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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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儘管我們之間有著無數道說不清也講不明白的傷痕，這仍不與愛衝突。
我所留存的記憶裡，更多的反倒是，她與我相互依存的日子中，種種微不足道的小事。
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結束手上的工作已經是凌晨的八點，對面的小學已經開始敲了上課的鈴聲，在送了工作人員離開住的地方之後，想也沒有多想的倒頭就睡了，這是最近以來算是比較好的入睡方式，至少什麼都還來不及想起，便被太累的眼皮帶走了，這至少在這一刻是算幸福的...
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後來他讀了那本《兔子什麼都知道》寫著⋯
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妳是我人生中最短暫卻帶給我一段美好記憶的朋友。因為那個夢而想起童年的我們是那樣天真可愛，懵懂的相信著我們的以後，開心的約定充滿未知數的承諾。現在覺得，留下這樣的回憶就足夠了。十一歲的我小小心靈最難過時，妳的一句關心想起來很溫暖，緣分短暫，記憶卻是永遠的，對妳的感謝也是永遠的。
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「我很膽小，」我抬起頭，看見你似星辰如大海般深邃的雙眸「我怕再一次受傷。」「膽小鬼連幸福都害怕，碰到棉花也會受傷。」
在跌跌撞撞幾次以後，曾經以為那就是愛情的模樣，是你抬頭第一次呼喊我名字的一眼瞬間，是你清澈眼中的單純，拾獲了我以為已破碎的夢。
和你一起做的那些平凡無奇的事情，全都在閃閃發亮。
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