恨你那天給我侮辱
恨你那天措詞惡毒
被你貶得一文不值我卻甘心不去回擊
不再替你找理由
不要賴着還不走
能牽的不只你手
劫難要説已受夠
等能恨你那天
也許便能寬恕自己 曾經愛你
學會愛惜自己
找回立足之地
不再懼怕以後
不再照單全收
等能恨你那天
也許就能放過自己 放棄愛你
留言
晴雨的沙龍
115會員
135內容數
來替疲憊的心靈充一充電 : )
喜歡我的作品的話，歡迎追蹤我和加入我的沙龍 : )
晴雨的沙龍的其他內容
2025/05/24
原諒我不太像你
嬉笑隨時隨地
大時大節來説愛
細心地擇時機
太熾熱會灼傷
太冷漠會凍僵
怎麼愛才似樣
太完美才想像
明明不喜歡
為何要告白
若然真喜歡
為何未告白
2025/05/24
原諒我不太像你
嬉笑隨時隨地
大時大節來説愛
細心地擇時機
太熾熱會灼傷
太冷漠會凍僵
怎麼愛才似樣
太完美才想像
明明不喜歡
為何要告白
若然真喜歡
為何未告白
2025/05/18
擎天非高樓
舉目是沙塵
舊時鬧市
今日幽墳
回憶隨煙散
寒暄遭火吞
天地無傷痕
槍彈無愛恨
2025/05/18
擎天非高樓
舉目是沙塵
舊時鬧市
今日幽墳
回憶隨煙散
寒暄遭火吞
天地無傷痕
槍彈無愛恨
2025/02/02
還差了甚麼
還是拖一拖
還可更好
還是太早
2025/02/02
還差了甚麼
還是拖一拖
還可更好
還是太早
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
