宛如阿修羅
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「女人啊，都是阿修羅」，在關係裡，女性很容易成為善妒、攻擊性極強的「阿修羅」，因為對大多數的女性來說，關係是生命裡很大的重心，因為太在乎，所以容易患得患失，因為患得患失，所以容易妒忌、攻擊；但男性何嘗不是阿修羅呢？只是關注的重點不同，男性的攻擊性，大多展現在事業上罷了。
謝謝分享！很棒的看法。
「你什麼意思？以為紅包錢塞多就比較厲害嗎？」沒想到農曆年的一個習俗竟然劃破長久以來和樂的家族感情。
Maggie萬萬沒有想到自己會遇到這個在戲裡面才會看到的橋段竟然活生生發生在自己身上，而且就在該喜氣洋洋的農曆年。
「你今年紅包包多少呢？ 」曾幾何時，也開始出現紅包的鬼故事，照映出各種光怪陸離。
比紅包真的很討厭！包多少隨意，拿到的人愛比較，就太不成熟啦。
宮澤理惠、尾野真千子、蒼井優、廣瀨鈴主演的日劇《宛如阿修羅》，劇情描述四姊妹在昭和年代的愛恨糾葛。本文從個人觀影心得出發，探討劇中不倫、姊妹競爭等議題，並稱讚劇中姊妹間相愛相殺的獨特關係，尤其是年長組大姊與二姊的互動最為精彩。
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日本傳奇女作家向田邦子，一生創作了上萬部的廣播劇與上千部的電視劇本，在一場大病之後，所創作的隨筆與小說頗受好評，讓她同時以劇作家、隨筆家、小說家的多重身份聞名於世。家庭劇是她最擅長的劇種，而她的散文與小說的主題，也圍繞在家庭關係、人際關係及生活觀察，親切而動人的文筆，使她成為日本的國民作家
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看這齣劇時，想到自己也是四姊妹，在人生及感情的發展也是天差地遠。
本期《釀電影》推出「坂本龍一紀念特輯」，在他七十三歲冥誕、逝世將滿兩年之際，我們放入至心與至意，完成這本創刊以來第三個人物大專題。
一本電影雜誌要做一位音樂家的特刊⎯⎯即使這位音樂家同時是國際級的電影配樂大師⎯⎯是什麼邏輯？這是編輯團隊從提案過程就一直思考的。然而，坂本龍一的身分不只是音樂家或配樂
就像葛麗塔潔薇開發了「小婦人」的解讀空間，這次是枝裕和也讓有著「日本小婦人」之稱的【宛如阿修羅】，有著新時代的面貌…
「這次以 宮澤理惠為首」說真的，我了劇照好久，看不出來是 宮澤理惠。
應該說，看不出來是我腦海中那位 宮澤理惠，三十年前的 宮澤理惠。時間好快啊
2024下半年，我幸運搭上了「彷彿·森田芳光經典回顧影展」這般列車，看完2003年電影版《宛如阿修羅》的我也能夠大聲地說：「我這輩子絕對不會出軌！」此處「不出軌」的原因很簡單，因為實在太喜愛森田芳光執導出如此具張力的群像劇。而我心目中最會拍「四姊妹」的是枝裕和導演，他也來挑戰向田邦子的《宛如阿修羅》
《宛如阿修羅》與導演是枝裕和的前作《舞伎家的料理人》一樣，拋開他執導電影的沉重風格，改以較輕鬆的喜劇形式呈現。如何在當代視角下調整舊時女性地位低落的現象，使之符合現代觀眾的價值觀，是是枝裕和所面臨的挑戰。
4/5宛如阿修羅
人類是麻煩又複雜的靈長類動物，沒有人知道情感何時會轉移，會轉移給誰，情感往往難以固定，它多半是沒有人能預測流向的古怪東西。而在感情裡，誰都容易成為反派。向田邦子來來回回刻劃的就是這些家庭劇情節，刻劃這些宛如阿修羅的女子的貪嗔癡，恨著男人，愛著男人，懷疑著男人，在這些情愛裡彼此忌妒，彼此相愛相殺。
