我總覺得
告別五月天是在跟我的整個青春告別。
那個一直跟著他們五個遲遲不想長大的
藏在心裏的小孩
那個一直追隨著他們五個而不想放棄的
努力執著與勇氣
那個一直覺得只要堅持不懈就有回報的
小小火種與信念
再見了五月天
1999的某一天～2024/5/24
我曾經有多愛你
現在就有多難受
但就像我再也無法聽楊丞琳
再也無法看侯佩岑一樣
有多喜歡就有多失望
喜歡五月天的25年
到此為止。
我總覺得
告別五月天
是在跟我的整個一半的人生告別。
早就該長大了，在無法再更失望之後。
留言
龍少爺的沙龍
4會員
34內容數
移民監ing
座標加拿大。
這裏其實是我的秘密基地
一個可以讓我自由且直白的
將我的那些這些天馬行空的murmur記錄下來
龍少爺的沙龍的其他內容
2024/05/18
大女孩人生初次的獨旅，單飛荷蘭前後十天，昨日已返家。
荷蘭有國高中時同班過六年的同學在當地念大學，所以實際上是有人接機送機，也等於是有地陪的。
但她還是緊張。
畢竟是單飛第一遭，我懂。
只是有別於當年我單飛時的躍躍欲試/滿心期待/頭也不回，她給我淚灑機場了。
#Why
2024/05/18
大女孩人生初次的獨旅，單飛荷蘭前後十天，昨日已返家。
荷蘭有國高中時同班過六年的同學在當地念大學，所以實際上是有人接機送機，也等於是有地陪的。
但她還是緊張。
畢竟是單飛第一遭，我懂。
只是有別於當年我單飛時的躍躍欲試/滿心期待/頭也不回，她給我淚灑機場了。
#Why
2024/05/09
前兩週去接小女孩放學時，有一個高高瘦瘦的男孩就站在校門口，一個人。
因為小女孩這學期選的課比其他同學少一些，所以我接她的時間不是多數人的放學時間，有時候我就會錯開堂與堂之間人多的時候，直接停在校門口接她。
第一段描述的，就是這樣的課堂間時段。
2024/05/09
前兩週去接小女孩放學時，有一個高高瘦瘦的男孩就站在校門口，一個人。
因為小女孩這學期選的課比其他同學少一些，所以我接她的時間不是多數人的放學時間，有時候我就會錯開堂與堂之間人多的時候，直接停在校門口接她。
第一段描述的，就是這樣的課堂間時段。
2024/03/27
在女孩們還沒真正接觸到一段戀愛經驗時，我常常提醒她們的，多數是要懂得好好保護自己，包括身體，也包括心靈，而在這些之外，我最常說的是，如果妳一個人的生活過得很好很開心，那麼在妳生活裡多增加出來的那個人，就實在沒有理由讓妳反而因為他的出現，而過的不開心。
2024/03/27
在女孩們還沒真正接觸到一段戀愛經驗時，我常常提醒她們的，多數是要懂得好好保護自己，包括身體，也包括心靈，而在這些之外，我最常說的是，如果妳一個人的生活過得很好很開心，那麼在妳生活裡多增加出來的那個人，就實在沒有理由讓妳反而因為他的出現，而過的不開心。
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
消逝、紀錄、妄斷、放下
從朋友那裡聽到了這首歌，越聽越喜歡喜歡，越聽越激動，尤其是...這一切之後
我曾幾次思考過自己是怎麼走到這裡？
看似天賦般、命定的道路，而這輩子好像也沒這麼順流過地展開，
消逝、紀錄、妄斷、放下
從朋友那裡聽到了這首歌，越聽越喜歡喜歡，越聽越激動，尤其是...這一切之後
我曾幾次思考過自己是怎麼走到這裡？
看似天賦般、命定的道路，而這輩子好像也沒這麼順流過地展開，
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
