導演：曹仕翰
百景映畫、華映娛樂／2025.11.14台灣上映
《南方時光》
人生的階段就像方塊，方塊往前滾動一面、生活就跟著翻篇，之所以像方塊，是因為方塊轉一個面會很劇烈，不若柱子圓滑，《南方時光》的故事片段也像方塊，翻一個面都蘊含著巨大震撼，在小孩子的世界裡是、大人的視界裡也是。
《南方時光》
小洲的國中生涯終於來到翻面之前，他不喜歡讀書，只想在漫無目的的生活裡找尋樂趣，父母給的零用錢雖比同儕要多卻不夠他花，菸抽過一支一支，跑給訓導主任追的日子也一天一天，學校裡沒有什麼是值得的。小敏除外。
永明的工作瓶頸也來到翻面之前，求學時期的成就跟出社會後的困難沒有等號關係，他努力在迷惘裡找尋出路，除了承擔家庭責任，同僚間的暗潮洶湧更是一幕幕血淚，還要面對中共的飛彈威嚇以及台灣人第一次作主的選舉。
《南方時光》
時間是一九九六年，台海危機最關鍵的一年，台灣即將舉行第一次總統直選，中共文攻武嚇不斷，能逃的人早都逃了，留下來的人五味雜陳，有相信戰爭即將到來的、有決心賭到安然過關的，有童言童語的毀滅論、也有憂心忡忡的投票亂局，除了接受現實，沒有其他方法。
一切是那麼混亂，那個時代，又那麼美好。
《南方時光》
《南方時光》來自導演深刻的成長經歷，校園裡、家庭中、社會上，在懵懂的十五、六歲，似懂非懂的生活與改變已然進行，或許當時的那個孩子還沒能理解這塊土地面臨的關卡與未來，卻透過自己身邊的人事物，隔了多年以後，透過影像留下痕跡。
《南方時光》
我認為那是很浪漫的事，即使那時候我們受過的體罰如今看來不可思議、那段初萌的情愫如此青春苦澀，就連找與自己反差那麼大的小混混當阿尼基就滿滿叛逆，父母擔心又氣得要命，打工賺錢似乎也不那麼有趣，起碼是自己想做的，走過那段路的你我，有多少人連嘗試的勇氣都沒有？
就連，踏出去撞個鼻青臉腫的機會也無？
《南方時光》
成長的過程往往痛苦較多，那些當下不以為然的心情，或在若干年後才驀然回首，每個人都默默地往前走了，沒有哪段愛情非那個人不可、沒有哪種事業只有一種成功方式、沒有什麼家庭不曾面臨風暴席捲、沒有哪個局勢只剩打與不打的選擇。
其實我們都是，默默地就走過了歲月，輕輕地便溜過了時光，曾以為很重要的那些，現在或許只是風輕雲淡，因為，沒有誰比清楚自己還重要。
《南方時光》
南方的時光淺淺地留下印記，高雄也好、台北也罷，從家鄉離開家鄉又回到家鄉，沒有離去的，是沒有說出口的關心，是沒來得及吐露的在乎。
《南方時光》不僅入圍了今年金馬獎的多個獎項，或許，也會入圍一起走過那年代的你我，埋於心中的火花。
《南方時光》
＊藏語：
這是曹仕翰導演的第一部劇情長片，沉澱一晚後再反芻一下，察覺這部電影傳遞的情感有其侷限性，侷限的，是有沒經歷過台海危機那段時間的人，對於政治氛圍不一定有一樣的感受，可從權威式且填鴨式教育走過來的人相信都能感同身受。
吳慷仁與孫淑媚的演技自然不需多譽，只是《南方時光》是情緒主導的電影類型，演員的演出即便搶眼也難以蓋過故事刻劃出來的模樣，特別的是，身為父親的薛永明對小洲的態度，恰恰處於傳統父權以及新時代父親兩種形象的揉合中，或許更擴大一點，正好是台灣社會面臨新舊轉捩點所呈現的意涵。
《南方時光》
相較於父母角色呈現得中規中矩，飾演小洲的陳玄力劇中的青澀模樣，反而扛起青春期孩子應有的輪廓，那種皮起來想打扁他、看他受傷又百般心疼的衝突性，他那悄然又笨拙的反應，還真剛好。
果真是一部，不只說那時代的高雄、也說那年代的台灣，更說現在我們的緩慢與驚心。
《南方時光》
