台灣旅日作家芥川獎入圍——《倒數五秒月牙》

當初會買《倒數五秒月牙》是個意外，之前沒聽過李琴峰是誰，亦無拜讀過她的小說，只見封面寫著「台灣出生，旅日寫作」入圍芥川獎和野間文藝新人獎，二話不說拿起來結帳。要深知用非母語書寫小說本就難事，更何況要駕馭到爐火純青之地步，寫到跨文化與日人一爭長短入圍文學獎更是難上加難，思及此便激發同胞愛，深感非支持不可。

能揮灑自如運用兩種語言，並非她早年接觸日語，實際上她十五歲才開始自習日文，之後就讀台灣大學中日文雙主修，直至二〇一三年移居日本。精湛文筆主要來自她對語言精準要求，就連翻譯自己的作品，也不斷強調力求屏除日文中譯腔，接近「透明的翻譯」理想，達到如同閱讀華文原創的美感。

《倒數五秒月牙》收錄兩篇中篇小說，第一篇〈倒數五秒月牙〉描繪暗戀情愫，一個非常輕淺的故事，沒有什麼反轉，卻耐人尋味；林妤梅於二〇一一年赴日攻讀研究所，結識日本女孩實櫻，畢業後實櫻反而到台灣教日文，而妤梅留在日本，五年後久別重逢，縱使無望(對方已婚)，心中那些欲說而未說，甚至不該說的複雜情緒似乎在月夜下隱隱浮動。第二篇〈聖夜絲〉則描繪種族、文化、語言、興趣差異的同志情人間隱藏著不安、妒忌、焦慮、孤獨等情緒，愛情讓人猶如異鄉人深陷語言囹圄之痛苦。

李琴峰以日語書寫得獎已非第一次，早在二○一七年便以日語小說《獨舞》獲選日本第六十屆群像新人文學獎優秀作品，更在今年三月三號以〈北極星灑落之夜〉獲日本藝術選獎文部科學大臣新人獎。從她接受今周刊的訪問得知，她成長於傳統父權家庭，從小被迫服從，活在苦悶壓抑的成長氛圍中，而高中時因察覺同志傾向而產生罪惡感，青春期到大學時更有自殺意念，更遑論心儀的女同學自殺帶給她衝擊。

在了解她的生長背景後，不難發現《獨舞》和《倒數五秒月牙》多少都帶有類自傳書寫的意味，雖未知她能否從創作中獲得療癒，但過去的痛苦歷程已然是她創作的養分。

沒有陳雪的辛辣情欲，不是邱妙津激情刻骨，是用一種很淡雅的筆觸，創造出空氣中似有若無的曖昧，描寫跨文化國籍的細膩情感，讀來清新雋永留有餘韻。她的文字有種獨特風格魅力，善於細緻刻畫隱晦心境，帶點壓抑和敏感，像小心翼翼守著合宜的禮法，避免搓破那薄如蟬翼的界限。

久別重逢之時的擁抱是有時間限制的，在對方放手之時需敏感察覺對方的動作，自己也必須在那時間點上放手，否則便可能侵犯到名為友誼的疆界，而殘留些許尷尬氛圍，在過往的人生裡我已然本能的習得跨越看不見的界線可能導致毀滅 。——〈倒數五秒月牙〉

但當記憶中的身影實際出現在眼前時，我卻反而迷惘起該用何種表情迎接，又該如何出聲搭話了。臉部肌肉一條條僵硬起來不聽使喚，斟酌笑容份量的方式在那瞬間也已迷失。——〈倒數五秒月牙〉

道路往前走去遲早會遇到岔路，我們便只能拖著長長的黑影，背對背朝著不同的方向各自走去。——〈聖夜絲〉

在《獨舞》、〈倒數五秒月牙〉、〈聖夜絲〉都出現死亡、逃離意象，譬如在〈倒數五秒月牙〉，十五歲的妤梅因被父母察覺性向慘遭毒打，憤而離家逃經墳場時，她不禁幻想棺木中的屍骸，甚至在廟宇中以石塊擲筊自己是否可以活下去那段，多少對應到作者本身的成長經歷；其實出櫃或被出櫃，是坦然面對還是帶著罪惡感活下去，對女同志來說都是非常痛苦掙扎，她可以是徹底的死，或重生。這種恐慌糾結的心境在《鱷魚手記》也可見一斑。

正當台灣、日本多數人探討文言文、漢學是否必要、有用時，李琴峰罕見在當代小說中置入七言律詩，非引用古文，是中文系她技癢創作，亦是對當代文學新的嘗試、刺激。話說某網站二○一六年調查日本人再也不想學的科目，漢學囊括男性第一名和女性第五名，日本網友留言學日本古典和歌都難，更何況是中國文言文?但儘管吵了廢漢文教育一百年，漢文仍還在日本課綱上。

日暖風柔櫻雨細，翰林院裡業方成。

織花振袖羞紅杏，翠雨瑤簪勝紫瓊。

典論一篇焉易作？儒林七載正堪榮。

書樓莫使埃塵掩，問學途如萬里征。

——〈倒數五秒月牙〉

在這麼多獎項加持下，李琴峰作品將被更多人看見和喜愛，只是在美好的文字、故事、情感底下，那些痛苦也是不可忽略和抹滅，希望透過文學作品，能讓更多人學會體恤和尊重不同族群。