島原-角屋文化美術館，青貝之間精美的螺鈿鑲嵌

「角屋もてなしの文化美術館」

日本現存唯有島原、大阪新町才有的揚屋建築。

江戶時期原本位於六条附近稱為六条三筋町 ，吉野太夫般的有名太夫輩出，1641年（寬永18）幕府命令轉移西屋敷町，乍看跟九州島原之亂寺的的忙亂遷移被稱作島原，正式名稱其實叫西屋敷町，如今已沒什麼人記得。

原本是六花街之一，太夫為才藝巔峰代表，不同於賣身的花魁，只賣藝而精通舞樂才藝，「拒絕生客」也是從古老的島原流傳開的規矩。

1976年島原退出京都花街組合連合會，現今已沒有藝妓舞妓，「輪違屋」唯一的置屋兼茶屋，至今仍有五位太夫定期出席寺院神社的儀式、演出華麗的太夫道中。

松之間

重逢幾年前冬季造訪的空間，今天無雲起風的陰天，老爺爺解說時有些昏昏欲睡，直到他指著上段（高起二疊左右空間，上位者入座用）說：「當時舉行招待40多名隊士的大型宴會，芹沢鴨就坐在那裡喝酒，左擁右抱美人，下面這邊嘛！應該坐著近藤和土方吧！」

老人家煞有其事的指著左右，看了我一眼：「啊那個沖田總司、說不定就坐在你那個位置。」

聽到重點而驚醒 ......

「新撰組好有人氣，每次順便介紹附近的八木邸時，大家都會非常興奮。」老爺爺苦笑不懂年輕人在嗨什麼的感嘆。

另外鴨局長被暗殺日9月16日，而角屋採用9月18日暗殺的說法，正好是在今天，眺望臥龍松之庭的視線與當時熱鬧宴會上的隊士們一模一樣。

由於早到只有一人包場，三位解說員很親切仔細的有問必答，放任我小心翼翼滿屋子的考察拍照，偶爾還會過來補充兩句，感謝和滿屋子重要文化財一樣的大器。

其中一位中年的先生談吐淵博，舉一反十的問蠟燭燈油都能帶到大山崎油商、再談到斎藤利三，深感套路耳熟心中吶喊：「高人您的水準絕對有京檢一級！」

一問果然不出所料，高手異常低調謙虛，至今只遇到兩位，說得都是內行話，真心有種勝讀十年書，智商升級的錯覺←希望多遇到幾位w

臥龍松之庭（京都市指定名勝）

初代松木已枯死位於後方作為紀念，現在是二代木。

松之間可惜未能指定重要文化財，由於經由火災，雖然隔年1926年（大正15）重建卻已燒失大半，後方是曲木亭、清隱齋茶席。

玄關

門口路徑刻意設計歪斜，引導視線直接看到庭園，又能避開室內的巧思，另設置刀架及收放刀具的櫃子，入門後便先繳械。

新撰組刀傷

來島原遊玩的常客不用付現，以「掛け売り(記帳)」每年或每月結算，但是新撰組當紅勢頭上，不少隊士由鴨局長帶頭把帳推在幕府頭上，到處請款不到的店主苦著臉要求付現時，隊士惱羞拿刀亂砍留下的刀痕。

一樓常設留有「新撰組掛売禁止の古文書」，嚴肅寫明禁止新撰組賒帳xDDD

廚房（重要文化財）

50疊無比寬敞，百人宴會規模的大廚房，設置名為「八方行燈」大型照明器具，倒入種油和燈心照明。

揚屋以前玄關狹窄，一樓必定會設置廚房，客人來了往二樓帶，松之間則是因為在幕末時期搬遷後修整，一樓也能招待客人。

旁邊隨便一樣物品都很有名堂，低調放置西鄉隆盛使用過的盥洗盆，卻是拯救角屋的關鍵。

1945年（昭和20）京都市內為防止空襲火勢蔓延，打算把要道和鐵道50m以內的建築全數拆除。角屋緊鄰山陰線面臨拆遷危機，經由京都市府人員視察，認定明治維新時元勳功臣使用過的宅邸，於是同意暫緩拆遷期限，二戰不久結束而逃過一劫。

網代之間（重要文化財）

網代(あじろ)河裡捕魚時用木片或竹子編織代替漁網，縱斜交織的特色編法而命名，如今運用在天井或竹籬上。

島原特色是室內點上無數蠟燭照耀如白晝，太夫塗白妝容、金箔障壁襯托所在的空間夢幻無比，蠟燭煤煙燻出障壁畫和天井鋪上微微焦黑，雖知如此還是忍不住和智積院所藏比較，長谷川等伯的畫作還是有些狀態慘澹。

推薦在京都的朋友或以後大家前往，雖然現場只有日文解說，不過看完這篇相信也都能懂了。

參訪二樓禁止攝影，江戶時代島原之主炭太祇曾與俳人、畫師的与謝蕪村有所交情，一流畫家特意在此留下畫作「紅白梅圖屏風（重要文化財）」。

角屋珍藏皇室出身的歌人真跡、器具、工藝品及著名畫師池大雅、石田幽汀、圓山応拳等作品，見證當時島原盛行文化沙龍，文人雅士川流不息。

二樓作為紙醉金迷的宴會場所，由緞子之間（23疊）、翠簾之間（12疊）、扇之間（21疊）、草花之間（6疊）、馬之間（9疊）、檜垣之間（14疊）、青貝之間（17疊）偌大構成，每間主題明確。

緞子之間

上樓最先看到23疊的寬敞空間，側邊以前裝飾和服的腰帶（緞子為紋織物的種類名稱，經緯線各自不同顏色構成，厚實光澤度的高級織物）命名。

釘隱（隱藏釘子而鑲嵌的裝飾）使用七寶燒，步障（屏風）為岸良所繪「花車圖（模寫）」。

床之間（壁龕）大手筆使用一整塊欅木，並以龜甲模樣雕刻裝飾，紙門木格使用曲線狀「立湧樣式」。

扇之間

21疊，天井、欄間甚至到拉門把手扇子無所不在，主題明確（笑）

牆面為淺蔥色九条土，天井多達59面扇，襖繪為源氏物語，室內釘隱採用源氏香，匠心十足的組合呈現，環視像是在玩過一圈組香。

中央高台（高約90cm）是當時在宴會時，為讓觀眾看清表演三味線、淨瑠璃時所設，太夫從近鄰紙拉門外的木廊避開觀眾視線入場。

九条土建造的九条壁（鼠土壁）時用土，淺水藍光澤，從前京都市九条唐橋付近產量珍貴稀少，如今只有極少收藏用於補牆，已幾近絕跡。

馬之間

9疊，角屋中最古老之處，天井從六条三筋町（島原舊址）移建，欄間古樸，襖繪「少年行」出自寫生畫之祖師圓山応拳。

說到出身京都的応拳，以畫「雪」、「小狗狗」、「沒有腳的幽靈」聞名，重視實際景物的寫生技法，近年火紅各大博物館展出，想不到角屋理所當然的收藏，遇見意氣風發的少年行。

檜垣之間

14疊，天井長方形的木板互相斜織組成的大膽設計，紙門木格個性的波浪狀，左右移動時有如浪濤動態的錯覺（眼花）

北側襖繪六条御息所和葵之上「牛車之爭」場景，作者不明，推定為江戶時代，角屋年代最久的畫作。南側池大雅題字李白七言絕句，以及與謝蕪村65歲晚年所繪「夕立山水圖」，可惜被煤煙燻黑，作品狀態辨識不清。

青貝之間

仿若置身龍宮城內，視線所到之處流光溢彩，牆面及雕欄上螺鈿鑲嵌七寶、竹、藤樣式，不光在京都，日本絕無僅、現今唯一保存螺鈿鑲嵌的17疊和室，貝類天然色澤不同，挑揀拼接費時，講究技巧匠心。

身處江戶時代的璀璨空間，不禁遙想一擲千金遊興是什麼樣的光景？

原本淺蔥色的九条牆400多年前經年累月的蠟燭燻黑，由於鑲嵌工法不明，在半解體補修時工匠們不敢擅動，維持建造當時的原貌。

罕見的蒲蓆天井以蒲莖井然密集，煤煙燻成黑色，更襯得下方貝類光華流轉。

入門右方看見壁龕及供奉神祇的神璽棚，中間掛著桐製神符，下方櫃門上以螺鈿鑲嵌唐風的亭台樓閣及人物，從花頭窗看出去視野無阻、不見樑柱，外翻屋簷採用與寺院相同造法，另外有個小小露台，青貝之間和室同中有異，細節盈滿異國情懷。

壁龕對面大開蒲扇、橢圓形狀的窗戶，下方組成紙拉門的細木條並非常見的十字交錯，些微傾斜搭在前一木條的切面，精密計算而環環相扣，未使用任何黏膠釘子，罕見「松皮菱」樣式。

門口匾額上也是以螺鈿鑲嵌，五言篆書揮毫「日新又日新」，在斑駁的貝類凹孔下顯得哀怨憔悴。

青貝之間細看不少斑駁脫落的貝孔，然而螺鈿切面七寶大小統一，輪廓色澤精細到令人目不轉睛的讚嘆，但願參觀費用多少在維護古物能派上用場，維持狀態不再受損，螺鈿如故、璀璨如初。

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參考資料：京都の花街に咲いた幾多の名句　炭太祇と「島原俳壇」

青貝之間細部 資料來源：角屋から見るもてなしの文化

扇之間 資料來源：京都府京都市下京区　島原（西新屋敷）

【角屋もてなしの文化美術館】

行李需寄放館內置物櫃，一樓開放攝影，需注意勿過度靠近、觸碰文物

二樓需事先電話申請，禁止攝影，日文解說導覽員帶路。2020年9月現場告示更新現場，有空也可直接入場。

2020年疫情期間需配合量體溫、消毒及戴口罩入場。

交通：JR嵯峨野線「丹波口」駅下車，徒步7分

市公車「島原口」下車，徒歩10分

時間：10:00~16:00

日文解說整點10分、30分、50分進行

參觀費用：1000日圓

休館日：星期一

【扇趣展特別展出】2020年9月15日～12月15日

官網：http://sumiyaho.sakura.ne.jp/page/art_museum.html

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