【社會觀察:迴避型人格的自白書】

更新 發佈閱讀 3 分鐘

「你值得更好的」
「我只會拖累你,分開吧」
儘管你覺得我是太陽,我還是永遠覺得自己只是塵世中的塵埃;
迴避型人格障礙 (Avoidant Personality Disorder; AvPD) 開不了口的是:

我想,但我不敢

不論怎麼看,耀眼的都是別人;
從別人家的孩子、別人的另外一半、別人的皮囊、別人的工作、別人的家世背景、⋯⋯永無止盡;

我也試著想肯定自己一次,但我做不到

這社會對迴避型很不友善,也很不諒解;

為什麼不能好好的接受「爛成一坨泥的你,我也喜歡」?

我們沒有辦法,真的沒有辦法⋯⋯

無條件的愛,是從沒發生在迴避型身上的奇蹟

自我厭惡,是家常便飯;
而我很剛好的,是「自我捨棄迴避型」(迴避+憂鬱)

放棄了所有人,也放棄了我自己

最嚴重的那一會,是高中的時候;
每天想著的不是怎麼達成別人的夢想,而是想著哪些方法離開世界比較不動苦;
所有的方式都試過(就不打出來了,太血腥);
除了寫,能讓我好過一點。

所以我沒告訴任何人,這片淨土,我只想好好守護著,讓那些破碎的自己可以有個地方,慢慢地修復。

迴避型人格障礙症的患者經常為避免被嘲笑、羞辱、拒絕或討厭而遠離社交互動;只有在確保不會被否定的情況下,才願意與他人互動;患者常因爲擔心被人群討厭或排擠,而先主動結束與他人的社交關係,然而這份擔憂有時只是自己的猜測。
—(Wikipedia Contributors, 2019)

我們不是不懂愛,而是太懂「愛的來之不易,才不敢輕易奢望」;
但偏偏,總有無法為自己感情負責的情場浪子,總將迴避型變成一種:情緒勒索;

你不留下就是不愛我

身為迴避型患者,真心覺得⋯⋯
飽受精神摧殘的同時,還得要被這樣潑髒水,也是蠻無奈的 🫠;
你能說我們沒準備好嗎?能;
你能說我們準備好了嗎?也能;
但就是在某一時刻,覺得:我不配;

在此,我想跟所有迴避型的朋友們說:

情感上的迴避,是對潛在感情認真負責的死心踏地;
無條件的愛沒發生過,不代表不存在;
你只要把今天的自己活下來,就很厲害了。
—裴七
raw-image


27th Dec. 2025
裴七 🐾
© 2025 Softlogic Ink. All rights reserved.
嚴禁私自販售、改寫、複製本網站所有內容/作品,違者將保留追究權利
智慧財產權聲明

留言
avatar-img
裴七 🐾
5會員
107內容數
自由內容創作者 (詩人/作家)|UX 設計師 更多詳細介紹請看《關於》
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
📘 Chapter 6|變現模式設計:從內容到收入的轉換路徑 ✍ 開場|寫作可以變現,但不能只靠寫就變現 很多人問我:「你怎麼靠寫作賺錢的?」 我的答案是:「我不是靠寫賺錢,而是靠設計整條轉換路徑。」 我們不能只把內容當作終點,而是要把它當成起點—— 從「內容 → 關係 → 收入」的過程
Thumbnail
📘 Chapter 6|變現模式設計:從內容到收入的轉換路徑 ✍ 開場|寫作可以變現,但不能只靠寫就變現 很多人問我:「你怎麼靠寫作賺錢的?」 我的答案是:「我不是靠寫賺錢,而是靠設計整條轉換路徑。」 我們不能只把內容當作終點,而是要把它當成起點—— 從「內容 → 關係 → 收入」的過程
Thumbnail
我在這篇文中,想跟大家聊聊我對戲劇與秀的演出結構差異的看法,聊聊結構的必要性及整合可能性。從我自身經驗,比較戲劇的敘事結構與秀的換檔、增強結構,說明結構如何影響觀眾體驗及作品完整性。
Thumbnail
我在這篇文中,想跟大家聊聊我對戲劇與秀的演出結構差異的看法,聊聊結構的必要性及整合可能性。從我自身經驗,比較戲劇的敘事結構與秀的換檔、增強結構,說明結構如何影響觀眾體驗及作品完整性。
Thumbnail
全球數位內容產業發展下,內容創作者迎來前所未有的黃金時代,開始追求更多元的收入模式,不再單純依賴傳統的廣告分潤或商業合作,而是透過直接與粉絲互動,構建起可持續發展的創作生態系統。因此今天將分享Gank、Patreon、Gumroad、Fanbox和Fantia五個國際變現平台,協助你做最合適的選擇。
Thumbnail
全球數位內容產業發展下,內容創作者迎來前所未有的黃金時代,開始追求更多元的收入模式,不再單純依賴傳統的廣告分潤或商業合作,而是透過直接與粉絲互動,構建起可持續發展的創作生態系統。因此今天將分享Gank、Patreon、Gumroad、Fanbox和Fantia五個國際變現平台,協助你做最合適的選擇。
Thumbnail
知識經濟時代,人人都能成為創作者,但如何能讓粉絲輕鬆贊助已成為關鍵。因此,今天要跟大家分享專為創作者打造的 Gank 平台,不僅能讓粉絲快速斗內,還提供多種內容變現方式,包括訂閱制工具、無縫整合至自媒體、部落格或直播。此外,還推出「創作者補助金計畫」提供經費補助與活動協助,幫助創作者能全心投入創作。
Thumbnail
知識經濟時代,人人都能成為創作者,但如何能讓粉絲輕鬆贊助已成為關鍵。因此,今天要跟大家分享專為創作者打造的 Gank 平台,不僅能讓粉絲快速斗內,還提供多種內容變現方式,包括訂閱制工具、無縫整合至自媒體、部落格或直播。此外,還推出「創作者補助金計畫」提供經費補助與活動協助,幫助創作者能全心投入創作。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News