自由的界線在哪裡？對於一位處在20世紀現代主義全盛時期的女作家托芙·迪特萊夫森來說，自由就是擁有一個可以隨心所欲創作的房間。
.「我非常渴望有一個自己的房間，四面牆以及一扇可以關上的門。一間裡面有一張床、一張桌子、一張椅子、一台打字機，或者只是一枝鉛筆和一本簿子的房間，這樣就夠了。還有，門必須能上鎖。」
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托芙從小就開始創作，累積了將近三十本的作品，不但深受大眾的喜愛、也獲獎無數。身為一個丹麥的才女作家，本應該要過上幸福的生活，然而托芙對於「自主性」的執著與渴望，早已超越那個時代的認知，使得托芙終究只能被「自己的房間」給吞噬。
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《托芙的房間》早期已經在電視劇、舞台劇出現過，而電影似乎保留了舞台劇的形式，將場景固定在小小的房間，並利用特寫鏡頭拉近托芙、維克多、克勞斯三人之間的緊張關係。雖然維克多被描繪成一個自卑又暴力的控制狂，然而我認為托芙其實和維克多並沒有多大的差別，他們都在以爆炸性的破壞向彼此宣示自己的主權。在這將近七十分鐘的對談中，事實與虛構交織得如此緊密，我們並不明白托芙和維克多的過去，也不知道她在這段關係裡受過多少創傷，沒有人可以確定這場對話是否真實地呈現出托芙的肖像，只能和克勞斯一樣，感受到托芙那脆弱又極力想要反抗的精神意志。
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托芙後半段的人生看似享受了最極限的自由，然而再怎麼脫離限制，都無法解開被禁錮的女性身體。在洗手檯上尿尿、在火車上跳車、在止痛藥裡尋找平靜，透過身體力行，這些自毀傾向性質的行為，彷彿就是自由的盡頭。最終，即使有了可以自由創作的房間，我們也只能在房間裡看見托芙痛苦和掙扎。儘管如此，托芙為了保有自己身為女性的自主權，始終毫不畏懼的摸索各種可能性，就和她的房間一樣，努力的捍衛自己的寫作空間。
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就算意志成為了托芙的牢籠，托芙仍舊終其ㄧ生不斷地追尋，將自由的精神貫徹始終。
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