釀短評|《蚵豐村》

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藍綠的海、灰墨的岸、血橙的月是台灣西南海岸的風景,與輦轎、煙花、燒火、三色棚的剪影……民俗慶典,在牡蠣殼窸鏗瑯聲中,訴盡養蚵人家的三代男性心事。沒有什麼驚夢或自嘲的距離,16mm 的懷舊讓一切素淡或俗麗都濛濛得美。也彷彿一部片就濃縮了健康寫實到台灣新電影的影史痕跡。(by 甜寒)

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好評盛滿的台劇《做工的人》昨晚劃下大結局,連同一個月前的《誰是被害者》及今年稍早的《想見你》,可以說整整一年來,從去年《我們與惡的距離》帶起的台劇復興風潮正在結出漂亮果實。所以近幾個月,《釀電影》也針對這些作品推出一系列評論、解析、訪問文章,期盼能和讀者們一起探討這一波台劇風潮,看看其中的人與事。
雖然《做工的人》選擇了台劇過去幾乎沒有人嘗試的路,但它繳出了驚人的成績單,筆者認為它真的是有史以來角色寫得最好、最完整的台劇,不但角色從頭到尾沒有「走鐘」,甚且是隨著每一集進一步的性格揭露,愈了解為什麼這個角色會是我們看到的樣子。
細膩而有文學感的後 311 情境電影。慢慢滲透的欲情,肉感卻隨時換喻成自然之物,而把存在議題與環境,灌注到主角兩個人細絲般緻密、又隨時會斷裂的關係。兩人間的同性羈絆,照出琉璃般火焰的一瞬,也留下對方的影子--即使黑暗、軟弱、不堪,也要被印證曾經存在,能夠存在。
賈樟柯認為攝影機前的真實與本然存在的真實是不同的,攝影機前的真實是經過理解、消化,進而可以掌握和重建的,因此拍攝出的真實是「存在於內心的,不是存在於事件發生之時的」。賈樟柯所要呈現的是「真實感」,是「一種盡量爭取的態度」,所以賈樟柯不說自己的紀錄片等同於「真實」,而說自己「靠近真實」。
導演 Louis Malle 孽戀主題的高潮:優雅悶騷 Jeremy Irons 和清冷青澀 Juliette Binoche 化學效應完美。是戴著口罩看會有窒息快感的電影。引火焚身的後果,是極度耽美的冷。
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