談談《天橋上的魔術師》政治的懷舊性

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不像過往作品完全的純樸傳統感。在《晨曦將至》對於黑道混混的描寫,包含過於社會化的縱深,並非河瀨直美過去擅長的「寫實感」。反而這些「入世」特徵讓人想起是枝裕和的某些作品,並從待產中心未婚媽媽的交流,有些是被騙加入特種行業的女孩,這些意外懷孕不被給予任何希望,同時又被賦予生產希望的人
《遊牧人生》這並非是說電影裡面流浪者們的積極,而是《遊牧人生》影音交織之下屬於「積極的美」。相對於自己卻更偏好,只能更加消極,更加虛無,無法言說,甚至沒有甚麼好說面對的這個世界。
於是《間諜之妻》重點像是要擺在,看完的那些「不確定」,也就是電影故事完整的結束,但有些事情卻存在著疑惑,那種疑惑有點像是,例如有人從小就聽阿嬤講說阿公去南洋當兵就沒回來這類的軼事,跟後來學習歷史知識接觸到台灣皇民參與二戰的歷史,兩者差異。
《醉好的時光》完全展示了一次優秀的劇本示範。不像是《謊言的烙印》有著設定準確的意圖,而是在利用一個虛設的框架(喝酒實驗)展現了自由和從容,難能可貴地以喜劇悠閒的步調為主軸,遊走在歡樂與擦槍走火造成的悲劇與遺憾平衡當中,靠著是完全貼近生活本身,四位男性演員相聚把酒言歡喇賽畫唬爛的演技。
不像過往作品完全的純樸傳統感。在《晨曦將至》對於黑道混混的描寫,包含過於社會化的縱深,並非河瀨直美過去擅長的「寫實感」。反而這些「入世」特徵讓人想起是枝裕和的某些作品,並從待產中心未婚媽媽的交流,有些是被騙加入特種行業的女孩,這些意外懷孕不被給予任何希望,同時又被賦予生產希望的人
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於是《間諜之妻》重點像是要擺在,看完的那些「不確定」,也就是電影故事完整的結束,但有些事情卻存在著疑惑,那種疑惑有點像是,例如有人從小就聽阿嬤講說阿公去南洋當兵就沒回來這類的軼事,跟後來學習歷史知識接觸到台灣皇民參與二戰的歷史,兩者差異。
《醉好的時光》完全展示了一次優秀的劇本示範。不像是《謊言的烙印》有著設定準確的意圖,而是在利用一個虛設的框架(喝酒實驗)展現了自由和從容,難能可貴地以喜劇悠閒的步調為主軸,遊走在歡樂與擦槍走火造成的悲劇與遺憾平衡當中,靠著是完全貼近生活本身,四位男性演員相聚把酒言歡喇賽畫唬爛的演技。
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