《國寶》包場
1. 拍得四平八穩，最突出就是彰顯歌舞伎之美（就算劇情內容上談了很多歌舞伎傳統「污穢」的問題），看完有勾起看一場歌舞伎的衝動，這就是電影（作為推廣日本之美）最成功之處，而且劇情的直線敘事非常易懂，難怪在康城影展收穫的掌聲比《風林火山》還要多（爆）
雖然三小時全無睡意，但餘韻還不及睡了幾乎一半的《流浪之月》。
儘說原作粉非常不滿，請問李相日忠粉怎樣看？會否像鄭保瑞忠粉大罵《九龍城寨》？（笑）2. 作為未看過原著的觀眾，也覺得電影像超長預告似的，在人物關係之間漏空了很多因果（抱歉這不叫留白），所以再查原著粉的批評之後才恍然大悟的情節不少（特別是女兒綾乃對父親的「控訴」），也明白難怪原著粉動氣。
這樣一來就覺得《九龍城寨》電影劇本夠狠，未看過原著的話不覺得有太多無解情節，就算原著粉列出比較亦只覺得是平行時空（。
但有趣的是，原著某程度上算是導演李相日拜托吉田修一寫的，電影刪減原著重點絕對得到作者同意，顯得書迷的投訴「自說自話」（這句肯定得罪人），另一邊廂，看到很多演藝工作者對電影滿滿的肯定，也許是電影／原著提及對追求藝術的絕對狠勁感動了他們，也請原著粉不要批評只被電影感動的觀眾啦，本來影視化之後就變成另一回事了。
3. 對歌舞伎的認識只限於跨界拍劇的演員，還有他們的親戚（例如松隆子的父兄侄），反而戲裡提到的劇目有聽過名字，要感謝宮藤官九郎的《我家的故事》（雖然講的是能劇）。
看《國寶》的時候一直想起《我家的故事》，然後感慨：宮藤官九郎真是一個天真又溫柔的人。
同樣是講求性別與血緣的日本技藝，相信無論宮九或吉田都做了足夠的田調，不難發現兩者有些情況很相似：久別家庭有血緣的兒子，隨便回來都可以繼承名號，反而更資優長伴身旁的弟子，沒有血緣關係就什麼都不是；然後還有表面風光實際欠債累累的門第，容易跑出私生子女的大老倌⋯好吧，黑道子弟「誤入」傳統技藝世界，還有《虎與龍》（落語）。
只是《我家的故事》相對地調子輕鬆（包括令人錯愕的最終回），血緣繼承與藝術追求的矛盾議題（還包括《國寶》沒談論過的女性繼承權）皆是重重舉起，輕輕放下；《國寶》故事主軸是所謂「為了藝術，你可以有多瘋狂」，所以呈現的人物糾結關係殘酷又沉重，每當看到喜久雄因為沒有正統血緣關係，連其他歌舞伎流派的人都看不起他，或者俊介帶兒子回實家搶回繼承權的時候，就覺得《我家的故事》裡面的弟子（桐谷健太）與長子（長瀨智也）經歷各種矛盾，仍能和諧共處很魔幻。
4. 只看電影的話，雙男主的「量子糾纏」是貫穿整個故事的設定。
雖然粉絲會爭論主演之位，以日本慣例《國寶》是吉澤亮單獨主演的作品，但以戲論戲，橫濱流星更為搶眼，或者比起只欠血緣的天才喜久雄，始終技不如人的俊介充滿人性矛盾——看似是滿不在乎的花花公子，其實一直糾結於連父親也蓋章的「技不如人」，曾經懦弱地離家出走，為了孩子回家搶回「正宗」之位，再揭示他跟父親一樣患上糖尿病，就算截肢都要上台表演，似邪非邪的演繹很有震撼力，可謂比《流浪之月》更出色。
＊順便一提，台灣譯「俊寶」，日文應該是俊坊（ぼん），可以譯「俊少」？
當然吉澤亮為藝術瘋狂的身影也好看，未完全卸妝在天台獨舞的一場甚有《Joker》的風範，但也許原著喜久雄的細節被刪太多，身為「量子糾纏」的另一端，層次不及俊介複雜。（還有飾演少年版的黑川想矢也太突出，所以被分薄了）
5. 其他角色，不得不提飾演歌舞伎宗師花井半二郎的渡邊謙！無論壓場感，台上的架勢，對待徒弟與兒子的微妙差別，甚至後來因為糖尿病失明的動搖無助等等，全部靠渡邊謙的演技撐起來，可謂電影前半部的定海神針！儘管以香港人的道德潔癖標準來說，他應該會被網民瘋狂鞭撻，但演戲上他絕對比某位大哥值得尊敬。
如負評所言，一眾女性角色皆是平面工具人（尤其是高畑充希飾演的春江，出場時似乎很有故事，像是左右兩名男性的重要角色，後面卻變成活動佈景板），唯一稍微突出有表現的是飾演師母的寺島忍，身為梨園妻，不爽丈夫偏心外人，經常想為親兒出頭的傳統母親，寺島忍在有限的空間令人有深刻的印象。
（寺島忍本來就是出身於歌舞伎世家，她弟弟就是《摘星廚神》飾演丹後主廚的尾上菊之助，本身亦有女性能否演繼承歌舞伎的爭議經歷，難怪演得入形入格）
6. 寫了很多沒什麼營養的感想，但還是覺得值得推薦，特別是對日本文化（不一定是傳統的）有興趣的朋友，畢竟歌舞伎近年經歷現代化，與二次元結合而推出了很多新企劃，例如歌舞伎《One Piece》，別以為是《粵劇特朗普》式惡搞，新舊文化融合會為日本傳統技藝帶來新出路，那麼二次次粉絲也應該要認識一下？
至於它跟《霸王別姬》是否相似？Um⋯⋯雖然沒看過後者（失禮！會找機會去看！）只看故事的話其實不太像（《霸王別姬》有批判時代的意義，但《國寶》只是單純反映時間流逝，就像電影也沒有刻意呈現泡沫經濟爆破後日本社會眾生相），或者是拍攝手法、場面調度、運鏡等技術層面上的部分，令觀眾有所聯想吧？可以比較討論，但不用捧一踩一喔。
7. 最後，看到歌舞伎女形（旦角）是要呈現「在男性眼中比女人更像女人的姿態」，不其然想起「在女性眼中比男人更像男人」的寶塚歌劇團！趁《國寶》仍然強勢，似乎也是時候拍一部關於寶塚的電影？
