沒有想到，有人可以把自己最喜愛的江之電，用他獨特的速度和氛圍，寫出了一部這麼迷人的日劇-慢行列車。
從小就是江之電鐵子的澀谷潮，長大後當上了江之電保修員(維修軌道的人員)，每天都坐江之電，聽說每天都坐，就可以都能感受到列車難以察覺的歪斜，還有不同的顛簸感，不過有些乘客是感受不到的，因為只有幾公釐的段差和頓卡。每到冬季，保修員就會為鐵軌維修或換上新的軌道，江之電運行在軌道上時，段差就會變得平滑，江之電將會有比平常運行的更流暢，這個時候，坐在電車上的澀谷潮，會感受到這種平順，發出幸福的微笑。
這是劇裡資深編輯澀谷葉子（松隆子 飾）和小說家百目鬼見（星野源 飾）所說的一個段落，小說家與編輯說，這個微小的故事是他許多想珍藏的事物，他並不想寫在小說裡，那是屬於他珍愛的人和事物。我覺得這部日劇很多地方，都像這個段落一樣，充滿了微小的觀察與詩意，編劇野木亞紀子和導演土井裕泰，巧妙運用了江之電緩慢行進的速度與氣質，將這一個從小就失去父母的三姊弟的家族故事與羈絆，描寫的深刻又令人溫暖，而這個以鎌倉為背景舞台的姊弟故事，很難不讓人聯想到是枝裕和的海街日記，只是除了鐮倉，慢行列車的場景還拉到了釜山，一個在海邊也有像江之電這樣慢行列車的城市，還有葉子、都子、潮三人，分別代表了這個時代，不同的伴侶價值。
當然我對上面述說的這個小說家和編輯述說的段落特別有感並不是沒有原因的，因為會讓我想起幼時，我的大兒子到三歲都不會說話語言發展遲緩的時候，唯有搭上火車列車，他的語言和表情才會截然不同，只要在車上，他就能露出無比幸福的表情，彷彿全世界發生甚麼事都沒關係，只要能在車上，不斷地往前進就好，超越了任何語言，這種幽微與細微，也唯有身在他旁邊的我們才能懂得，這是家人間最珍貴的陪伴與羈絆。
記得當同齡的孩子都很會說話，大兒子都不會說話時，唯有搭上列車，每個車站的站名，他會一一以不可思議的記憶著並跟著列車廣播模仿出來。在日劇裡，當三姊弟參加完父母的告別式，搭上江之電回家，在傷心難過的時候，年長的姊姊澀谷葉子（松隆子 飾）和都子（多部未華子 飾）、潮（松坂桃李 飾）也這樣說著。
人生是沒有地圖的，即使如此，我們還是要往前邁進。就算不知道終點在那裏，我們也能看到下一站在那裏。
然後他們開始一起念著江之電的站名，下一站是腰越，再下一站是鎌倉高校前，再下站七里濱，再下一站稻村崎、極樂寺、長谷、由比濱、和田塚，最後是終點鎌倉。
百年電鐵江之電，在湘南海岸行駛了超過百年，曾經居住在這裡的人們，即使離開了，不管發生甚麼事，江之電和每一個小站，都像是永恆的停泊港一樣，在這裡不斷地運行著，等待著每個乘客上車下車，我想那像是一種無法取代的安心感。
劇裡的大姊澀谷葉子（松隆子 飾），面對傳統社會與他人對於女人中年不結婚獨身給的壓力，完全不放在心裡，也覺得愚蠢，也享受著一個人的孤獨與自由，做著自己喜歡的事情，也沒有覺得老了面對自己的孤寂，有甚麼不好，而所謂孤寂和侘寂，在劇裡更用了日本一項非常獨特的傳統藝術「盆石」宅展現來隱喻著。
澀谷葉子與同行但是有小孩的資深編輯的對話，也讓我心有所感，那位有小孩的資深編輯說，有時，我也會像著如果我沒有結婚沒有小孩，現在會過著甚麼樣的人生呢？回到澀谷葉子身上，她也會想從小爸媽過世，身為家中大姊又要肩負起半個父母，犧牲自我的自己，到底又失去了多少事物呢？其實並沒有，因為那些和家人在一起的承擔與重負，都是屬於自己的一部分。
片頭與片尾的酒吧情節，澀谷葉子和小說家二階堂老師(中川雅也)，還有酒保古館寬治的段落與對話，我也相當喜愛，片尾，澀谷葉子問了他們兩位，你們甚麼時候會感到孤寂和寂寞呢？
常常並不是一個人的時候，反而都是身邊有人的時候，在很多人的喧嘩和歡樂時，在有伴侶但是卻無法用語言溝通的時候，都是更容易感到寂寞的時候。
年已半百，其實我自己覺得最棒的家人關係，並非無時無刻都在一起，而是彼此擁有自由，卻也能享受孤單，即使不在身邊，也能感受對方的存在，也能為對方著想，我覺得這是我越接近年老，越想有的家人關係，孤獨卻可以自由，自由卻也心繫著彼此。
很多人覺得這部日劇的主題是聚焦在家人的羈絆與單身的孤獨，但我更覺得是面對最後的死亡，當我們不斷在人生的軌道上行進，沿途經過了無數的車站，有的是我們熟悉的，有的我們極為陌生；有的路段顛簸，有的路段滑順；有的風景美麗，有的風景令人討厭，但是生命的列車軌道並不會停止。
就像澀谷葉子（松隆子 飾）最後說的那段話。
認真過活，度過細碎的每分每秒，最後，我會做為一條生命，就此消散。
每個平凡的我們，平凡的生活，又將延續到何方，鐵軌有一天會換上平滑的軌道吧，乘載著我們連綿不絕的生命，慢慢駛向，遙遠的彼方。
PS：劇裡在鐮倉的澀谷家老宅，真的太美了，會讓人想起倒數第二次戀愛裡的那個也在鐮倉的老家，只是更加的細緻與味道，太想住在這樣的房子了。然後，看完又好想回鎌倉好好待一段時間。
