＊《細說紅樓夢》是一本會讓人越看越火大的書，建議每次閱讀範圍不要超過五回，如果你熱愛《紅樓夢》，對大師也沒有特殊偏好的話，每次閱讀範圍建議下修；如果你剛開始接觸《紅樓夢》，那麼斷不可看這樣的書， 一入了這個格局，再學不出來的 。
其實第三回黛玉進賈府有很多值得注意的細節，主要角色的性格、形象基本上在這一回就都墊下了基礎，關鍵人物如黛玉、寶玉、王熙鳳更是如此，不過這些事大師都沒有很關心……，至少在他的細說裡，我覺得很重要的那些事，他通通都沒有說。
第四回，大師一句「這一回講賈雨村，沒有太多重要的地方」，就這樣把他稍稍帶過了，稍稍帶過了，稍稍帶過了……。哇！！！賈雨村這樣一個開篇結尾的人都不重要，您判斷重要與否的根據到底是從哪裡來的？這一回賈雨村的行事基本上就預示了日後賈家敗亡之際，賈雨村忘恩負義、落井下石的必然舉動，好歹這點也應該提一下吧？還有那個提供護官符的門子，在解決馮淵一案之後，被賈雨村尋了個不是，遠遠發配。這個門子既能躲過當日葫蘆廟大火，肯定也能在流配中活下來，那麼按照曹雪芹一貫草蛇灰線的筆法，後面一定還有他的戲，果然脂批就批說：「又伏下千里伏線。」可見這個門子跟賈雨村的結局密切相關，但大師一句不重要就揭過去了，不就是因為這個角色存在的未來暗示，正好可以說明後四十回的發展不合曹雪芹原意嗎？而且這一回不只有講賈雨村耶，還有講到香菱耶，還有薛家跟李紈耶！原來這些都是不太重要的地方，大師果然見解不凡，真是令我茅塞頓開。
第五回，這一回的問題實在太多了。首先，白先勇對回目又有意見，原因是「他個人比較喜歡」，這實在是世界上最有力的理由了。不可否認，由於抄本系統都還處於手稿狀態，有些回目確實擬的不算好，但第五回基本上並沒有這個問題。第五回回目庚辰本作「遊幻境指迷十二釵，飲仙醪曲演紅樓夢」，程乙本則是「賈寶玉神遊太虛境，警幻仙曲演紅樓夢」。庚辰本拈出「指迷」二字，我覺得是相當關鍵的，也點出榮、寧二公之靈請託警幻指點寶玉的重要理由，更是整部《紅樓夢》的要旨－－由迷而覺，同時上聯講判詞，下聯講紅樓夢曲，各不相犯。程乙本沒了「指迷」二字，失去了夢遊太虛幻境的關鍵重點，而且上聯的「神遊太虛境」本就包括下聯的「曲演紅樓夢」，下聯又講一次不僅蛇足，且輕重失衡，也不符合向來回目上下句分說二事的慣例，反而更不妥當。
秦可卿房間牆上有一幅唐伯虎畫的「海棠春睡圖」，圖畫兩旁有對聯曰：「嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香」。第三回大師很喜歡「籠」，這邊他就不那麼喜歡了，他覺得應該改作「襲」比較好。這次大師說原因了，原因一：因為「襲」比「籠」好……。呃……Hello……？然後呢？好在哪？到底是好－在－哪－！？沒說！原因二：用「襲」字可以點襲人，正好和寶玉初試雲雨情的對象相應。最後大師下了一個了不起的結論：這句對聯曹雪芹不是隨便用的。沒錯，當然，曹雪芹絕不是隨便用的，但也不是讓你這樣隨便瞎解的！
首先，「襲」字用在這裡根本不恰當，蔡義江先生指出這一句若是用「襲」字便犯孤平，曹雪芹嫻於詩律，不可能會犯這樣的錯誤。再來，這幅對聯講的是「海棠春睡」這個狀態，上聯說海棠之所以春睡是出於畏寒，故云「嫩寒鎖夢」；下聯則說是醉酒導致春睡，因曰「芳氣籠人」。既然是酒醉的狀態，就應該是海棠為酒香所籠罩，不勝酒力，故而沉沉睡去。如果用「襲」，表示還沒醉，酒方開樽，酒香突如其來，忽而掩至才叫「襲」，如果已經醉了，早就酒香四溢，如入芝蘭之室，久而不聞其香，是還有什麼好襲的？所以「花氣襲人知晝暖」這一句用「襲」沒問題，因為這句是要強調花香突如其來，使詩人乍然驚覺春氣和暖，而「芳氣襲人是酒香」字面上看似沒有問題，但一跟「海棠春睡圖」結合起來，整體語境根本就不合邏輯之至。所以用「襲」字根本就不通，完全是被「花氣襲人知晝暖」這句話給誤導了。
其次說「襲」字點初識雲雨情的對象，這話雖然依稀彷彿有那麼點道理，但第五回的重點終究是在夢境，就算要點也應該點可卿（兼美）。況且在夢遊太虛幻境中明白寫道：「寶玉看了，心下自思道：『原來如此。但不知何為古今之情，何為風月之債？從今倒要領略領略。』寶玉只顧如此一想，不料早把些邪魔招入膏肓了。」說明寶玉在第五回之後不但未能解悟，反而為脂濃粉香所籠罩，深陷溫柔鄉中不能自拔，如此一來，用「籠」豈不是更能說明此回深意？襲人跟寶玉偷試雲雨是在第六回，第五回跟她沒有關係，如果說要點襲人，下一回就要說的東西，這裡是還有什麼好點的啦！？
講到晴雯判詞的時候，白先勇提出為什麼第一個要寫晴雯呢？因為晴雯是黛玉的重像，第一個寫晴雯是為了引出黛玉，緊接著來了一句「黛玉的命運才是最重要的」。這句話看起來很刺眼，好像除了林黛玉其他人都不是人似的，曹雪芹寫人雖然會有主次之分，但顯然不會這般大小眼。
講到元春判詞中最具爭議的「虎兕相逢大夢歸」時，白先勇直接把「兕」當成錯字改掉，他說「『兕』是犀牛的意思，虎兕相逢沒有意義」，要照程乙本將「兕」改成「兔」，虎年碰上兔年，元春亡故。這個問題確實聚訟紛紜，但「虎兕相逢沒有意義」是怎樣？照這樣說來龜兔賽跑也沒有意義囉？豬羊變色也沒有意義囉？是怎樣？老虎跟犀牛碰在一起不能算是意義嗎？兩獸相爭哪裡沒意義了？簡直是睜眼說瞎話，這意義簡直明白到我都不想說它了。
虎兔相逢我才覺得奇怪咧！按照判詞的書寫慣例，寫的基本上都是眾釵結局的「狀態」和「原因」，比如晴雯「風流靈巧招人怨，壽夭多因毀謗生」、香菱「自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉」、王熙鳳「一從二令三人木，哭向金陵事更哀」、迎春「金閨花柳質，一載赴黃梁」。沒有哪一首特別去點岀死亡的時間，即便是迎春判詞中提到的「一載」，也不是寫她死亡的時間，而是寫她在出嫁之後被折磨了一年就香消玉殞的這個「狀態」，為什麼在元春的判詞特別要點出死亡的時間？和判詞的慣例不甚相合。而且在前八十回裡，就我的閱讀印象，並沒有哪裡特別點岀某一年的屬相，怎麼到後四十回突然冒出來？當然，元春之死對賈家來說是一個重要關鍵，但元春怎麼死，跟她什麼時候死，到底哪個對賈家影響會比較大？何況，如果元春真如續書所言是過太爽，身體發福導致痰氣壅塞，這樣她死在哪一年有差嗎？為什麼就不能是「鼠牛相逢」呢？不然「狗豬相逢」也行啊！一般堅持「虎兔相逢」的人，常常會牽扯到康熙或平郡王之死，高陽的紅樓夢斷系列就是這樣寫的，認為元春影射平郡王，平郡王死在虎兔之交，所以元春也死在這個時間，這顯然是將現實與小說混為一談了。
大師對〈紅樓夢引子〉裡的「懷金悼玉」也有意見，他認為「悲金悼玉」比較好，因為「『懷』字的力量差遠了」，這個說法真是令人無語。「懷」是一種細密綿長，不絕如縷的心理狀態，人在回憶過往時，記憶中的美好會更加純粹閃亮，而曾經有過的挫折心酸，會因為距離產生美感，也值得人為之再三低迴不已。在緬懷舊時歲月之際，不僅僅會有悲傷的情緒，也會有滿心的喜悅，隱約綻放在唇畔。正是那種悲喜交加，苦樂參半，想忘又不捨得忘，想回去又不得復返的眷戀與遺憾，造就了《紅樓夢》種種動人之處，這哪裡是一個「悲」字能夠窮盡的。更何況「懷金悼玉」就是「懷悼金玉」，既懷且悼，各種情緒都繾綣其中，若是「悲悼」就只有一味的哀傷了，但《紅樓夢》裡除了遍披華林的悲涼之霧外，還有的是躍動的青春美好值得懷念，有的是雅致的詩情畫意讓人耽溺，若不是「懷」字，該如何把這些情緒都包攬其中呢？「悲」字的層次也未免太簡薄了，曹雪芹又不是三流小說家，只會灑狗血賺人熱淚。喜怒哀樂，悲傷嗔怨，七情六慾皆具，這才是真實人生。
〈枉凝眉〉：「如何心事終虛化」，白先勇認為要改成「如何心事終虛話」。我都不知道該說什麼好了，一個句子裡面完全都沒有動詞到底是怎麼回事？又「想眼中能有多少淚珠兒，怎經得秋流到冬盡，春流到夏」，大師認為「經」要改成「禁」，「盡」字要刪掉。實際上「經」也有承受的意思，跟「禁」意思相通，沒有非改不可的理由，何況「經」還有經過之意，意思其實比較豐富。至於「盡」在這裡並非說眼淚流到冬天就乾了，而是強調冬天結束，一年到頭，讓黛玉懸心、淚落之事還未結束，因此眼淚必須繼續流淌下去，隱隱帶有對事件發展走向所有人意料之外的暗示。
待續。。。。。。
