你來，你來到我的世界裡。
來到這個幻境之中。
成為我的觀眾，作為我的拼圖，企圖化身為一個好的解謎者。
我更希望你是我的信徒，熱愛到盲目地匍匐在這片魔幻的空間之中。
當你踏入的時候，我一無所知。
當我意識到的時候，內心有些什麼正在充盈，
就如同水球一般，搖晃搖晃地，像是下一秒就要漲破那層薄薄的禁錮。
你來，你來到我的世界裡。
走到我最深的渴望當中。
成為我的想像，作為我的作品，搭上我的意識，一起共舞。
我更奢求你是我的現實，能在被陽光照射之處，也能互相傾訴。
當你話語的時候，我不發一語。
當我決定要闡述之時，耳朵好像被利器割下，四周靜謐無聲。
我成為一幅畫，變成一齣默劇。
你來，來到我的世界裡。
看到我最脆弱的內心世界之間，哪裏有著各種顏色混雜到一塊。
成為我的色盤，作為我的刺青，紋身在這條文字的長河裡面，意圖永恆？
我只能拿起工具，鑿壁紀錄，我希望你是你。
當你佇足的時候，我一無所有。
如街頭小丑，像吟遊詩人或者天橋底下的說書先生。
但是什麼都無法停止我的天馬行空。
你來，來到我的世界。
從我開始歌唱的時候。
你的來到，像是光芒，一閃一閃。
你來，來到我的世界。
我希望你是你。
來到我的世界 - 在幻境中尋找謎底
留言
無名山裡的寂寞之景
5會員
117內容數
這是一趟旅程，而且已經開始。/人是如此多面，以致如此有割裂感。
無名山裡的寂寞之景的其他內容
2024/05/19
你想看見什麼內容，取決於什麼？
很可能都是一種行銷，很可能只是想要洗腦，
你不接受的，慢慢都是可以接受的，因為「這些內容」，
將內化成你的認知。
所以，你認為自己僅僅片面瀏覽，就是個明智的人嗎？
你以為自己有選擇權？
你以為自己很自由？
你以為自己可以判斷是非嗎？
很抱歉，你不行。
當資料大量灌
2024/05/19
你想看見什麼內容，取決於什麼？
很可能都是一種行銷，很可能只是想要洗腦，
你不接受的，慢慢都是可以接受的，因為「這些內容」，
將內化成你的認知。
所以，你認為自己僅僅片面瀏覽，就是個明智的人嗎？
你以為自己有選擇權？
你以為自己很自由？
你以為自己可以判斷是非嗎？
很抱歉，你不行。
當資料大量灌
2024/05/18
妳說：「追星之前，首先你是台灣人。」
無論年紀大小、性別認同為何？
追求哪種方式來財富自由？
喜歡韓國、日本、泰國的偶像、歌手？
到底什麼是「台灣人」？
也就是不分族群和移民 台灣 的時間多久，只要認同台灣，願意共同守護這塊土地和民主價值，就是「台灣人」。
是的，妳宣導的沒錯。
這些粉絲們，首
2024/05/18
妳說：「追星之前，首先你是台灣人。」
無論年紀大小、性別認同為何？
追求哪種方式來財富自由？
喜歡韓國、日本、泰國的偶像、歌手？
到底什麼是「台灣人」？
也就是不分族群和移民 台灣 的時間多久，只要認同台灣，願意共同守護這塊土地和民主價值，就是「台灣人」。
是的，妳宣導的沒錯。
這些粉絲們，首
2024/05/18
有沒有那種時候？
你為了誰的一段話，情緒過份激動，
感覺生氣、感覺受傷、感覺不被尊重。
你甚至都懷疑起自己，是不是用錯方式接收對方的訊息。
像是瑞凡對著老婆說，
這麼多年了，一直沒告訴你，咖哩與飯要分開來吃。
其實他要說的是咖喱飯的吃法嗎？
聽不懂言外之意的人，各種解讀，
且感到不開心。
或
2024/05/18
有沒有那種時候？
你為了誰的一段話，情緒過份激動，
感覺生氣、感覺受傷、感覺不被尊重。
你甚至都懷疑起自己，是不是用錯方式接收對方的訊息。
像是瑞凡對著老婆說，
這麼多年了，一直沒告訴你，咖哩與飯要分開來吃。
其實他要說的是咖喱飯的吃法嗎？
聽不懂言外之意的人，各種解讀，
且感到不開心。
或
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
夏日陽光穿透雨後雲層，照在翠綠森林中……在這段奇幻冒險的第一回中，四位個性鮮明的少年勇敢探索未知的世界，在面對挑戰時展現深厚的友情與幽默感。這一系列奇幻冒險。將見證更多魔法與奇遇中成長歷程故事，請你一起來體驗這場獨特的異世界旅程！
夏日陽光穿透雨後雲層，照在翠綠森林中……在這段奇幻冒險的第一回中，四位個性鮮明的少年勇敢探索未知的世界，在面對挑戰時展現深厚的友情與幽默感。這一系列奇幻冒險。將見證更多魔法與奇遇中成長歷程故事，請你一起來體驗這場獨特的異世界旅程！
你來，你來到我的世界裡。
來到這個幻境之中。
成為我的觀眾，作為我的拼圖，企圖化身為一個好的解謎者。
我更希望你是我的信徒，熱愛到盲目地匍匐在這片魔幻的空間之中。
當你踏入的時候，我一無所知。
當我意識到的時候，內心有些什麼正在充盈，
就如同水球一般，搖晃搖晃地，像是下一秒就要漲破那層薄薄的禁錮。
你來，你來到我的世界裡。
來到這個幻境之中。
成為我的觀眾，作為我的拼圖，企圖化身為一個好的解謎者。
我更希望你是我的信徒，熱愛到盲目地匍匐在這片魔幻的空間之中。
當你踏入的時候，我一無所知。
當我意識到的時候，內心有些什麼正在充盈，
就如同水球一般，搖晃搖晃地，像是下一秒就要漲破那層薄薄的禁錮。
你的天賦就是天馬行空啊！你的天賦就是你擁有跟別人不同的視野，你看到事情的角度、觀點不一樣，你一定要把這些東西傳達出去，然後會有人追隨你。當你願意分享你所看到的東西的時候，就會有別人想要跟你一樣坐著熱氣球，甚至去追隨你，去看你看到的東西。
你的天賦就是天馬行空啊！你的天賦就是你擁有跟別人不同的視野，你看到事情的角度、觀點不一樣，你一定要把這些東西傳達出去，然後會有人追隨你。當你願意分享你所看到的東西的時候，就會有別人想要跟你一樣坐著熱氣球，甚至去追隨你，去看你看到的東西。
這個虛擬世界的「創造者」到底是誰？這樣亂搞的意義又是什麼？
根據極其有限的資訊，加上小強腦補拼湊出的推測如下：
自己在意外發生後進入「腦死」狀態，小舞透過管道讓自己進入日本某個研究機構。研究人員藉由電極刺激，讓自己進入栩栩如生的虛擬世界中「生活」，至今已經過九個月。
這個虛擬世界的「創造者」到底是誰？這樣亂搞的意義又是什麼？
根據極其有限的資訊，加上小強腦補拼湊出的推測如下：
自己在意外發生後進入「腦死」狀態，小舞透過管道讓自己進入日本某個研究機構。研究人員藉由電極刺激，讓自己進入栩栩如生的虛擬世界中「生活」，至今已經過九個月。
