過的終極面癱、表裡不一的腹黑笑面虎、能完美控制身體反應的超級天才、腦子感受與身體
  大家對於故事開頭都有頭緒了嗎?   聶小花:「沒有~~~~」   好的,當開頭扣入故事主題,接下來就是故事的展開了,我們這邊不管劇情是什麼,如何發展,我只把我對於運鏡的小心得分享給大家,也算是寫作心得:D   我常跟問畫面感的小夥伴說:「可以多給一些特寫,尤其是人物的,表情、小動作,細微的
  主題說得很簡略,場景是啥,鏡頭又是啥?   我們在前面說了那麼多有點教科書的鬼東西,為的就是應用在這裡啊!   場景與鏡頭,其實都是在說「畫面」,文字就是文字,畫面需要用文字生出來,「畫面感」也成了一個很抽象又很實際的東西。   下面,讓我們把自己當成導演,去嘗試所謂的運鏡吧!(大導演們別
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