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流亡

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尚未到來的死訊

房間裡瀰漫著一股揮之不去的霉味,像是時間在這裡停滯、腐爛。

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HsunPainting的沙龍
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作夢時,腦袋是一直思考的.思考著我在什麼地方?我看到的人是誰?並將夢境套入已知的人事物中.但實際上,卻與真實的人事物不符. 文章中的畫是與夢境不符的,都是我自己的創作.
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2026/04/12
這棟建築物的走廊安靜得詭異,只有天花板上忽明忽暗的感應燈,發出細微的滋滋聲。 我低頭看著地面,心臟跳動的頻率比平時快了許多。地上的景象荒謬得像一場無聲的抗議——到處都是鞋子。皮鞋、運動鞋、舊得磨損的帆布鞋,像是從天而降的冰雹,凌亂地鋪滿了灰色的水泥地。而在斑駁的牆上,掛著一件剛從乾洗店送回來的深藍
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2026/04/12
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2026/03/11
一個男孩的游移 我又在附近的體育館閒晃了。 對大人來說,這裡可能是流汗和競賽的地方,但對我而言,這裡更像是一個巨大的、充滿回聲的迷宮。我其實不是來表演的,也不是來比賽的小選手,我只是喜歡在這裡走來走去,看著光線從高窗灑下來。
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2026/03/11
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2026/02/11
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2026/02/11
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當代名導基里爾.賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演,其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後,他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析,解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質,在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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