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《寄生上流》的音樂幕後推手︰鄭在日
閱讀時間約 3 分鐘
＊本篇只介紹音樂總監，無電影雷，請安心觀賞。
看《寄生上流》時，畫面和配樂都讓我覺得很為震撼。明明是韓國窄窄小小的街頭，配樂卻是史詩大片的轟隆隆感，生活化的場景與這樣的音樂，讓我覺得充滿反差。
而此部電影的音樂監製，是有著韓國天才音樂人稱號的鄭在日（정재일）。這並不是他跟導演奉俊昊的第一次合作。鄭在日是個怎樣的人呢？我央請迷妹朋友胡椒筒（同時也是一位韓中譯者），幫我寫了一篇鄭在日的介紹，請見以下︰
- 撰文：胡椒筒
韓國電影百年史上首位獲得坎城金棕櫚獎的導演奉俊昊，曾經說過：
「我總是渴求音樂，我無法拍攝沒有音樂的電影。我個人最開心，也最喜歡的瞬間，是在我拍攝的畫面上，覆蓋上美好音樂的時候。如果不是像約翰．卡本特，或克林．伊斯威特那樣會自己作曲的導演，就需要與音樂人一起來製作電影音樂。特別是電影音樂，可以說是另一種專業的領域了。聽『他』的音樂，就能知道他是一個多麼細膩的人。我總是會用奇怪的方式表達我想要的音樂，各種各樣『變態』的描述⋯⋯但他總是能接受我的要求，吸收我的表達，加以理解，然後創作出超乎我想像的音樂。」
導演口中的「他」、能滿足所有「變態」要求的音樂總監，正是有著韓國天才音樂人稱號的鄭在日。
四歲開始彈鋼琴，精通多種樂器的鄭在日，不僅能演奏古典音樂和流行歌曲，還能將多種音樂與韓國的傳統的音樂相融合，不斷嘗試新的風格的音樂。
被譽為新音樂教父的日本作曲家坂本龍一，曾在採訪中提到，二〇一八年四月二十七日於韓國板門店舉行的南北峰會，其中的音樂表演令他為之動容。而擔任會談歡送儀式的音樂策劃、編曲及鋼琴演奏的人，正是這位年輕的作曲家和演奏家──鄭在日。
接到青瓦台的委託後，他在僅有短短兩天時間的情況下，用南北韓一脈相傳的民族樂器與旋律編曲、作曲，演奏了令人感動的《一個春天》（하나의 봄）。
- 一八年四月的南北韓峰會歡送儀式上，鄭在日現場演奏《一個春天》
一九九六年，還是國中生的鄭在日就參與了電影音樂的製作，國中三年級的時候正式開始流行歌曲的演奏和編曲，一九九九年加入李笛為主唱的放克搖滾樂隊 Gigs擔任貝斯手；而在李笛與金振彪組成的二人組Panic一九九八年發行的第三張專輯《我舊抽屜裡的海洋》中，鄭在日就已擔當大多數歌曲的貝斯和木吉他演奏。
默默在幕後創作音樂的鄭在日，在入伍期間結識了音樂上的摯友與知己朴孝信（박효신，被譽為抒情歌皇太子），二人共同創作出了曾一度蟬聯韓國音樂榜首的《野生花》（야생화）。
- 這首歌是朴孝信與鄭在日共同作曲，並由鄭在日擔當製作人的喔
如果想知道與《寄生上流》音樂有關的故事，就請來採訪他吧！
撰文者簡介︰
胡椒筒 Hoochootong
一九八五年生，B型，牡羊座。
PM7：00後的專職譯者，帶著「為什麼韓劇那麼紅，韓國小說卻沒人看」的好奇心，闖進翻譯的世界。譯有《謊言：韓國世越號沉船事件潛水員的告白》、《信號Signal：原著劇本》等。
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Fion註︰
（若採訪鄭在日需要翻譯的話，胡椒筒說他可以免費服務）
（但他希望可以約在週末採訪）
（一個要求很多的追星族這樣XD）
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賦予鋼琴個性與靈魂的調音師，儘管關鍵不可或缺，卻往往隱身於幕後，不為人所知。這部作品為調音師描繪出清晰的輪廓，以調音師作為舞台中心，順著樂音的震動，向外牽引著「人」如觸動音樂或是被音樂觸動的人、「物」如悠久或是被廢棄的鋼琴樂器，串以「事」譜寫出人與物尋覓共鳴的孤單與無悔。
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是的，麋先生的音樂就是帶給聽眾一
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