方格精選
日劇《坡道上的家》| 主婦該是甚麼樣子？
以下情境不知道你是否遇過或聽周遭的人分享過：
- 擔心沒有母乳不夠，孩子會變笨
- 嬰兒沒來由的大哭，你卻一點辦法也沒有
- 忍不住和別人家的孩子比較，害怕自己孩子比同齡長得慢
- 長輩總拿過去那套經驗，批評你帶孩子的方針
- 和老公分享事情時，他顧左右而言他的打斷你
- 受不了另一半給的壓力，用晚歸來逃避
- 教育孩子時，一旁疼惜孫子的長輩出面干涉
- 規定不能讓孩子吃零食和買玩具，長輩卻輕易地打破原則
- 雙手提著大包小包，孩子卻在一旁吵著要人抱
- 孩子在你面前無理取鬧，遇到另一半立刻變成天使
- 因為孩子的事，上班要早退，甚至選擇放棄升遷機會
- 煩惱經濟拮据不能給孩子更好的環境
- 看到周邊的人都生兒育女，家人也在催，覺得自己也要有孩子才是正常
這些都是在《坡道上的家》出現的劇情，也是自己、周邊的朋友或是父母經歷過的日常，不同的是《坡道上的家》卻以一位母親淹死自己8個月大的孩子做為開端，翻出這些生活的瑣碎，犀利的質問我們：「你認為的普通，真的是普通嗎？」
主婦該是甚麼樣子？
大眾認知的主婦可以分為兩種：職業婦女與全職主婦。全職主婦大多如主角里沙子一樣，擔起家中育兒和打理家務的大任，丈夫則是負責賺錢養家。每天她會帶著3歲的女兒到兒童館，孩子玩累了，便帶著孩子去超市買菜，打理一些家務，準備晚餐給下班回來的老公。職業婦女則可能像女檢察官的角色，上班時將1歲的兒子放在托嬰中心，只是常常被工作耽擱，讓孩子等她，然後匆匆買些速成的材料或便當回家。
"無論在外面多麼努力工作，不配做母親的話，也就不配做人的了吧！"
仔細回顧習以為常的生活，會發現無論是哪一種主婦，在婚姻、家庭、職場上，社會賦予女性於育兒上的責任更大一些。男人拚事業時，大家會說他認真；而女性拚事業，別人則優先問她孩子怎麼辦。接孩子、煮飯、犧牲工作好似理所應當由婦女來承擔。但不代表女性沒有試圖打破刻板印象，就如劇中女檢察官曾和丈夫說好，有孩子後要一起分擔事情，無奈再詢問丈夫時，得到的回答卻是:「我還以為生了孩子之後你會改變想法，畢竟一般為人母，不都會這樣做？」丈夫的敷衍和社會對母性的期待，讓女性們倍受打擊。另一方面，在傳統家庭裡，主掌金錢的一方易處於強勢，家庭主婦相較於職業婦女更缺少與外界交流的機會，成就感和認可只能從家庭索取，若家庭無法回應自身的期待，還能保持以往的自信嗎？
"在這個名為家庭的密室裡，到底進行過什麼樣的交流，這一點只有當事人清楚，雖然這的確能讓人感到幸福，增進家人之間的感情，但只要走錯一步，就會跌入無盡的黑暗。"
主角里沙子的困境，是不斷被社會定義的「母親」所束縛，加上親近之人無法給予的共鳴，走向的失控。相同的事，別人有孩子一樣可以做到，自己卻屢遇挫折，那種手足無措之感，讓她對自生產生了懷疑。聽到老公好意請公婆幫忙帶小孩，覺得是在批評自己沒辦法顧好小孩；面對婆婆好心提供的食譜，覺得是在暗示自己不會煮飯。句句話聽起來都像在譴責，他人給的關心都像在脅迫，搞不清是哪個環節出錯了，試著詢問卻不被理解，漸漸覺得是自己的問題，獨自承受這股巨大的心理壓力，又極力掩飾內心的痛苦，在外人眼裡越發得怪異、神經質。
普世的價值宛如洪水猛獸
"母親苦於育兒，把她們逼到無路可走的，是一般這個概念，是這個社會追求的一般，自己認定的一般，以及…親生母親所渴望的一般。"
2018年曾發生和《坡道上的家》類似的案件，一位日本三胞胎的母親重摔自己11個月大的孩子，造成兒子腦部重創死亡，報導上用"產後憂鬱"和"父親無法幫忙"等詞來闡述案件，旁人看到這些關鍵字多半將它歸類在"極端"，並和事件劃清界線。就如同劇中水穗殺嬰案一樣，其他角色試圖以異類來定義罪人，說她勢利拜金、愛比較、不愛孩子。隨著真相大白，卻重重的打了大家幾個耳光，水穗只是在大家認知的一般裡，先戰敗下來罷了。追本溯源，"產後憂鬱"只不過是壓倒駱駝的最後一根稻草，罪魁禍首源自大眾認知的"一般"，而在這"一般"裡，我們既是受害者也是加害者。
"聽說年輕的媽媽和嬰幼兒，是世界上最糟糕的搭配。我是在某一本書本上讀到的，書上說：就像是沒有人生經驗的弱女子，在養育一頭猛獸。以前，孩子的祖父母就在身邊，他們擁有豐富的經驗和充足的時間。但現在家庭逐漸核心化，基本上所有的母親，都不得不獨自育兒，所以很難在育兒的過程中不否定自己。"
隨著家庭組織的越趨個人化，和普遍女性受過教育及自主意識掘起，面對長輩的幫忙，不光是不信任上一代育兒的方法，還有種領域被侵略的不自在和壓迫感。加上母親若對自身有較高的標準，面對失控的孩子，及無法按照自己意志步上正軌的秩序，更感到抓狂和力不從心。但不可避免的是家庭內的每個人都承擔不同的壓力，沒有正確的溝通、支持及解決，各自將壓力釋放在對方身上，折磨彼此，最後產生各種問題，像是產後憂鬱、冷暴力、虐待或喪偶式育兒等。
"被禁錮在別人的常識裡活著，太辛苦了。"
《坡道上的家》是透過這樣一個憂鬱的故事，訴說主婦的窘迫和喚起女性的思考，畢竟大家都渴望獨立自主，卻又害怕脫離主流，找到真正的需求和突破口，才是最重要的。
日劇是改編於角田光代的原著小說，這裡放上作者創作理念介紹：
《坡道上的家》片尾曲 《silence》，柴崎幸主唱：
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身為全職媽媽，最常被問到的就是：「妳整天都在家，不會很無聊嗎？」
問這個問題的人，百分之百都是女性，而且年齡層從30歲到75歲，都是孕育過小孩的女性，以一種羨慕但又輕蔑的姿態，彷彿在家帶小孩不僅對家庭沒有貢獻，而且還有著很廢的刻板印象。
尤其當他們得知小孩竟然還去上課的時候，更是用一
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媽媽，是懷胎十月產下孩子的女性、是為了孩子犧牲奉獻的偉大角色、是操持一切大小事的多工職業，卻也是……最容易被罵的人？這也不對，那也不對！那要不試試當一位「女性主義媽媽」？
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從小到大的學習和環境，都在告訴我女性應該要獨立，為了自己賺錢，儲些本錢…
稍早與朋友聊天談論到這個社會對於男性還是相對寬容的。
比方說，男性衝刺事業而沒有時間照顧家庭是可以被諒解的，但女性反而被要求要同時兼顧經濟與家庭。
倘若一位父親帶著孩子去買外食或踏入麥當勞，會被認為畫面非常溫馨，但如果一位母親帶著孩子去買外食則會被指責竟然沒有親自下廚，抑或是帶小孩吃
凡夫俗子做到「無我」，那是修行的高階，一般人都在「有我」和「無我」之間拉鋸，而且常常是有我佔上風。
有一個女人，三十五歲那年父親中風，隔年母親腦溢血，當時五個兄弟姊妹中，只有她未婚，所以「理所當然」承接起照顧的責任。女人說，幸好自己當時未婚，否則家業與父母之間，她會陷入兩難。女人無微不至照顧兩
從前有一個年輕女孩子問一位出家師父，什麼樣的女人最幸福?師父說，「能將菜籃提得牢牢的女人最幸福。」女孩子糊塗了，她每天負責買菜，買家人要吃的菜、買員工要吃的菜，每天花很多時間想菜色，菜籃提得很辛苦，這種幸福，她壓根也不想要。
什麼樣的女人最幸福，每個人的想法概念要求都不相同，但大體上都是從自身
可能包含敏感內容
人生在自己手裡 不是別人嘴裡
活著 把自己做好 努力 堅毅 善良就可以
高媽媽是個非常傳統的女性
顧家 孝順 又燒的一手好菜的母親
一個非常努力盡好責任的媽媽
但從小我就覺得 她沒有活得真正的快樂…….
高媽媽出生在民國30年初那個尚未擁有女性覺醒與自主意識的年代
我是一個有二個小孩的單親職業婦女，工作繁忙之餘，二個小孩的問題讓有有時不知道要怎麼辦才好?也不知道有二個以上的小孩是不是都會碰到這類的問題?我自已是獨生女，從小超想要有兄弟姐妹作伴的。但是從二個身上看到的，卻跟我想像的不一樣。
老大非常計較公不公平的問題，小時候她是全家最
「妳心目中理想的家庭生活，究竟是什麼模樣呢？」
那天，和諮商師聊到現在的生活節奏讓我有點卡住時，諮商師反問了我這個問題。我愣住，因為似乎沒認真思考過這個問題，就當了媽媽。
回想在有孩子以前，我喜歡自由的生活，喜歡想出去就出去、想耍廢就耍廢的隨心所欲，我可以滿腔熱血和朋友飛到馬祖北竿跑馬拉松
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