【展覽】世間萬物皆有自傳,一物一景皆為自畫像|奇美博物館《時代的臉孔:從莎士比亞到紅髮艾德》

閱讀時間約 2 分鐘

畫齡即將邁入第三年了,我一直不懂為什麼自己一直鍾情於人物肖像畫?無論嘗試多少次其他的主題,我最終還是會回到肖像上,我也發現很多人都很想「被畫」,很想看見別人眼中的自己,這樣的心態我一直不太能理解⋯⋯原本抱著朝聖大師技法的心情來觀摩奇美的肖像展,卻意外得到了一些答案。

世間萬物皆有自傳,一物一景皆為自畫像(Everything is autobiographical and everything is a portrait.)

「打從文明初始,人類一直在尋找能永久紀錄自身存在的方法,而強調臉部特徵的肖像畫是對這項需求的回應。」就像今天的自拍,可以選擇適合的濾鏡與修圖去呈現自己最想要的樣子,畫家就是古人的濾鏡,找到適合風格的畫家,畫出自己「最好的樣子」呈現給大家看,想想這不就跟現在大家都要經營社群形象是一模一樣的事嗎?

所以肖像之下的深度,其實是洞悉人性。

回頭自省為什麼我這麼著迷於肖像畫?或許是我從小就在人來人往的大城市長大「人」是我的舒適圈,即便人一直在帶給我傷害,還是沒有任何事物可以比人海帶給我更多安全感,我也很需要很多的朋友和人去消耗我自己都很難一個人消化的情感跟能量。或許這也是為什麼我一度當了記者,我心中一直有股強大的驅動力推動著自己去了解和擁抱人。

看完展覽我才意識到,畫畫不是找找照片、照本宣科地描繪五官就好,我忘了畫筆下仍然需要文本,畫家跟記者一樣,需要互動和認識描繪的對象,才能真的畫出他的靈魂。

本文可搭配 Podcast 無用的浪漫派 EP9 古人的自拍宇宙:畫與被畫其實都想被愛
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很多人說看不懂抽象畫,或是覺得抽象畫很簡單,不需要太困難的技法,但我覺得抽象畫最難的是找到讓藝術家感動的瞬間,因為技法越是不可預期,要找到那個「它」就變得更加困難
使用紳士西裝或裙裝的剪裁面料,翻轉成有趣的女裝,或是使用運動員服飾的造型和面料,再變成迷你裙女裝。我覺得對設計師來說那是一種女性宣言的展現,在六〇年代,女性甚至被認為不適合穿長褲。
我在想大概是以文字為生多年以後,越是跟文本相處,就越不想要透過文本閱讀別人的創作,只想好好感受。不想去解讀作品中的任何符號,只想好好的用身體去感受另一個身體想表達的事物,無論是舞者還是編舞家想給予的。
畫畫是心境也是心鏡,照出潛意識也照出繪者內心最真實的一面。他並沒有把憂傷痛苦的情緒直接暴露出來,而是用更詩意的方式呈現,讓所有人的信念一起記住他的兒子曾經美麗地活過。
她比我想像中再矮小一點點,但也沒有那麼小,仍是很有份量地存在。甘露水看起來在休息,但感覺得出來她在聆聽,用身體感受著我們的存在。我有種輕輕被舉起來的感覺,好像要隨著她的軀體一起往上,但又好好地站住了。
對我來說展場上的紅線更像「命運」,因為拉扯散佈在空間中,毛線突然變得很強悍,我能感覺到頭頂有人在說話,貌似在對我打什麼如意算盤,但我什麼都聽不清楚,跟人生遇到命運捉弄,卻完全找不到方法反擊一樣無助,原來我就是那艘迷失在大海的小船。
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