一個故事的起點其實有三個

當一個故事在腦中竄出，作者通常直覺會將其中主導的角色設定為主角，其實不一定，你所想的角色可能更適合放在其他兩個角色身上，加上主角總共有三個角色在三個位置可以作為故事發想的起點，這是本篇要分享的內容。

先附上拆片表

三個位置分別是：

第壹章第一區第１到第二區第５節主角位置：

找到對應者，幫助觀眾鎖定主角的職業。

在第一區裡，作者設定主角為某職業正在做某事，例如小偷在偷竊、白領在上班。

在故事開始時，主角以什麼職業登場很重要，為了別讓觀眾混淆，首先安排第一個對應者去跟主角對齊，無論主角外貌年紀所在位置為何，第一個對應者才是幫助觀眾對齊主角身分職業的角色。

當主角你可能設定為現代白領，所在位置為公司，那麼主角周遭可能人事物非常多，但只要你安排好第一個對應者出現與主角產生目標上的衝突，那麼觀眾就能知道主角的身分職業為何，例如白領主角想下班，上司要求加班，對應者為上司，那麼主角的身分職業不是上班族，是下屬。又例如一對母子在家裡吃飯，兒子玩手機，媽媽要求專心吃飯，此時對應者端看你主角是孩子還是媽媽，這齣戲或這一段要演的就是親子戲碼，就算作者刻意將兩邊年齡調整到看不出是母子，依舊是親子戲碼。

這是第一個故事的起點。

以上這段主角與對應者的出現，在第壹章第一區第一節就要表現完畢，緊接著出現的其餘配角可能會再與主角對應出新職業，但不會（不該）否定掉前職業，請注意，主角的身分職業會持續疊加而不會消滅直到故事結束，因此請慎重選擇主角ＶＳ對應者（配角）的數量。以一部電影來說大概五組上下。

第壹章第二區第６節委託人位置：

委託人可以說是一部片裡壓力最大的角色，委託人有自己的戰爭，分為即將發生跟正在發生兩種。

舉例：某Ａ持續爭取總經理職位，但發現即將病亡的老闆有個流落在外的孩子，他覺得如果被老闆的律師發現將之迎回家裡，他必然輸掉這場成為公司領導的戰爭，因此他委託主角幫助他阻止即將發生的問題。

這是第二個故事的起點。

關於委託人的戰爭設定，切記，盡量不要跟主角的職業有相關性。

例如：主角是詐欺犯，委託人是犯罪頭目。主角是特戰隊，委託人是軍方。主角是上班族，委託人是上司。這類關係密切的組合只會讓故事呆掉，甚至寫不到結局。如果主角是詐欺犯，委託人是軍方。或是主角是特戰隊，委託人是犯罪頭目。讓委託人的身分職業與戰爭別跟主角有關，或是別讓主角的專業剛好幫得上忙，是設定的重點。

第貳章第一區第１到２節新配角位置：

新配角（相對於在第壹章的配角們）出現在第貳章，他（們）的出現代表故事開始往新的方向演進，出現的邏輯有兩種：

第一種：意外遇到型

主角因為想要解決委託人給的任務，卻發生意外在非自主意志的情況下掉進了陌生的新世界裡，新配角們在這裡有著自己的煩惱，主角想要離開回去完成任務，必須先幫助新配角們解決煩惱，無論願意與否。

第二種：專業建議型

主角因為想要解決委託人給的任務而主動進入第貳章，目的是為了找新配角協力完成任務，新配角樂意幫忙，但依自己的專業，新配角指出了主角沒有想到的問題，要求先行解決否則會招致任務失敗。

這是第三個故事的起點。

結論：

這篇文章為故事創作提供一個結構框架，特別適合尋求在故事初期建立清晰角色定位的創作者。然而，此框架只是為了定錨故事的起點，不考慮角色的其他層面以及更豐富的情節發展方式。進一步的細節建立和持續拆片做案例分析，將有助於加強各位對於故事的掌握能力。