最後一班捷運上的女孩

更新 發佈閱讀 2 分鐘

那天是星期五,我下班得晚,趕上了最後一班往南的捷運。夜已深,車廂空蕩蕩的,冷氣還沒停,吹得我起了一身雞皮疙瘩。

我挑了靠窗的位子坐下,把包放在腿上,滑著手機。列車緩緩駛出站,我瞄了一眼窗外,黑得像是整座城市被吞噬了。

進入隧道後,車窗就像一面鏡子,映出我和空無一人的車廂。

但就在我低頭回訊息後再抬起頭的那一瞬間,我的心臟猛地停了一拍。

窗戶上,不知何時,出現了一排站著的「人影」。

不是倒影,不是錯覺。他們靜靜地站在我對面、靠近門邊的位置,一排五六個人,全都低著頭,看不清臉。但那個畫面非常清晰,像是……有人站在那裡,只是我肉眼看不見,卻在窗戶中倒映了出來。

我試著回頭看,車廂空的,什麼都沒有。

我再低頭,再抬眼——人影還在,甚至其中一個,慢慢地抬起了頭,臉貼近玻璃。那張臉蒼白、嘴角扯開得極不自然,幾乎要裂到耳根。

我的手機掉在地上,螢幕一閃一閃的。我顫抖著彎下身去撿的時候,耳邊傳來一個聲音,低低地、緩慢地說:

「你……看得到嗎?」

車廂忽然劇烈搖晃,燈光閃了兩下。等我驚恐地張望四周,那些人影已經消失無蹤。

我以為只是幻覺,直到我打開剛才滑手機時誤觸開啟的相機。

我不記得有拍照,但相簿裡卻多了一張照片。

那是在我眼前的玻璃窗上,一排模糊的人影,其中一人正用手掌貼著玻璃,像是在敲它,像是在……想進來。

我沒有再搭過那班捷運。

但我偶爾還會夢見那張臉,貼在窗上,嘴巴微微動著,像是在說:

「你……也來這裡吧。」

留言
avatar-img
我想寫甚麼就寫什麼的地方
0會員
15內容數
在方格子記錄日常、書寫思想。 這裡有故事、有觀察,也有一些不願遺忘的片刻。 寫字,是一種呼吸;閱讀,是另一種連結。 歡迎你走進我的文字房間,一起細看這個世界的紋理。
2025/06/17
既不是熱烈的愛,也不是冷淡的疏離,而是在心裡來回擺盪的矛盾與困惑。
Thumbnail
2025/06/17
既不是熱烈的愛,也不是冷淡的疏離,而是在心裡來回擺盪的矛盾與困惑。
Thumbnail
2025/06/17
有些路,是你一個人走的; 有些路,值得等待同行的人。
Thumbnail
2025/06/17
有些路,是你一個人走的; 有些路,值得等待同行的人。
Thumbnail
2025/06/16
「有些人,你不是等不到他的喜歡,是他從沒打算讓你等。」 我不敢問,怕一問就什麼都不是。 所以我選擇等,等你哪天開口說:「其實我也喜歡你。」 等你終於發現,我一直都在。
Thumbnail
2025/06/16
「有些人,你不是等不到他的喜歡,是他從沒打算讓你等。」 我不敢問,怕一問就什麼都不是。 所以我選擇等,等你哪天開口說:「其實我也喜歡你。」 等你終於發現,我一直都在。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
  深夜,路人稀疏。   世界一片白茫茫,冬季雪花悄聲飄落,一枚冰晶融在我的掌心,口中嘆出的熱氣化作白霧,沿路燈火通明瀰漫著淡淡的聖誕氛圍。   月台已是空無一人,列車在我眼前揚長而去,我低頭凝視著鐵軌,雙腳早已超越了等待線,視線有些模糊。   距離末班車還有四分鐘。   再
Thumbnail
  深夜,路人稀疏。   世界一片白茫茫,冬季雪花悄聲飄落,一枚冰晶融在我的掌心,口中嘆出的熱氣化作白霧,沿路燈火通明瀰漫著淡淡的聖誕氛圍。   月台已是空無一人,列車在我眼前揚長而去,我低頭凝視著鐵軌,雙腳早已超越了等待線,視線有些模糊。   距離末班車還有四分鐘。   再
Thumbnail
我對著列車的背影拍了張照,看著他的身影消失在鐵道遠處。
Thumbnail
我對著列車的背影拍了張照,看著他的身影消失在鐵道遠處。
Thumbnail
眼前大面車窗一覽無遺的風景,在陽光照耀和車速競逐下模糊了起來,成了一條條燦爛的純樸色帶。
Thumbnail
眼前大面車窗一覽無遺的風景,在陽光照耀和車速競逐下模糊了起來,成了一條條燦爛的純樸色帶。
Thumbnail
眼前車門開了又關,關了又開。 沒有乘客上車,也沒有乘客下車。 我搭著橫越法國鄉間的一輛火車。
Thumbnail
眼前車門開了又關,關了又開。 沒有乘客上車,也沒有乘客下車。 我搭著橫越法國鄉間的一輛火車。
Thumbnail
搖晃的客運, 窗外陽光明媚, 卻無法照進內心那片昏暗的大地, 她低頭望著螢幕, 無視窗外美景, 那是他們說好一起看的海岸...
Thumbnail
搖晃的客運, 窗外陽光明媚, 卻無法照進內心那片昏暗的大地, 她低頭望著螢幕, 無視窗外美景, 那是他們說好一起看的海岸...
Thumbnail
我只是比較早下車的旅人,沒辦法到終點站。
Thumbnail
我只是比較早下車的旅人,沒辦法到終點站。
Thumbnail
一位旅客在清晨車站等候首發列車,眼前的景色風景獨特,城市即將從夜幕中醒來,記錄這一刻。
Thumbnail
一位旅客在清晨車站等候首發列車,眼前的景色風景獨特,城市即將從夜幕中醒來,記錄這一刻。
Thumbnail
天搭了人擠人的捷運,在前往客運站的路上,沿途拍了幾張照片,跟大家分享一下麥德林的「夜」景。 這張照片我在晚上5:56拍的,天已經全黑。
Thumbnail
天搭了人擠人的捷運,在前往客運站的路上,沿途拍了幾張照片,跟大家分享一下麥德林的「夜」景。 這張照片我在晚上5:56拍的,天已經全黑。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News