大家好，我是 awwrated 的編輯。
今天不推坑新片，也不幫大家避雷，而是要帶大家直擊一場含金量超高的論壇——由美國電影協會（MPA）主辦的「串流服務如何推動台灣創意經濟」
為什麼我們要參加這場活動？簡單說，你我每天打開 Netflix、Disney+ 或 YouTube 追劇的這些「小動作」，累積起來其實正在改變台灣的經濟，甚至決定了台灣文化能不能像「韓流」一樣席捲世界。編輯今天在現場做了滿滿的筆記，把那些聽起來很複雜的產業報告，翻譯成大家都能懂的白話文，一起來看看台灣影視的未來在哪裡！
1. 這場論壇到底在談什麼？
簡單來說，這場論壇的核心就是：「怎麼讓台灣影劇變得更強、更賺錢，而且讓全世界都想看？」
現場發表了一份由國際顧問公司 Frontier Economics 做的熱騰騰報告，證明了 VOD（隨選視訊，也就是我們熟知的串流平台）不只是讓我們殺時間的娛樂，更是台灣經濟的「超級助攻員」。但要讓這個助攻員發揮實力，政府的政策是關鍵——是要管得嚴？還是放得寬？這直接影響外資（像 Netflix 這種國際大咖）願不願意繼續砸錢投資台灣。
2. 台灣人到底多愛看串流？（數據會說話）
大家應該很有感，現在誰還乖乖坐在電視機前等八點檔？數據顯示，高達 87% 的台灣網友每週至少看一次串流平台。
更驚人的是，我們不只看好萊塢大片，有 48% 的人會特地去收看「台灣本土」的內容。這直接打臉了「外國月亮比較圓」的說法。
這股追劇熱潮換算成錢，2023 年 VOD 產業為台灣灌注了 97 億新台幣（約 3 億美元） 的產值，直接創造了 3 萬多個工作機會。簡單說，你每一個月的訂閱費，都在幫台灣養活一群優秀的燈光、攝影、編劇和特效師。
3. 政府該管還是該放？（看看越南的慘痛教訓）
這是論壇中討論最激烈的話題。MPA 副總裁 James Cheatley 分享了一個很重要的觀點：「VOD 是網路產業，不能用管傳統電視的老舊法規來管它。」
他舉了一個血淋淋的例子：越南
越南政府為了管制網路內容，推出了一個嚴格的「第 71 號法令」，要求所有串流平台都要像傳統電視一樣申請執照、設公司、內容要經過層層審查。結果呢？這就像掐住了產業的脖子，外資覺得太麻煩、風險太高，乾脆撤資或不進去了。原本蓬勃的市場瞬間冷掉，受害的反而是當地的創作者和觀眾。
反觀台灣，目前的政策相對開放、友善。James 強調「法規的彈性」才是吸引外資的關鍵。政府的角色應該是「啦啦隊」和「補給站」，而不是設路障的「糾察隊」。
4. 台灣內容怎麼賣到全世界？（不要只做「台式」自嗨）
我們都想把台灣故事賣出去，但怎麼賣？是要拍很在地化的宮廟文化？還是拍大家都能懂的愛情片？
台大經濟系馮勃翰教授給了一個很棒的答案：「演算法不是幫作品找觀眾，而是幫觀眾找作品。」
以前電視台播什麼我們看什麼，那是「強迫推銷」。現在 VOD 時代，演算法會精準地把片子推給會喜歡的人。所以，台灣不需要為了迎合大眾而失去特色。就算是很小眾、很在地的題材（例如鬼片、BL劇），在全世界幾十億人口的基數下，透過演算法都能找到一群死忠粉絲。
重點是：不要只想著做「爆款」，要先做「好內容」。 當你的內容夠好、類型夠明確（例如《女鬼橋》就是很明確的驚悚片），國際平台自然會變成你的最佳行銷窗口，把台灣帶給全世界。
5. 我們離「韓流」還有多遠？
每次談到影視，大家最愛問：「台灣什麼時候能像韓國一樣？」
James 很誠實地說：「韓國的成功不是一夜之間，他們政府花了 30 年。」
《寄生上流》能拿奧斯卡，背後是韓國政府長期的佈局。他們做了兩件對的事情：
- 強力的 IP 保護： 韓國政府抓盜版抓超兇，甚至會跨國去要求下架。這讓投資人覺得有保障，敢砸大錢拍片。
- 產業化思維： 他們把影視當作「出口貿易」在做，結合觀光、美妝一起賣（這也是為什麼 James 說他去韓國還要幫太太買保養品，都是受韓劇影響）。
台灣政府（比如文化部）該做的，不是去限制 Netflix 要播多少比例的台劇（這叫配額限制，反而會讓品質下降），而是要打擊盜版、提供稅收優惠，讓外資覺得「投資台灣很安全、很划算」，這樣資金才會源源不絕地進來。
為了讓大家快速吸收，編輯幫大家整理了三位講者的重點金句：
James Cheatley（美國電影協會副總裁）
- 關於漲價： VOD 還在早期發展階段，漲價或廣告模式都是為了支撐更好的內容產製。
- 最大威脅： 盜版網站（像 Gimy TV 這種）是產業毒瘤，不只偷走了創作者的錢，還常夾帶病毒危害資安。
- 給台灣的建議： 保持開放、彈性的政策，不要和越南一起走向嚴格管制。
馮勃翰（台大經濟系教授）
- 關於演算法： 在沒有演算法的世界，大家只會看原本就紅的東西；有演算法後，小眾內容被看見的機會增加了四倍。
- 關於電信綁定： 為什麼買 5G 要送 Disney+？這叫「綑綁銷售」。對消費者來說省錢方便，對小眾平台來說，這是被大眾看見的生存機會。
楊志光（76號原子 董事總經理）
- 數據驅動製作： 他們經營了 14 個 YouTube 頻道，累積 2.5 億流量，分析出印尼、菲律賓、印度超愛看台灣偶像劇！所以他們現在拍片不是憑感覺，而是看數據。
- 亞洲恐怖片宇宙： 既然台灣內需市場小，那就找泰國、越南一起拍鬼片！恐怖片不需要太多對白，最容易跨越國界。
AI 的應用： AI 不是來搶飯碗的，是用來幫電影自動翻譯字幕、甚至直接轉成漫畫，讓台灣 IP 可以一魚多吃。
7. 編輯的犀利提問：短影音會打趴 Netflix 嗎？
在現場，我也代表 awwrated 問了一個大家可能都好奇的問題：
「現在大家都在刷 TikTok、Reels，短影劇（Short Drama）未來會不會威脅到 Netflix 這些長影音平台？」
馮勃翰教授的回答很有趣：
他認為短影劇不會「取代」長影音，而是成為 「過渡」和「測試」的角色。
因為短影劇成本低、拍得快，很適合拿來測試新的演員、新的故事題材。如果反應好，再拍成長劇。同時，它也是最好的行銷工具，讓你在等待下一季《怪奇物語》的時候，可以先看短劇解解饞，維持熱度。
8. 結論：awwrated 可以做什麼？
聽完這場論壇，結論很明顯：台灣影視正處於一個「轉骨」的關鍵期。 我們有很好的創意自由（這點比中國、東南亞都強），有很棒的工程師和數據人才，現在最需要的就是外資的信心和政府的聰明政策。
那 awwrated 在這個生態系裡能扮演什麼角色呢？
我們不只是寫寫影評而已。awwrated 擁有最真實的觀眾評價數據，我們知道台灣觀眾喜歡什麼、討厭什麼。未來，我們希望成為連結「觀眾」與「產業」的橋樑：
- 提供數據洞察： 告訴製作方，現在大家不想看什麼爛片，大家真正想看的是什麼。
- 推廣好內容： 透過我們的「避雷」機制和精選片單，讓那些被演算法埋沒的優質台劇，能被更多人看見。
台灣的影視產業不需要悲情，需要的是數據、策略和自信。下一次，當你在 awwrated 上給一部台劇打 5 顆星時，別忘了，你也是在推動台灣創意經濟的一份子喔！
(本文根據 2025 年 11 月 19 日「串流服務如何推動台灣創意經濟」論壇內容整理)
