在threads寫文，應該有一個月左右吧。 桐豪你很幽默，之前在報上看過 你的短文，床上系列金句連發， 生活多了一些樂趣。 文以載道的時代已過，看過也走過， 沒有絕對好壞，只順從本心說出 內心的聲音，要看也好不看也罷， 留不留言，很重要嗎？ 我並不負責他人的內心荒蕪。 熱鬧的七嘴八舌，如煙花般炫爛， 「碰」一聲，餘下的只有待清潔的垃圾。 文字， 只要你不輕賤，它便很高貴。
留言
愛豐盛
2會員
74內容數
我是 愛豐盛 Krisma，也可以叫我 之期。熟練運用吸引力法則及顯化，豐盛的生活是日常。在《愛豐盛》會分享平日顯化的日常。歡迎討論區分享、交流。
愛豐盛的其他內容
2024/11/10
看電視落伍了嗎？
緯來日本台，
《老闆真有趣！人氣爆棚店 》
你可以學到：
1 給予的藝術
老闆們想看到，顧客「 吃飽幸福的
樣子 」、「 驚喜表情 」、「 比賽是
你吃得完，還是我的量多 」。
與自己的交戰，沒事「 免費 」、「 特價 」貼標一直貼，沒在管虧錢，腎上腺素
往上飆的快感。
2024/11/10
看電視落伍了嗎？
緯來日本台，
《老闆真有趣！人氣爆棚店 》
你可以學到：
1 給予的藝術
老闆們想看到，顧客「 吃飽幸福的
樣子 」、「 驚喜表情 」、「 比賽是
你吃得完，還是我的量多 」。
與自己的交戰，沒事「 免費 」、「 特價 」貼標一直貼，沒在管虧錢，腎上腺素
往上飆的快感。
2024/11/09
你不是公主病，
是女王命。
一 與友人H的對話截錄。
吸引力法則真的很妙，失聯12年的我們，再暢聊，彷彿你只是到附近，買個咖啡再回來，時間不曾在我們身上留痕跡，再看妳，多了太多、太複雜的情感，人與人間的相遇皆有意義，在這個時間點，了悟很多，以前不曾發現知道的。
原來，是來提醒我，獨特只因你是你
2024/11/09
你不是公主病，
是女王命。
一 與友人H的對話截錄。
吸引力法則真的很妙，失聯12年的我們，再暢聊，彷彿你只是到附近，買個咖啡再回來，時間不曾在我們身上留痕跡，再看妳，多了太多、太複雜的情感，人與人間的相遇皆有意義，在這個時間點，了悟很多，以前不曾發現知道的。
原來，是來提醒我，獨特只因你是你
2024/09/29
在此更新，最終與目的不符，剛好
手機更新，更新版各種不顯示，
想看新作可移至：
https://www.threads.net/@krisma.afflux
2024/09/29
在此更新，最終與目的不符，剛好
手機更新，更新版各種不顯示，
想看新作可移至：
https://www.threads.net/@krisma.afflux
#寫作 的其他內容
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
[願意]
喜歡
不會只有快樂、開心
更多時候
會有煩惱、辛苦、抱怨、挫折的時候
只有當
我們真正喜歡時
就會接受這所有的一切
並持續做著
我們喜歡的事
[願意]
喜歡
不會只有快樂、開心
更多時候
會有煩惱、辛苦、抱怨、挫折的時候
只有當
我們真正喜歡時
就會接受這所有的一切
並持續做著
我們喜歡的事
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
