日前看了縱光老師寫的【世界觀設計】你真的需要設定集嗎？先考慮這三大風險！ 一文，讓我意識到，人家在探討寫小說時設定集的需要與否與利弊得失，而自己當初竟然只憑著一股傻勁便開始下筆，寫了三部長篇完卻完全沒想過「設定」這件事。雖說我寫的是當代犯罪小說，與奇幻文學不同，宇宙時空都是直觀的；但連每個人物的登場，都是情結走到該加個角色、該給個名字，基於這樣的需求臨時去想，現在反省起來還是草率了些。
說來相當慚愧，其實我在寫完第一部初稿時，我都還沒思考過情節中的角色們都是多大年紀，連這最基礎的設想都是差不多就好，真是很糟糕；當然後續都補完各角色的年紀設定了。三部曲都是想到哪寫到哪、寫到哪再想到哪。
不過想想，也許我也不是完全沒有做設定，一切至少在腦海中有混沌想法。當我在寫《停止日》時基於情節需求，有一項元素有在我的腦袋裡構思出較為完整的概念，最後再依照這概念將之落實成文字放在作品當中；這篇文就讓我簡單來說說這個堪稱設定的概念，一個不存在於現實中的幫會——同梨會。在寫《停止日》時，情節中需要一個幫會組織，這個幫會必須在江湖上有著相當受尊重的分量、人面寬廣、深諳社會事、但不以武力見長。在這樣的基礎需求上，我想要構思出一個有別於一般逞兇鬥狠的勢力角頭，但又深入底層江湖的組織，最好還能讓這幫會有著自己特殊的信仰與文化，基於這樣的條件，「同梨會」橫空出世。
雖然在龍蛇混雜的江湖中立足，但同梨會是個具備文藝色彩的文質幫會。同梨會的會眾都是些什麼人呢？凡舉民間曲藝相關的表演人員都可以是同梨會的會眾，諸如各地南北管樂社、廟會鑼鼓藝陣、戲曲文武場、野台戲、牛肉場、紅包場、那卡西、西索米、鋼管舞等藝人，都由同梨會組織起來照料管理；同梨會的名稱，就是取自戲曲藝人古時稱為梨園子弟而來。
在過去，民間藝人是社會中最底層的弱勢，許多藝人一生只會唱戲，終老只會拉琴，要他們去逞兇鬥狠爭權奪利那是沒辦法的事。所以在過往的社會上，他們就成了最被業者剝削，最被各方魚肉的一群。而將其組織成一方勢力，照顧民間底層最被剝削的表演藝人，就是同梨會存在的信仰與價值。
既然是具備文藝色彩的文質幫會，當然我得賦予這幫會些不一樣的文化。在小說裡，同梨會的篇幅不多，我能發揮的空間也有限。然而一場接待貴賓的橋段，足夠讓我去表現這幫會的氣息與文化。
一般幫會接待至高無上的貴賓時看重的是排場，同梨會表現誠意的方式必須不一樣。我設計同梨會的幫主名稱為「掌事」，在一幕接待貴賓的戲裡，由前後兩任掌事共同在會址最神秘的廳堂親自接待賓客，並由前任掌事親自以胡琴演奏一首曲子，來對貴賓表達最隆重的誠敬之意。這是我為這特別的幫會所做出的別緻設計，以符合同梨會想傳遞給人的氣質。
如我之前所說，《停止日》這部作品是當代犯罪小說，宇宙時空非常直觀，也因此讓我這只會一招半式的小說新手得以糊塗下筆。然而雖然份量不大，但同梨會在這部作品當中，算是讓我相當花費心力的設定，也是我自己很喜歡的一個設計。
我很久沒有發文談論自己的小說作品了，因為漸漸地，我傾向於讓讀者自行去解讀我的小說，而不是依照著我的解釋去看作品。今天我也努力著不去探討這設計其中的意涵，單純就聊聊說到小說設定，我在自己的作品中所反省到的小事。
日前修改到這個篇章發現，啊同梨會不就是個曲藝工會😆😆。
