【詩歌史之歌4-1】絕句、律詩有哪些規則?如何和古體詩區分?

這系列為配合「詩歌史之歌」影片的歌詞講解文章。我們將歌詞分段，依序爬梳中國詩歌發展重點，寫成一系列重點整理。蛇年就搭配洗腦歌與重點，迅速了解詩歌史概要吧～

一韻到底起於唐

律詩、絕句以前的詩歌（古體詩）體制寬鬆。

在押韻方面，不會要求一首詩只押一個韻腳。也就是說古體詩大多會換韻。

以曹操的〈短歌行〉開頭幾句為例：

綠色為前四句的韻字，有「歌」、「何」、「多」；紅色為中間四句的韻字，有「慷」、「忘」、「康」；紫色為後四句的韻字，有「衿」、「心」、「今」。每四句就換一次韻，而不是通篇押一個韻腳。

五七言詩格律經初唐才變得規範。

絕句和律詩的押韻，一首詩都只能押一個韻腳。另外，押韻規則是第一句可押可不押，偶數句一定要押，奇數句不能押韻。以李白的〈靜夜思〉為例:

第一到四句的最後一個字分別是「光」、「霜」、「月」、「鄉」，韻腳相同的是「光」、「霜」、「鄉」三個字，不同韻腳的是「月」字。可以看到這首詩符合偶數句（第二、四句）押韻，奇數句（第三句）不押的規則。

小知識: 剛才曹操的〈短歌行〉韻腳押韻也符合「偶數句押韻，奇數句不押韻」的規律，如何不混淆古體詩和近體詩（絕句、律詩）呢?

很簡單，古體詩在押韻有很大機率會換韻，所以先檢查有沒有一韻到底就對了。

押韻以外，古體詩（唐代以前的詩歌體裁）和近體詩最大的差別在不合唐詩的對仗、平仄規則。換言之，對仗、平仄才是最能讓人確定體裁的關鍵要素，快往下看對仗、平仄的相關說明吧。

律詩頷頸需對仗

判別律詩看對仗

對仗是特別針對律詩體裁的規定。律詩共四聯：首聯（第1、2句）、頷聯（第3、4句）、頸聯（第5、6句）、尾聯（第7、8句）。其中需要對仗的是頷聯和頸聯。

如何對仗?

對仗要求第3句和第4句的詞性相同，偶數字的平仄相反；第5句和第6句的詞性相同，偶數字的平仄相反。這樣說太抽象，讓我們直接看例子吧!

以杜甫〈月夜憶舍弟〉為例，先看詞性相同的部分:

首先，對仗中的詞性相同不單純是現代的詞性——名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞的意思。以頷聯「露從今夜白，月是故鄉明」兩句作說明：

「露」和「月」除了是名詞對名詞，更同樣是天候類的名詞，兩者都還有清冷的意象。

「今夜」對「故鄉」，除了是名詞對名詞之外，更同樣是時空類的詞彙，一個形容時間，另一個形容空間。甚至拆開來看，今夜的「今」和故鄉的「故」，除了形容詞對形容詞之外，更同樣是時間類別的形容，一古一今。

而「白」和「明」，除了都是形容詞，更同樣是形容明亮潔淨的詞彙。

從上面會發現對仗中的詞性相同，指的是類別、屬性相同。換言之，在判斷對仗時不用特別講究這個字是動詞、名詞或形容詞。只要從類別下手，天候對天候、時空對時空、人物對人物、數字對數字，有符合這樣的詩句就是對仗的詞性相同了。

光從詞性相同就能理解創作唐詩有多難，讀過中文系的人應該都深有體會，但別忘了對仗還有平仄要求喔!

同樣用杜甫的這首詩看平仄相反，平聲字標紅色，仄聲字標藍色：

比較看看，可以發現頷聯上句和下句的第二字「從」和「是」剛好一平一仄；第四個字「夜」和「鄉」剛好一仄一平。這就是對仗講求的平仄相對。

小挑戰：

下面兩首詩都是李白的作品，哪一個才是七言律詩?用對仗判斷一下吧!記得只要看頷聯和頸聯（第3、4和第5、6句）就好。

正確答案在本文最後。

小知識：絕句可對仗也可不對仗。例如杜甫的作品〈絕句〉就整首對仗，而

李白的作品〈獨坐敬亭山〉就只有第一聯（第1、2句）有對仗。

二四六分明

判斷絕句看平仄

因為絕句可對仗也可不對仗，所以要判斷一首詩是不是絕句時，你應該透過平仄來判斷。

二四六分明指的是平仄規則，即「一三五不論，二四六分明」，這個規則適用於絕句和律詩。

「一三五不論，二四六分明」講的是上下句第二、四、六個字需要平仄相對，第一、三、五個字不用平仄相對。簡而言之，如果第一句的第二個字是平聲，第二句的第二個字就要是仄聲。規則太抽象?那還是來看例子吧!

以杜牧的〈清明〉一首為例，同樣平聲字標紅色，仄聲字標藍色。

第一句的第二個字「明」是平聲字，第二句的第二個字「上」是仄聲字，符合平仄相反的規定。

第一句的第四個字「節」是仄聲字，第二句的第四個字「人」是平聲字，一仄一平。

以此類推。

小知識：怎麼判斷仄聲裡的入聲字?

例如清明時節的「節」其實是仄聲，但因為入聲在國語是一聲或二聲，所以容易被認為是平聲字。

判別方式是用台語、客語、粵語讀，如果發音短促，收尾急止，就是仄聲中的入聲字。這種須判別的常見仄聲字還有白、竹、燭、獨、八、十、石、國、別、發、出、直、德、福、敵、急等，讀看看是不是有發音短促急收的感覺。

五言沈宋七言杜

絕句的格律是在律詩格律確定後才固定的，所以近體詩中律詩格律的完成者非常重要。

律詩格律之完成以沈佺期、宋之問為代表。

沈宋之後，文章四友也更穩固了唐詩的格律，尤其是當中的杜審言——他在沈宋的基礎上，讓律詩體裁更成熟，尤其是七言律詩。明代胡震亨引胡元瑞評語：

唐初無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首創。（《唐音癸籤．卷五》）

胡元瑞認為初唐完全沒有七言律詩，而五言律詩的格律雖然已有發展，卻還沒到高超的境界。這兩種律詩格律的美是杜審言創造出來的。難怪杜甫會說：「詩是吾家事。」有了杜審言的創作，近體詩格律才臻於完美。

小知識：五言絕句起源於五言古詩，七言絕句起源於樂府詩，但絕句之格律卻是跟著律詩確立的。

初唐有四傑

王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王合稱初唐四傑。

初唐四傑為什麼這麼重要?

在初唐時，詩歌延續六朝宮體詩的風格，華而不實。加上為迎合皇帝喜好，主題為宴遊的宮廷詩居多。相較於宮廷詩人上官儀等人的作品，四傑不僅充實了詩的內容，還擴展了詩歌風格。

同時期的陳子昂也主張回復漢魏古詩的精神，讓詩歌兼具思想和感情，其作品多反映社會現實。

因為他們的努力唐詩才擺脫浮艷，變得更有深度。

小挑戰答案：右邊的《登金陵鳳凰臺》才是七言律詩，從詞性相同就能判斷了，是不是很簡單呢?

※絕句和律詩比較表

參考文獻：

葉慶炳著：《中國文學史》上冊，第十五講初唐詩。