《戀人絮語》愛的旁白
更新於 發佈於 閱讀時間約 3 分鐘
羅蘭巴特的文字一直是讓我著迷的。
尤其在這本戀人絮語，他的文字像是風吹過臉頰，一種描述帶著尾韻。
讀過許多巴特文本，大家決定挑戰這本戀人絮語。
這不是一本容易討論的書。
Ｙ說：這本書不是讓人想談情說愛，它是用來破壞愛情幻想的。
是的，
它拆解愛，讓你心頭一驚發覺自己的傻氣，或天真浪漫。
然而，字裡行間的巴特，用第一人稱的心情，讓讀者非常容易進入故事中。
如果你很理性很旁觀者的角度去看，可能會覺得他不停在呢喃…
就像一部電影裡的旁白！
可是愛情中的我們，不也是這樣不斷在心中添加旁白，幻想著故事…？
我們看到文本中的愛情，像是寫好的劇本，主角等著心愛的人來演出對手戲。
你所嚮往的愛的形態，是什麼樣子？
你想演的是什麼樣的故事？
在文中提及嫉妒，我們變得像是演 [推理偵探劇]，不停地追問懷疑對方的心意與去處。明明應該是愛情故事啊？怎麼會換了劇本？
提及：我為對方感到痛苦
你知道嗎？愛人無法有同理心
原來我們想要成為愛人眼中心中最重要的一人，不能夠看著他痛苦又為他擔憂，因為此刻愛人心裡裝滿的是與我無關的一切。多麼令人悲傷！
我們以為我們愛上了誰，其實有可能是在別人的＂點醒＂之下，我們才意識到自己的愛。—告訴我去愛誰
讀—消息靈通人士時，
你有沒有遇過，當我們自己沉醉在愛的想像時，有某些人將秘密告訴你：對方的狀況或與誰的曖味，讓你不得不退縮，為了不傷自尊，你只能把愛收回。
是呀。愛是這樣千形百變，無法抓緊它。說變就變…讓人害怕去相信？
也許你可以看看獻辭這章節：
＂語言的插曲；它伴隨著任何一件戀人的禮物，現實的或計畫中的；推而廣之，它伴隨著任何一個姿勢、或實實在在、或隱而不露。＂
它使我想起一部電影：＜新娘不是我＞1997年， 片中Cameron Diaz為了心愛的人想聽她唱歌，明知道自己不擅長唱歌，肯定會被所有人笑，可是她為了愛不顧顏面豁出去，來個"五音不全"卡拉OK演唱！
＜新娘不是我＞劇情：
茱莉安（茱莉亞蘿勃茲飾）與麥克（狄摩穆羅巴飾）在九年前曾是一對戀人，後來愛情由濃轉淡，由情侶變朋友，兩人約定若28歲前尚未有理想對象，那兩人就結婚！這天麥克打電話來說他要結婚了，對象是一位優柔依賴的富家千金（Cameron Diaz飾）並邀請茱莉安當伴娘，茱莉安頓時發覺自己錯過了好男人，當下決定要搶回新郎…
同時會想起禮物這本書。在遠古時期，獻出禮物的同時，你也獻出你的靈魂。
愛，難道不就像是把心獻給對方？
閱讀戀人絮語，我們藉由巴特對各種愛的狀態情緒心情去描寫，就像是拆解人心一樣。
而真正陷入愛裡的人，卻往往無法自我意識到，亦無法從中逃脫。
巴特這段話說的適切：
＂夜。任何一種狀態，只要它在戀人身上引發（諸如情感的、智慧的以及存在的等等）有關黑暗的隱喻，那就是我們這裡所說的夜；戀人正是在那樣的黑暗中掙扎或平靜下來。 ＂
即使在黑暗之中，如同在汪洋中飄流的幽舟，無所靠岸。
我們需要看見一個存在，讓我們向他前行。
就像夜裡的螢火蟲，閃爍著自己的燈火，為了吸引愛侶的前來；為了得到愛，不惜用盡最後的力量去閃閃發亮。
以這段話來總結我在戀人絮語中的體悟：
＂第二種夜包住了第一種夜，黑暗照亮的昏暗：「夜是黑暗的，但它照亮了夜。」
我並不想用決心、支配、分手、奉獻等—簡言之，用動作—來擺脫戀愛的困境。
我只不過用一種夜晚去替代另一種夜晚。
「讓這黑暗更黑，那就是通向一切神奇境界的大門。」＂
我只不過用一種夜晚去替代另一種夜晚。
「讓這黑暗更黑，那就是通向一切神奇境界的大門。」＂
願你能去看在你眼裡閃閃發亮的人，去追尋能照亮你的那個他。
延伸閱讀文本: 1. 《會飲篇 》柏拉圖 2. 《愛情十三問》 薄伽丘 3. 《禮物》
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可能包含敏感內容
這篇文章描述了深沉的愛情與情感的糾葛，表達了一位愛慕者對淑珍的迷戀與執念。在愛的光環下，情感呈現出既是甜蜜又是折磨的複雜關係。透過對愛情的反思，作者分享了內心深處的掙扎與痛苦，以及愛情所帶來的歡樂和哀傷。從心底流露出對愛的渴望與無奈，情感的紛擾成為文章的核心主題。
「追逐」是電影關鍵的元素，在愛情片入面，追求真愛的過程顯然是扣人心弦的一環。不過真愛何時出現？個人覺得最荒謬的一件事，就是「真愛」二字讓人覺得「不會變改的永恆」 ( Born to love you )，發覺身邊那個不是真愛就早晚要換一個，很少會想到身邊的另一半將會「變成真愛」……
一句話就這麼溢出心智的序列，那是一無意識的、關於愛的滿溢。正是因為那是場永遠都在腦海裡的洋流中竄動的情感，所以對於身體外部的公眾領域只能是一種情感能否生存的未知試探。
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會不會其實我們喜歡的那個人，只是自己美好的幻想？
為了成為一位能配得上他的人，經常也將自己改造得面目全非，像這樣逐漸將自己丟失的過程，真的能稱得上是喜歡？或是愛情中必要的犧牲嗎？
「愛是世上唯一的普世價值。」《愛情性本論》以哲學思想為愛慾的主題進行辯證，女主角蘇菲亞就此成了她口中愛情理論的實驗品。作為一名40歲的中年女性，面對現階段「感情」的掙扎，兩名男性角色分別掏出了她理解「愛」的兩面。其一是她的老公札維耶，她精神上依靠的靈魂伴侶，兩人總能平等地交談如此愜意，幾乎成為朋友般
出處：WE-Understanding the Psychology of Romantic Love. By Robert Johnson（第十六章）
翻譯：陳珏吟 Jade Chen
浪漫之愛的真諦在於開創通往雙重啟示的道路：它帶領我們穿越西方思維的文字主義和物質主義，讓我們直接感受原型
在現實中，愛情中的羅生門出現時，如何直面現實與愛情的矛盾，專輯《the album part one》的歌詞充滿了對愛與自由的探討。本文以此為切入點，探討愛情中的自由與現實的衝突，以及年輕的愛與成熟的愛的區別。
導演伍迪艾倫利用愛情的陳腔濫調，同時透露作者尖酸刻薄、帶點犬儒般（Cynicism）對於電影中描述角色的愛情觀，對應著導演的世界觀。但《情遇巴塞隆納》倒是成功地從歐洲和美國之間文化差異與民族想像的觀點切入，過渡到愛情與權力的身體及政治性，與最後透露（導演）自身的見解。
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