微小說〈501號房〉

更新 發佈閱讀 4 分鐘
raw-image


〈501號房〉            我賃居在臺南一間7樓華廈的5樓。     雖說是5樓,但實際上應該是4樓才對。       由於華人文化對「4」這個與「死」諧音的數字有所避諱,所以臺灣很多樓房都是沒有4樓的,例如我租的這棟就是,3樓再上去,就是5樓,居民也早就習以為常,見怪不怪。     按了電梯上5樓,出門左轉,是一扇有電子門禁系統的大門,要再進去,才是分租給房客的房間,這是臺灣出租套房常見的格局之一。我住的這棟,一層樓約有13間,每間以一條2米寬的走道相通,由於我住在走道較深處的房間,出門時總要經過其他鄰居的門前,經常能碰到鄰居,但都市人大多忙於工作,關係淡漠,除了房東,大概沒人知道鄰居姓甚名誰,即使打過照面,也頂多是微微一笑,少有噓寒問暖的。     打開大門,就能看見第一扇房門,上面掛著「501」的號碼牌,裡面是一間坐東朝西的套房。      之前那裡住著一對中年男女,我見過幾次,不太清楚他們之間的關係,只記得那女的身材稍胖,膚色略深,有一雙細細的丹鳳眼,和一頭老派的奧米加髮型。      他們沒有住得很久,大約幾個月就搬走了,換成一位身材高瘦、戴著金邊眼鏡、模樣斯文的大叔,住了進來。      數月前的某日早上,天氣甚晴,我準備出門,與大叔在大門口錯身,那是我們打過的唯一一次照面,我向他點了點頭,笑了一笑。     他沒有反應。        我有些尷尬,但並不在意。不經意間,我瞥見他身後尚未關門的房間裡,甚是陰暗。褐色的窗簾拒絕了晨光,依窗簾覆蓋的面積來看,後方應是一面寬大的、幾乎占去整面牆壁三分之一的窗戶。我納悶著:     「這位大叔看來是位注重生活品質的人,可早上這麼好的陽光,怎麼卻不開窗戶呢?」    「啊,大概是他下午不在,怕屋裡西曬暑氣太強,回家時不舒服吧。」    「長期住在這樣陰暗的屋裡,不覺得氣悶嗎?」      當然,這是人家的自由,也沒什麼值得留意的。後來,我就忘了這件事。     某個假日午後,室外陽光斜照,我從高雄老家回來,看見那間套房門戶半開,屋內光線十分明亮,兩名女子正以我聽不懂的外語對話,是房東請的外傭正在打掃。     我經過時,她們望了我一眼,眼裡有莫名的驚恐。那時我想:「這麼快就搬走啦,那位大叔。」     數週後,一位當地的刑事鑑識人員朋友來我家作客,剛到樓下,他劈頭就問我:     「你住在這裡啊?」   「對啊!」   「你住幾樓?」   「5樓。」   「5樓!?」   「怎麼了?」   「沒事!沒事!」   「幹嘛?不會是我這層有人掛了吧?」   「靠,幹你們這行的職業直覺能不能不要這麼敏銳?」   「幹,你明明也是同行齁!所以是什麼情況?」   「上吊啦!我出來前,隊上的學長說他上個月才來過這邊,只知道是5樓,但我還沒看卷,不知道是哪一間。」      我突然想起那位大叔的臉。幾個月前,在金邊眼鏡後方那張冷漠的臉上,有一雙哀傷的眼睛。           1050721初稿 1081108一修

留言
avatar-img
海穼紀事
15會員
123內容數
海穼的文章作品集。以前寫現代詩,現在主要用來記錄我與AI的對話,目前正試圖與AI協作轉譯與命理相關的古籍,文章持續增加中。
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
五篇完小說,文創實驗 - 何時加入觀看,都明其所以。一位商業大樓保全懂得五國語言,遇上了大樓內一家公司秘書的困境,因緣際會下,他們合作大展拳腳,後來更.......
Thumbnail
五篇完小說,文創實驗 - 何時加入觀看,都明其所以。一位商業大樓保全懂得五國語言,遇上了大樓內一家公司秘書的困境,因緣際會下,他們合作大展拳腳,後來更.......
Thumbnail
作者雨穴本人因緣際會接觸到一棟格局怪異的房子的平面圖——也就是書封上的平面圖——因此調查起屋主當初會如此設計的原因。
Thumbnail
作者雨穴本人因緣際會接觸到一棟格局怪異的房子的平面圖——也就是書封上的平面圖——因此調查起屋主當初會如此設計的原因。
Thumbnail
《來小書廚房住一晚 책들의 부엌》 ✍️作者:金智慧 原文作者:김지혜 譯者: 尹嘉玄 繪者: Banzisu 語言:繁體中文 📚出版社:新經典文化 出版日期:2023/07/05 📝我承認完全是被封面和書名吸引而選讀的,而且果然也是療癒系的小說,不過作者描寫事物、環境
Thumbnail
《來小書廚房住一晚 책들의 부엌》 ✍️作者:金智慧 原文作者:김지혜 譯者: 尹嘉玄 繪者: Banzisu 語言:繁體中文 📚出版社:新經典文化 出版日期:2023/07/05 📝我承認完全是被封面和書名吸引而選讀的,而且果然也是療癒系的小說,不過作者描寫事物、環境
Thumbnail
當我住在樓下,我的命運開始不順。
Thumbnail
當我住在樓下,我的命運開始不順。
Thumbnail
昏沉的意識 拒絕甦醒 在黑暗中持續 ...
Thumbnail
昏沉的意識 拒絕甦醒 在黑暗中持續 ...
Thumbnail
不知道是不是記憶錯置,是只有我住到紅地毯的房間是嗎。
Thumbnail
不知道是不是記憶錯置,是只有我住到紅地毯的房間是嗎。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News