「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭則各有各的不幸」
我在飛機上看安娜，卡列尼娜，這個版本用的是舞台劇的手法，看得時候得很專心。否則你會有點不清楚為什麼背景跳來跳去。
但其實，個人覺得這版的電影內容，在表現出安娜愛上最後招致她死亡的愛情，實在薄弱。
嗯哼，那種感覺有點說穿了，不是愛，是「慾」而演「安娜」正直不放棄婚姻不離婚的丈夫是裘德洛，造型，是比較令我驚呆的部分。（曾經的大帥哥啊！）
選角用那種讓安娜愛上的，無論心靈，談吐或者愛慾都令她著迷「花美男」和老實老態，又很實在，放在家安全無虞的忙碌老公相比，前者的確很令人暈船。
我們這些追劇歐巴桑，也是會在戲劇裡載浮載沉；但現實生活裡面，也很明白，他們不過就是明星啦⋯⋯下次哪部戲爆紅，我們又重新愛上誰，青春起來，也不過是鏡花水月，我們慢慢適合當青春當紅炸子雞歐巴的媽罷了。
托爾斯泰想說的很多，不是「出軌」這個事而已
原本漫長的小說，托爾斯泰似乎不是想要表達「肉慾」那麼簡單。
他想要說的更多的是，或許是女性主義的抬頭？在時代變遷的洪流，你敢成為和別人不一樣的勇者來爭取你想要的自由和毀滅世俗枷鎖嗎？
在婚姻裡感到不快樂的那種掙脫或者說爭取；換句話說，置換到你所正站在安逸卻如行屍走肉的工作，日常生活，你敢不敢，勇敢出頭？或者繼續鴕鳥？
這部小說，看似是時代背景造就安娜終將成為悲劇；但我覺得愛錯人更是悲劇，畢竟花美男沒有徹底執行「承諾」。
那位讓她拋夫棄子的致命吸引力，也未能為她一人保持山盟海誓和永遠，以至於，選擇結束她自己的痛苦，好過低頭回歸原本家庭，才是合理結局。
說句很個人立場，我實在無法放棄自己的孩子；但我可以放棄在婚姻家庭沒有生產力和信守婚約的另一半，但那終究是我，活在離婚根本不是新聞，也沒有階級問題現代的我。
安娜說出一句看似合理的話語：「等有天他遇見真愛，就會明白我」
孩子需要媽媽的愛守候長大時，我去外頭風花雪月，實在不敢多想，孩子會活得如何悲苦⋯⋯
但！那終究是我的選擇，沒有想要批評大師和別人的愛情故事。因為沒有一個人的生命次序相同！
但有一點是，所謂的婚姻不是海誓山盟那般空靈，是責任義務和承諾；如果沒有這個合約上的共識，真的不要走入婚姻關係裡面；否則會很麻煩。最大的好處應該就是彼此在急救時，簽名和放棄，都是合法的。
至於工作上，遇到不好的老闆或者前途堪憂，你就當機立斷吧，這和安逸無聊上班像是養生狀態，是不同邏輯的。
但大師真的只有在說他搞壞別人三觀的「婚姻」嗎？
在工作上，你的傑出表現，被獵人頭高價請走，情感上背叛了你還是菜鳥就待你如初戀的老東家⋯⋯
你去了新東家，過了一段彼此捉摸不定的蜜月期；他覺得用你實在不划算，也不是真愛過，就是彼此論斤計兩⋯⋯
新東家又讓獵人頭公司，招來更新鮮更划算的肝頂替你還坐不穩的位置⋯再回頭望去，你也中年，剛好遇到不景氣，回頭太難。
你會問自己：「不在乎天長地久，只在乎曾經試過！」
對！我們人生就是這麼「靠北」
吸引我們的，從來不是對象或者目標🎯其實是我們心裡面的渴望還有不甘心。
不甘太無聊，太平凡，太不轟轟烈烈，太大材小用；於是我們可能會做對或者做錯選擇。
抵抗大時代洪流，大家族的規範，或者世俗，或單單背叛我們自己的初心，都是需要一夫當關，絕沒有後悔路可行的抉擇。
那些是非對錯，絕對的答案啊⋯⋯在茫茫的風中。
至於我個人，只要另一半不要長期石化，躲在廁所，適時分攤煮飯，洗衣服，帶孩子，還有一份正常工作。
那麼我就可以遵守承諾，今生守候，或許無怨無悔。勤儉持家，過成黃臉婆或怨婦，我這輩子是沒辦法啦。
核心短期家庭目標，把孩子帶好，就很對得起我結婚的良心了。
有一個小故事
1.有一天在醫院遇見婆婆來探望我住院的先生。
每次空氣結冰的時候，都會不免聊到過去生活柴米油鹽醬醋茶的悲情歷史。
這位我唯一的婆婆本人，就被白目媳婦本人我問：「妳老公那麼不好，不顧家，會打人，也沒給夠錢，你以前幹嘛不離婚？」
我婆婆語塞，慢慢吐出一句話：「以前都是這樣。」
2.又有一天，我們聚在婆婆家吃飯，我臉埋在碗邊，吃白飯和青菜🥬
波婆突然想開熱炒店，說起整棟大樓的「蝦」事。
「你們知道嗎？那個五樓夫妻離婚了欸」
「那個老公那麼好，每次都下來倒垃圾，他老婆還跟他離婚，真是不會想」
我抬頭，望著我不吃的白斬雞，滷肉，和蝦子，說：「如果這個老公只會倒垃圾，其它事情跟垃圾或空氣一樣呢？」
3.其實我們都不知道別人幸與不幸的真實面貌；就如我們看同一場電影🎬心得也是天和地。
小說電影迷人的地方，就是我們很愛套用人生或者人設；這個娛樂沒有那麼累。
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其實我是不贊同，彼此已經需要拿刀練劍還困在婚姻死胡同裡。
我是一位媽媽，如果有那麼一天，不能在婚姻裡共生下去；我會牽著孩子，永不後悔的離去。
寫給女人們：「不管妳變成什麼身分，務必保留妳的底氣。」
