前情提要
【觀影週記】系列文顧名思義，主要是會紀錄筆者在當週所觀影並有感而發的電影，並以簡短文字的形式書寫心得，其中新舊或長短片都會有。而本週電影重點，包括有：由陳姸霏和項婕如主演的台灣校園青春成長電影《夜校女生》、改編自同名短片的台灣愛情浪漫喜劇片《命中註定那頭鵝》。
《夜校女生》（The Uniform，2024）
實不相瞞，起初會想看《夜校女生》完全是為了自己從出道以來就一直都有在留意的項婕如。殊不知，結果實際觀賞正片後，卻意外被全片總是氣噗噗（只差沒喊：收爹喇你！）的陳姸霏給深深吸引住了。
當然，也希望大家千萬別誤會，這並不代表項婕如表現不好。事實上，我非常喜歡她這回的演出，甚至是覺得此片出色的燈光和攝影，成功拍出她前所未有漂亮和氣質。儘管與擔任女主的陳姸霏其戲份相對之少，但凡有她出場的畫面其實都相當搶戲。值得一提的是，她在 2018 年的出道作《有五個姊姊的我就註定要單身了啊！》便同樣為校園青春片、扮演高中學生的角色，彷彿是冥冥之中，兩部片之中對比是大家有目共睹的進步，作為影迷的我也替她感到欣慰和高興無比。言歸正傳，而回到電影本身，《夜校女生》姑且算是台灣典型的優缺點都相當明顯之作品。先說優點好了——正如前文所述，《夜校女生》好看在演員的表現，陳姸霏好好看、項婕如好好看，兩人的互動時更好看；就連定位略顯突兀的男角邱以太，其實也好好看。再者，本片作為故事設置於千禧年代的背景，在製作預算成本有限的前提之下，仍還原出極具到位的 Y2K 懷舊氛圍營造，相信美術、服裝、化妝組等團隊都是功不可沒的。
與此同時，《夜校女生》藉由台灣早期名校的日夜間班制，再透過充滿戲劇性的編寫之下，試圖探討有關自我認同與教育制度的課題。但比較可惜的是，本片卻因稍嫌鬆散且倉促的敘事節奏，以至於電影後半部的劇情推展上顯得逐漸有心無力並草草結束。除此之外，台灣影視常見又為人詬病的溫情主義而落入俗套的結局處理，在某種程度上也直接削弱了本片對核心主題上該有的批判力道。這跟前半部劇情宛如日夜間校服版的《寄生上流》，其富饒趣味又引人入勝的故事概念設定，顯然是難成正比。
只不過，撇開以上所提到的不足之處，我個人私心認為，《夜校女生》仍是一部近期、甚至近年來，讓人看得最舒服的台灣青春校園長片作品（因同類型又出色的台灣短片倒是不少），尤其是它並沒有出現演員選角在視覺超齡上產生的尷尬感，也沒有為了營造喜劇效果或塑造學生幼稚形象而把人物低智化。光是這兩點便值得讚許，屬實難能可貴之事。
然後，不知為何《夜校女生》凡有關打桌球（為女主小愛最擅長的興趣，也是跟後來相戀的男同學路克首次邂逅的場景）情節的段落都拍得異常地好看，宛如被聯考題材所耽誤的乒乓運動電影。倘若團隊在未來還真的有意再以原班人馬開拍其題材的作品，我絕對舉起雙手雙腳贊成。
觀影管道：台灣院線
《命中註定那頭鵝》（Penguin Girl，2024）
倘若要我既簡單且粗暴地來概括的話，《命中註定那頭鵝》基本上就是台灣又一部「假如沒把性別對調的話，準被會炎上之災難級」的浪漫喜劇電影。認真細數女主月鵝對男主利德做出的犯罪行為，從跟踪、偷窺、騷擾到強吻通通都有。這或許大可視作為一種女性覺醒的象徵表達或是反轉性別刻板的創意展現，但在當下追求性別平權時代的大趨勢中，似乎同樣不是用一句「戲劇效果」且能帶過的。
當然在另一方面，我亦不否認《命中註定那頭鵝》故事本身概念是頗有趣的。儘管自己並未看過同名短片的版本，但光是能把愛情、追夢和企鵝，既可愛又討喜的三大要素將其巧妙地融合在一起這點，可以想像到它其商業潛力性。只是，或許正因如此，長片版的最終成品卻似乎亦殘留了不少短片敘事手法上的問題，以及劇情在經過延伸後所難免不了落入俗套的窘境。其中最顯而易見的，就是在說故事的節奏和剪輯手法上，都充斥著如短片般一段又一段式的痕跡，以致於部分關鍵的情緒和情節連貫都顯得很割裂，而這方面隨著電影越演越後更顯現諸如此類的狀況。例如，最後第三幕中乾媽在拆散男女主後卻良心發現選擇娓娓道來真相的一場戲，在畫面銜接和角色動機上便有前後邏輯不通的問題，甚至是套路老梗到不行，令人感到十分惋惜。
只不過，撇開以上的不足，平心而論，正如前文所述，我同時也認為本片並非毫無可取之處，譬如像是兩位新生代演員詹懷雲、林奕嵐與新銳導演楊宥瑜的組合屬實相當清新。縱使最終成品褒貶不一，可是兩位主角其鮮明而亮眼十分的外型和表現，無疑依然是成功為台灣電影注入了新血。再者，與過去設置於都市背景的台灣愛情影視作品，總是把鏡頭瞄準到大家較為熟悉的台北不同，《命中註定那頭鵝》這回則是選擇更加貼近戲內所想像生活氛圍的高雄取景，而如今在台灣也唯有高雄才能捕捉那份都市日常中輕鬆愜意的一面，更別說由於高雄恰好靠海，所以港口的場景與其劇情設定極為契合，堪稱是不二之選，同時也具備了新鮮感。
另外最令人驚喜的是，這部片的攝影指導竟是來自香港的流星（其代表作有《親愛的房客》、《窄路微塵》等），有他的加持也算是在畫面鏡頭上另類的品質保證了；而配樂則是由日本作曲家大島滿（代表作：《哥吉拉》系列、《失樂園》）負責操刀，後來仔細回想其風格和旋律確實都不太像一般台灣電影。若之後有機會觀賞的影友，不妨可以留意以上這些小細節。
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