廢影評｜金馬56筆記——《我們來跳舞》、《關於艾瑪》、《魔鬼辯護人》⋯⋯
這兩週看金馬，沒看到特別多，不過回家就發懶沒什麼寫。這篇把這段期間金馬看的電影，的一些筆記集結起來。（篇數眾多，就不一一附圖了）
《我們來跳舞》 「說來害羞，年紀這麼大了，最近在跳舞的時候，才感覺到自己活著。」
開頭以為是一部人在中年時，才發現自己真愛的愛情片。看完才了解的確是找到真愛，但不是感情上的，是人生的。主角杉山過著人人稱羨的生活，工作、結婚、買房一路順遂，一帆風順到好像來到了生命的終點。看似風光的杉山不明白人生的下一步，索然的過著每一天，意外在電車上看到美麗的舞蹈老師。每一天電車經過舞蹈教室，便是他的精神糧食。
某天下定決心，動機不純地報名了舞蹈課，意外地讓他死水般的生活有了新的展開。跳舞教室的人都抱有不同的原因待在那，為了健康、為了比賽、為了興趣。那一段段演出，跟歌舞片有異曲同工之妙，而本片最珍貴的是，在比賽之中，為跳得更好，需要更加了解搭檔。在主角群的舞蹈之中，可以看見的是人與人之間真摯的情感。那不僅是對於自我的肯認，還是真切活著的姿態。 《魔鬼辯護人》劇照
《魔鬼辯護人》 在以色列為巴勒斯坦人辯護的，人權律師列雅澤梅爾。巴勒斯坦人的案件往往被重判，列雅並不是想顛倒黑白，只是想辯得合理的刑期。想要改變以色列人，長久以來對巴勒斯坦貼上的仇恨標籤。片中記錄了一個道德兩難的少年案件，少年只要認了殺人未遂的罪，就可以判六年少年院的刑期。但少年主張雖然他的同夥嘗試殺人，而他僅只是持刀想恐嚇人，並無殺人之意。列雅堅持著少年的主張，她不希望一次又一次的判決，系統地、持續地強化人種間的仇恨。
悲哀的是，最後被判十二年監獄，打到最高法院只減刑至九年，與列雅一同奮鬥的少年法律師還受到囚禁。在片中也有對列雅過往的介紹，與家人訪談。談到左派份子，備受打壓、秘密刑求，列雅被記者稱之為「惡魔的代言人」。值得敬佩的是，儘管她近五十年的律師生涯，僅成功過一次，但她仍不斷實踐她心中的正義。就算不斷敗訴，她仍堅持相信有天能改變法官。
《妙想天開》 這部有點電波，又是早上看。大概清楚是在處理宗教議題，但鑒於西亞的不熟悉，跟不太上這部的頻率。
《塔可夫斯基：以電影之詩祈禱》 又是塔可夫斯基，又是紀錄片，所以我就睡了。（？？
本來就覺得可能會睡，基於是塔可夫斯基，還是想看一下。不過紀錄片本身，從塔可夫斯基出生，一路一章節一章節講到他晚年，大約十章，那節奏真的有點可怕。尤其還是塔可夫斯基的訪談紀錄，跟他父親的詩歌交替出現。在還沒消化為前面資訊，接著又有新資訊。還記得一些金句如下，有看的人也可以補充一下。
「時間最重要的不是數量，而是時間的概念。」
「一個國家必須有創作自由，才會有文明。」
「一個作品必須只有作品本身，不摻雜其他事物。」
「一個沒有文明的國家，只是動物的社會。」
《關於艾瑪》劇照
《關於艾瑪》 「我要教授的是『自由』」
艾瑪在教師工作的面試上，是這麼說的。
整部片在講述艾瑪為了他所犯下的錯，嘗試彌補進行的奇詭計畫。同時也不斷地探挖人的內心。由「艾瑪」這樣一位奇異的女子，不斷地辯證「究竟什麼是正常的人？」。這是一部關於抗爭的電影，不僅僅抗爭著主流價值，也為自由抗爭。就像開頭艾瑪舉起噴火器，燒掉代表秩序的交通號誌。
畫面很美，開頭有場戲不斷地交叉剪接艾瑪的舞蹈，與她備受的質問。讓人看的炫目的同時，我們就像剝洋蔥般，層層遞進故事的核心。
《迴異：異形誕生》 關於《異形》中的「異形」的誕生，著重在介紹編劇丹歐班農跟美術H·R·吉格爾。異形系列可以說完全是天時地利人和的奇蹟，臨門一腳就被電影公司放棄治療。當初的電影公司，也不太看好，觀眾會想看這個連他們都覺得噁心的事物。好險被雷利・史考特救起來，成為一代經典。
《大開眼戒》 看完會令人很想知道，那帶面具邪教般的團體，究竟是什麼。但那並不重要，重要的事就像妮可・基嫚最後說的「Fuck」。高學歷、莫大的權勢，豐沛的物質生活，終究抵擋不了人類最原始的渴望——情慾。 《接近無限的白》劇照
《接近無限的白》 來自冰島的電影，非常美。在幽美的地景，與仿若異境的白霧之間，探索著生者對於死者的掛念，悲哀與憤怒。主角精湛的演技，深刻演繹了對於妻子念念不忘的鰥夫。
《大權在后：前第一夫人伊美黛》 整部片就宛若台灣的政治寓言，控訴選舉無效、自稱庶民的總統、坐擁龐大不明資產的家族。儘管是民主社會，仍被一個名為馬可仕的大手掌握著。
《非普通犯罪+模仿客》 模仿客還蠻有趣的，不過是短片。非普通犯罪睡了，看到後來覺得煎熬。不過兩部可以看見尤格藍西莫壓抑的攝影風格。
《暴雨將至》 讓人想到初次觀看阿巴斯或阿斯哈．法哈蒂的經驗，令人驚豔的陌生風景，全然未知的人種面對著與我們相似的課題。暴雨將至環形的劇情結構，讓人感嘆那生生不息的仇恨連鎖。讓人感覺像寫實版的《異星入境》，不過是《暴》早於《異》。
《新年不快樂》 不知道是不是導演之前拍的《摩天樓》的關係，我一直覺得劇情到某處會開始大殺特殺。很精采的描繪了家族內部暗藏的劍拔弩張，將之濃縮在跨年一天。 《五個光頭的少年》劇照
《五個光頭的少年》 一部令人發笑也令人省思的電影。陽平身為住持的長子不得不，去寺廟進行為期一年的住持修行，來繼承家中的寺廟。有點近似當兵生活，被師兄整，同為弟子年資不同，就過著不一樣的生活。山中的生活兩極化發展，無趣生活中的互動，被導演演繹的逗趣橫生。最後陽平被大住持激將主持佛法問答，在最後的應答中，陽平回應「隨身隨意」頗有禪味，但下一秒又在女友的索吻下，禪意蕩然無存。
修行所修的，究竟是什麼？在慾望面前是不是脆弱不堪，所以才要在山中生活。導演在結局中將這些問題留待觀眾自行去思索。「不論佛祖，前人、我們所說的可能都是屁。」大住持用來掩飾自己放屁的話語，在結尾看來意味深長。
《變態家族》 看完光頭少年後，加買的片。聽說很有小津味，慚愧的是沒看過小津，像在哪也不知道。（黑澤明也只看過一部）如果沒看過介紹，一看此片，會覺得這不就是網路上高清無碼的那啥嗎。其實本片是道道地地當年的謎片，當年稱之為「粉紅電影」。在導演周防正行還未成名時，只當過粉紅電影的助導，順勢的拍了部粉紅電影當處女作。
大概有泰半是情慾的挑逗，劇情的部分可以看出幽默（也就是導演後來擅長的），還有人生的探索。（在此次看的三部片中都有看到的主題）
劇照來源：金馬影展官網
按讚支持廢年：
在以色列為巴勒斯坦人辯護的，人權律師列雅澤梅爾。巴勒斯坦人的案件往往被重判，列雅並不是想顛倒黑白，只是想辯得合理的刑期。想要改變以色列人，長久以來對巴勒斯坦貼上的仇恨標籤。片中記錄了一個道德兩難的少年案件，少年只要認了殺人未遂的罪，就可以判六年少年院的刑期。但少年主張雖然他的同夥嘗試殺人，而他僅只是持刀想恐嚇人，並無殺人之意。列雅堅持著少年的主張，她不希望一次又一次的判決，系統地、持續地強化人種間的仇恨。
悲哀的是，最後被判十二年監獄，打到最高法院只減刑至九年，與列雅一同奮鬥的少年法律師還受到囚禁。在片中也有對列雅過往的介紹，與家人訪談。談到左派份子，備受打壓、秘密刑求，列雅被記者稱之為「惡魔的代言人」。值得敬佩的是，儘管她近五十年的律師生涯，僅成功過一次，但她仍不斷實踐她心中的正義。就算不斷敗訴，她仍堅持相信有天能改變法官。
《妙想天開》 這部有點電波，又是早上看。大概清楚是在處理宗教議題，但鑒於西亞的不熟悉，跟不太上這部的頻率。
《塔可夫斯基：以電影之詩祈禱》 又是塔可夫斯基，又是紀錄片，所以我就睡了。（？？
本來就覺得可能會睡，基於是塔可夫斯基，還是想看一下。不過紀錄片本身，從塔可夫斯基出生，一路一章節一章節講到他晚年，大約十章，那節奏真的有點可怕。尤其還是塔可夫斯基的訪談紀錄，跟他父親的詩歌交替出現。在還沒消化為前面資訊，接著又有新資訊。還記得一些金句如下，有看的人也可以補充一下。
「時間最重要的不是數量，而是時間的概念。」
「一個國家必須有創作自由，才會有文明。」
「一個作品必須只有作品本身，不摻雜其他事物。」
「一個沒有文明的國家，只是動物的社會。」
《關於艾瑪》劇照
《關於艾瑪》 「我要教授的是『自由』」
艾瑪在教師工作的面試上，是這麼說的。
整部片在講述艾瑪為了他所犯下的錯，嘗試彌補進行的奇詭計畫。同時也不斷地探挖人的內心。由「艾瑪」這樣一位奇異的女子，不斷地辯證「究竟什麼是正常的人？」。這是一部關於抗爭的電影，不僅僅抗爭著主流價值，也為自由抗爭。就像開頭艾瑪舉起噴火器，燒掉代表秩序的交通號誌。
畫面很美，開頭有場戲不斷地交叉剪接艾瑪的舞蹈，與她備受的質問。讓人看的炫目的同時，我們就像剝洋蔥般，層層遞進故事的核心。
《迴異：異形誕生》 關於《異形》中的「異形」的誕生，著重在介紹編劇丹歐班農跟美術H·R·吉格爾。異形系列可以說完全是天時地利人和的奇蹟，臨門一腳就被電影公司放棄治療。當初的電影公司，也不太看好，觀眾會想看這個連他們都覺得噁心的事物。好險被雷利・史考特救起來，成為一代經典。
《大開眼戒》 看完會令人很想知道，那帶面具邪教般的團體，究竟是什麼。但那並不重要，重要的事就像妮可・基嫚最後說的「Fuck」。高學歷、莫大的權勢，豐沛的物質生活，終究抵擋不了人類最原始的渴望——情慾。 《接近無限的白》劇照
《接近無限的白》 來自冰島的電影，非常美。在幽美的地景，與仿若異境的白霧之間，探索著生者對於死者的掛念，悲哀與憤怒。主角精湛的演技，深刻演繹了對於妻子念念不忘的鰥夫。
《大權在后：前第一夫人伊美黛》 整部片就宛若台灣的政治寓言，控訴選舉無效、自稱庶民的總統、坐擁龐大不明資產的家族。儘管是民主社會，仍被一個名為馬可仕的大手掌握著。
《非普通犯罪+模仿客》 模仿客還蠻有趣的，不過是短片。非普通犯罪睡了，看到後來覺得煎熬。不過兩部可以看見尤格藍西莫壓抑的攝影風格。
《暴雨將至》 讓人想到初次觀看阿巴斯或阿斯哈．法哈蒂的經驗，令人驚豔的陌生風景，全然未知的人種面對著與我們相似的課題。暴雨將至環形的劇情結構，讓人感嘆那生生不息的仇恨連鎖。讓人感覺像寫實版的《異星入境》，不過是《暴》早於《異》。
《新年不快樂》 不知道是不是導演之前拍的《摩天樓》的關係，我一直覺得劇情到某處會開始大殺特殺。很精采的描繪了家族內部暗藏的劍拔弩張，將之濃縮在跨年一天。 《五個光頭的少年》劇照
《五個光頭的少年》 一部令人發笑也令人省思的電影。陽平身為住持的長子不得不，去寺廟進行為期一年的住持修行，來繼承家中的寺廟。有點近似當兵生活，被師兄整，同為弟子年資不同，就過著不一樣的生活。山中的生活兩極化發展，無趣生活中的互動，被導演演繹的逗趣橫生。最後陽平被大住持激將主持佛法問答，在最後的應答中，陽平回應「隨身隨意」頗有禪味，但下一秒又在女友的索吻下，禪意蕩然無存。
修行所修的，究竟是什麼？在慾望面前是不是脆弱不堪，所以才要在山中生活。導演在結局中將這些問題留待觀眾自行去思索。「不論佛祖，前人、我們所說的可能都是屁。」大住持用來掩飾自己放屁的話語，在結尾看來意味深長。
《變態家族》 看完光頭少年後，加買的片。聽說很有小津味，慚愧的是沒看過小津，像在哪也不知道。（黑澤明也只看過一部）如果沒看過介紹，一看此片，會覺得這不就是網路上高清無碼的那啥嗎。其實本片是道道地地當年的謎片，當年稱之為「粉紅電影」。在導演周防正行還未成名時，只當過粉紅電影的助導，順勢的拍了部粉紅電影當處女作。
大概有泰半是情慾的挑逗，劇情的部分可以看出幽默（也就是導演後來擅長的），還有人生的探索。（在此次看的三部片中都有看到的主題）
劇照來源：金馬影展官網
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本來就覺得可能會睡，基於是塔可夫斯基，還是想看一下。不過紀錄片本身，從塔可夫斯基出生，一路一章節一章節講到他晚年，大約十章，那節奏真的有點可怕。尤其還是塔可夫斯基的訪談紀錄，跟他父親的詩歌交替出現。在還沒消化為前面資訊，接著又有新資訊。還記得一些金句如下，有看的人也可以補充一下。
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《關於艾瑪》 「我要教授的是『自由』」
艾瑪在教師工作的面試上，是這麼說的。
整部片在講述艾瑪為了他所犯下的錯，嘗試彌補進行的奇詭計畫。同時也不斷地探挖人的內心。由「艾瑪」這樣一位奇異的女子，不斷地辯證「究竟什麼是正常的人？」。這是一部關於抗爭的電影，不僅僅抗爭著主流價值，也為自由抗爭。就像開頭艾瑪舉起噴火器，燒掉代表秩序的交通號誌。
畫面很美，開頭有場戲不斷地交叉剪接艾瑪的舞蹈，與她備受的質問。讓人看的炫目的同時，我們就像剝洋蔥般，層層遞進故事的核心。
《迴異：異形誕生》 關於《異形》中的「異形」的誕生，著重在介紹編劇丹歐班農跟美術H·R·吉格爾。異形系列可以說完全是天時地利人和的奇蹟，臨門一腳就被電影公司放棄治療。當初的電影公司，也不太看好，觀眾會想看這個連他們都覺得噁心的事物。好險被雷利・史考特救起來，成為一代經典。
《大開眼戒》 看完會令人很想知道，那帶面具邪教般的團體，究竟是什麼。但那並不重要，重要的事就像妮可・基嫚最後說的「Fuck」。高學歷、莫大的權勢，豐沛的物質生活，終究抵擋不了人類最原始的渴望——情慾。 《接近無限的白》劇照
《接近無限的白》 來自冰島的電影，非常美。在幽美的地景，與仿若異境的白霧之間，探索著生者對於死者的掛念，悲哀與憤怒。主角精湛的演技，深刻演繹了對於妻子念念不忘的鰥夫。
《大權在后：前第一夫人伊美黛》 整部片就宛若台灣的政治寓言，控訴選舉無效、自稱庶民的總統、坐擁龐大不明資產的家族。儘管是民主社會，仍被一個名為馬可仕的大手掌握著。
《非普通犯罪+模仿客》 模仿客還蠻有趣的，不過是短片。非普通犯罪睡了，看到後來覺得煎熬。不過兩部可以看見尤格藍西莫壓抑的攝影風格。
《暴雨將至》 讓人想到初次觀看阿巴斯或阿斯哈．法哈蒂的經驗，令人驚豔的陌生風景，全然未知的人種面對著與我們相似的課題。暴雨將至環形的劇情結構，讓人感嘆那生生不息的仇恨連鎖。讓人感覺像寫實版的《異星入境》，不過是《暴》早於《異》。
《新年不快樂》 不知道是不是導演之前拍的《摩天樓》的關係，我一直覺得劇情到某處會開始大殺特殺。很精采的描繪了家族內部暗藏的劍拔弩張，將之濃縮在跨年一天。 《五個光頭的少年》劇照
《五個光頭的少年》 一部令人發笑也令人省思的電影。陽平身為住持的長子不得不，去寺廟進行為期一年的住持修行，來繼承家中的寺廟。有點近似當兵生活，被師兄整，同為弟子年資不同，就過著不一樣的生活。山中的生活兩極化發展，無趣生活中的互動，被導演演繹的逗趣橫生。最後陽平被大住持激將主持佛法問答，在最後的應答中，陽平回應「隨身隨意」頗有禪味，但下一秒又在女友的索吻下，禪意蕩然無存。
修行所修的，究竟是什麼？在慾望面前是不是脆弱不堪，所以才要在山中生活。導演在結局中將這些問題留待觀眾自行去思索。「不論佛祖，前人、我們所說的可能都是屁。」大住持用來掩飾自己放屁的話語，在結尾看來意味深長。
《變態家族》 看完光頭少年後，加買的片。聽說很有小津味，慚愧的是沒看過小津，像在哪也不知道。（黑澤明也只看過一部）如果沒看過介紹，一看此片，會覺得這不就是網路上高清無碼的那啥嗎。其實本片是道道地地當年的謎片，當年稱之為「粉紅電影」。在導演周防正行還未成名時，只當過粉紅電影的助導，順勢的拍了部粉紅電影當處女作。
大概有泰半是情慾的挑逗，劇情的部分可以看出幽默（也就是導演後來擅長的），還有人生的探索。（在此次看的三部片中都有看到的主題）
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艾瑪在教師工作的面試上，是這麼說的。
整部片在講述艾瑪為了他所犯下的錯，嘗試彌補進行的奇詭計畫。同時也不斷地探挖人的內心。由「艾瑪」這樣一位奇異的女子，不斷地辯證「究竟什麼是正常的人？」。這是一部關於抗爭的電影，不僅僅抗爭著主流價值，也為自由抗爭。就像開頭艾瑪舉起噴火器，燒掉代表秩序的交通號誌。
畫面很美，開頭有場戲不斷地交叉剪接艾瑪的舞蹈，與她備受的質問。讓人看的炫目的同時，我們就像剝洋蔥般，層層遞進故事的核心。
《迴異：異形誕生》 關於《異形》中的「異形」的誕生，著重在介紹編劇丹歐班農跟美術H·R·吉格爾。異形系列可以說完全是天時地利人和的奇蹟，臨門一腳就被電影公司放棄治療。當初的電影公司，也不太看好，觀眾會想看這個連他們都覺得噁心的事物。好險被雷利・史考特救起來，成為一代經典。
《大開眼戒》 看完會令人很想知道，那帶面具邪教般的團體，究竟是什麼。但那並不重要，重要的事就像妮可・基嫚最後說的「Fuck」。高學歷、莫大的權勢，豐沛的物質生活，終究抵擋不了人類最原始的渴望——情慾。 《接近無限的白》劇照
《接近無限的白》 來自冰島的電影，非常美。在幽美的地景，與仿若異境的白霧之間，探索著生者對於死者的掛念，悲哀與憤怒。主角精湛的演技，深刻演繹了對於妻子念念不忘的鰥夫。
《大權在后：前第一夫人伊美黛》 整部片就宛若台灣的政治寓言，控訴選舉無效、自稱庶民的總統、坐擁龐大不明資產的家族。儘管是民主社會，仍被一個名為馬可仕的大手掌握著。
《非普通犯罪+模仿客》 模仿客還蠻有趣的，不過是短片。非普通犯罪睡了，看到後來覺得煎熬。不過兩部可以看見尤格藍西莫壓抑的攝影風格。
《暴雨將至》 讓人想到初次觀看阿巴斯或阿斯哈．法哈蒂的經驗，令人驚豔的陌生風景，全然未知的人種面對著與我們相似的課題。暴雨將至環形的劇情結構，讓人感嘆那生生不息的仇恨連鎖。讓人感覺像寫實版的《異星入境》，不過是《暴》早於《異》。
《新年不快樂》 不知道是不是導演之前拍的《摩天樓》的關係，我一直覺得劇情到某處會開始大殺特殺。很精采的描繪了家族內部暗藏的劍拔弩張，將之濃縮在跨年一天。 《五個光頭的少年》劇照
《五個光頭的少年》 一部令人發笑也令人省思的電影。陽平身為住持的長子不得不，去寺廟進行為期一年的住持修行，來繼承家中的寺廟。有點近似當兵生活，被師兄整，同為弟子年資不同，就過著不一樣的生活。山中的生活兩極化發展，無趣生活中的互動，被導演演繹的逗趣橫生。最後陽平被大住持激將主持佛法問答，在最後的應答中，陽平回應「隨身隨意」頗有禪味，但下一秒又在女友的索吻下，禪意蕩然無存。
修行所修的，究竟是什麼？在慾望面前是不是脆弱不堪，所以才要在山中生活。導演在結局中將這些問題留待觀眾自行去思索。「不論佛祖，前人、我們所說的可能都是屁。」大住持用來掩飾自己放屁的話語，在結尾看來意味深長。
《變態家族》 看完光頭少年後，加買的片。聽說很有小津味，慚愧的是沒看過小津，像在哪也不知道。（黑澤明也只看過一部）如果沒看過介紹，一看此片，會覺得這不就是網路上高清無碼的那啥嗎。其實本片是道道地地當年的謎片，當年稱之為「粉紅電影」。在導演周防正行還未成名時，只當過粉紅電影的助導，順勢的拍了部粉紅電影當處女作。
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《接近無限的白》 來自冰島的電影，非常美。在幽美的地景，與仿若異境的白霧之間，探索著生者對於死者的掛念，悲哀與憤怒。主角精湛的演技，深刻演繹了對於妻子念念不忘的鰥夫。
《大權在后：前第一夫人伊美黛》 整部片就宛若台灣的政治寓言，控訴選舉無效、自稱庶民的總統、坐擁龐大不明資產的家族。儘管是民主社會，仍被一個名為馬可仕的大手掌握著。
《非普通犯罪+模仿客》 模仿客還蠻有趣的，不過是短片。非普通犯罪睡了，看到後來覺得煎熬。不過兩部可以看見尤格藍西莫壓抑的攝影風格。
《暴雨將至》 讓人想到初次觀看阿巴斯或阿斯哈．法哈蒂的經驗，令人驚豔的陌生風景，全然未知的人種面對著與我們相似的課題。暴雨將至環形的劇情結構，讓人感嘆那生生不息的仇恨連鎖。讓人感覺像寫實版的《異星入境》，不過是《暴》早於《異》。
《新年不快樂》 不知道是不是導演之前拍的《摩天樓》的關係，我一直覺得劇情到某處會開始大殺特殺。很精采的描繪了家族內部暗藏的劍拔弩張，將之濃縮在跨年一天。 《五個光頭的少年》劇照
《五個光頭的少年》 一部令人發笑也令人省思的電影。陽平身為住持的長子不得不，去寺廟進行為期一年的住持修行，來繼承家中的寺廟。有點近似當兵生活，被師兄整，同為弟子年資不同，就過著不一樣的生活。山中的生活兩極化發展，無趣生活中的互動，被導演演繹的逗趣橫生。最後陽平被大住持激將主持佛法問答，在最後的應答中，陽平回應「隨身隨意」頗有禪味，但下一秒又在女友的索吻下，禪意蕩然無存。
修行所修的，究竟是什麼？在慾望面前是不是脆弱不堪，所以才要在山中生活。導演在結局中將這些問題留待觀眾自行去思索。「不論佛祖，前人、我們所說的可能都是屁。」大住持用來掩飾自己放屁的話語，在結尾看來意味深長。
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《暴雨將至》 讓人想到初次觀看阿巴斯或阿斯哈．法哈蒂的經驗，令人驚豔的陌生風景，全然未知的人種面對著與我們相似的課題。暴雨將至環形的劇情結構，讓人感嘆那生生不息的仇恨連鎖。讓人感覺像寫實版的《異星入境》，不過是《暴》早於《異》。
《新年不快樂》 不知道是不是導演之前拍的《摩天樓》的關係，我一直覺得劇情到某處會開始大殺特殺。很精采的描繪了家族內部暗藏的劍拔弩張，將之濃縮在跨年一天。 《五個光頭的少年》劇照
《五個光頭的少年》 一部令人發笑也令人省思的電影。陽平身為住持的長子不得不，去寺廟進行為期一年的住持修行，來繼承家中的寺廟。有點近似當兵生活，被師兄整，同為弟子年資不同，就過著不一樣的生活。山中的生活兩極化發展，無趣生活中的互動，被導演演繹的逗趣橫生。最後陽平被大住持激將主持佛法問答，在最後的應答中，陽平回應「隨身隨意」頗有禪味，但下一秒又在女友的索吻下，禪意蕩然無存。
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《五個光頭的少年》 一部令人發笑也令人省思的電影。陽平身為住持的長子不得不，去寺廟進行為期一年的住持修行，來繼承家中的寺廟。有點近似當兵生活，被師兄整，同為弟子年資不同，就過著不一樣的生活。山中的生活兩極化發展，無趣生活中的互動，被導演演繹的逗趣橫生。最後陽平被大住持激將主持佛法問答，在最後的應答中，陽平回應「隨身隨意」頗有禪味，但下一秒又在女友的索吻下，禪意蕩然無存。
修行所修的，究竟是什麼？在慾望面前是不是脆弱不堪，所以才要在山中生活。導演在結局中將這些問題留待觀眾自行去思索。「不論佛祖，前人、我們所說的可能都是屁。」大住持用來掩飾自己放屁的話語，在結尾看來意味深長。
《變態家族》 看完光頭少年後，加買的片。聽說很有小津味，慚愧的是沒看過小津，像在哪也不知道。（黑澤明也只看過一部）如果沒看過介紹，一看此片，會覺得這不就是網路上高清無碼的那啥嗎。其實本片是道道地地當年的謎片，當年稱之為「粉紅電影」。在導演周防正行還未成名時，只當過粉紅電影的助導，順勢的拍了部粉紅電影當處女作。
大概有泰半是情慾的挑逗，劇情的部分可以看出幽默（也就是導演後來擅長的），還有人生的探索。（在此次看的三部片中都有看到的主題）
劇照來源：金馬影展官網
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一部令人發笑也令人省思的電影。陽平身為住持的長子不得不，去寺廟進行為期一年的住持修行，來繼承家中的寺廟。有點近似當兵生活，被師兄整，同為弟子年資不同，就過著不一樣的生活。山中的生活兩極化發展，無趣生活中的互動，被導演演繹的逗趣橫生。最後陽平被大住持激將主持佛法問答，在最後的應答中，陽平回應「隨身隨意」頗有禪味，但下一秒又在女友的索吻下，禪意蕩然無存。
修行所修的，究竟是什麼？在慾望面前是不是脆弱不堪，所以才要在山中生活。導演在結局中將這些問題留待觀眾自行去思索。「不論佛祖，前人、我們所說的可能都是屁。」大住持用來掩飾自己放屁的話語，在結尾看來意味深長。
《變態家族》 看完光頭少年後，加買的片。聽說很有小津味，慚愧的是沒看過小津，像在哪也不知道。（黑澤明也只看過一部）如果沒看過介紹，一看此片，會覺得這不就是網路上高清無碼的那啥嗎。其實本片是道道地地當年的謎片，當年稱之為「粉紅電影」。在導演周防正行還未成名時，只當過粉紅電影的助導，順勢的拍了部粉紅電影當處女作。
大概有泰半是情慾的挑逗，劇情的部分可以看出幽默（也就是導演後來擅長的），還有人生的探索。（在此次看的三部片中都有看到的主題）
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