〈詳解系列ep.1〉山下知子《違国日記》：分鏡與物件（2）

換個視角——生活實感

這部作品可以說是日常系的漫畫，簡單的場景，沒什麼清晰的故事主脈絡線，也沒有打鬥與反派這樣增加故事張力的佈置，是完全以「生活」作為主體的故事。在分鏡的表現上，作者使用大量留白的背景去凸顯人物與對話，雖然是漫畫，但可以發現有非常多的鏡頭沒有背景，只有人物與對話，甚至也有不少的畫面是只有文字跟簡單背景（或是直接的白底黑字），這樣簡潔的畫面會讓讀者的目光聚焦更多在人物的表情與對話上，這是很大的特點，也可以說是賭注。

要知道，漫畫是種高度依賴創作表現力的文本，畫面與劇情是可以完全不受現實因素控制的高度自由世界，因此，內容走極端寫實的路線與日常生活的平凡世界觀都是相對吃虧，人物塑造與對話的質量這兩點在故事的佔比裡會變得非常大。這也是為什麼日常系作品如果脫穎而出，通常在人物描寫跟對話劇情都會非常厲害。

因此我在閱讀上會特別注意的是敘事方式與人物對話。當然，故事的一大亮點當然就是槙生所說過的話，但這之後可以再談。

這邊想抽離出來談的是朝在重新思考生活與日常時，我特別喜歡的山下老師這樣的敘述方式——

不知道各位是否曾有過這種感覺：每天的日常不斷地重演，同一條路，走了上千次，同一間早餐店，同樣的課表——這些重複性的迴圈降低了生活對我們的刺激，因此我們常常在思緒中忘記了剛剛正在做什麼、吃了什麼東西、或是路上看到了什麼的事物，有時回過頭來，對於剛剛怎麼來的、看到什麼、吃了什麼而感到不可思議的疑惑。朝也是如此。

在父母亡故前的15年裡，朝從現今的時間點回想，竟然想不起平時都吃些什麼？明明以前媽媽是每天煮飯的。這讓朝近一步去思考，她以前的日常究竟是怎麼過的？為什麼現今的日常大大地改變過後卻沒有任何不適感？——甚至為什麼父母親死了卻一點也不難過？

是不是因為每天的日子都太相似了，相似到怎麼過去的都沒能記憶？

這其實讓朝點出了很多問號，也是我們可以聚焦來看的地方。

餃子餡

在故事第四話中，槙生的好友奈奈提議要指導讓槙生和朝共同包餃子，在這之前，她們倆有談到槙生是否有在好好做菜，兩人一問一答之間，朝突然有點措手不及，有種熟悉的日常被拆解的困惑感。

奈奈說到原來槙生真的有在好好做菜，朝「欸？」了一聲，聽到媽媽是不是「家庭主婦」時，又「欸？」了一聲，這邊一開始讓我覺得不太明白，但後來又讓我覺得非常有趣，我猜朝應該是在想：「有在好好做菜嗎？」這種事情是需要問的？原來生活可以「不好好做菜吃」嗎？媽媽原來是「家庭主婦」嗎？

這些問題在一個家庭裡可能都是再尋常不過的日常了，但我想朝這個年紀的孩子可能根本還沒意識到，生活的方式是可以有很多不同的，有隨便懶散的人，有忙碌得無法好好吃飯的人，有不是家庭主婦的媽媽……等，而且最重要的事情是，上述的這些人真的非常非常多。

所以朝開始回想，以前的自己每天都吃些什麼怎麼記不得了？餃子餡裡都加了什麼？

那麼，這裡讓我們跳出來想，作者為什麼要放這些鏡頭呢？

我認為，生活這些細瑣雜事之於人，是最有實感的東西。你可能不會一一詳記，但這都是每天必須處理的routine。因此，就朝一直「欸？」的口氣來看，可以發現朝身心上都還沒有意識到自己已經處於「不同人家」，所以她尚來不及接受這些不同的生活方式，也還習慣於「以前」的生活——所以，變向的來說，也就是她還沒接受「父母已死」的真實情況，現在的日子新鮮，對朝來說可能悲傷還未萌芽，但現實就是，她再也吃不到記憶中媽媽每天都有煮的很好吃的飯（也想不起吃了些什麼）了。

所以吃了些什麼重要嗎？餃子餡都包了些什麼重要嗎？我想，「吃」在生活中伴隨的就是「一起吃飯」這件事，它代表了家庭生活裡的回憶與溫暖，是家人之間的成長陪伴，是相聚的歲月。這讓我想到之前讀林文月《飲膳札記》時感到疑問的，為什麼這樣不慍不火，細碎的細節和流程，不認真看好似菜譜一般的散文，卻是如此出名？原來就像〈潮州魚翅〉一文裡所說的：「宴客的樂趣，其實往往在於飲膳間的許多細瑣記憶當中。歲月流逝，人事已非，有一些往事卻彌久而溫馨，令我難以忘懷。」

對朝來說，記憶中的餃子餡就是彌久而溫馨的。

鏡頭

分鏡的排列在漫畫裡就相當於說故事的方法，是作品中必要檢視的焦點，而我在上文有提到，這部作品的圖，我認為有個特色就是圖本身非常聚焦在人物的神情與對話，因此可以發現背景在每格畫面出現的比例不多。（還有很多格子是全白底配文字，而呈現方法當然與獵人後期的小說式連載不同。）

但這時候其實可以換個角度去想這件事情——這也代表了有時候特別出現在畫面中的物件就是故事中重要的線索，有作者特別的用意。好比說朝的日記（下面會另開分枝討論日記這個符號）、或是槙生的小說內容（常有那種畫面一整面都是槙生的小說故事內容），可以發現這些物件很大程度映照了角色心理，這幫助讀者去感受並貼合角色的情感世界，大大擴展了故事的立體感。

在第六回裡，槙生帶朝回去田汲家時，作家借槙生之眼帶過家裡的各個鏡頭，每個鏡頭望去都是不同物件，而且寫實的不可思議，這個地方就讓我印象深刻。

細看鏡頭的順序，可以發現這幾頁的對話特別少，多是旁白與喃喃自語。然後畫面依序帶過：植栽（乾枯），屋外的毛巾（零星的），衣櫃裡的衣物（朝母親的制服、大衣，朝父親的襯衫），本該歸還的書（還貼了標籤紙），被藏起的已拆封的保險套（相模0.02）。這些分鏡帶到的物件畫得特別精準，既代表了滿滿的時間感，而且也是滿滿的生活感——那些「本該」到的時間，「本該」繼續的時間，「本該」繼續的生活，但卻已物是人非，最後鏡頭隨著槙生的的目光一掃，思緒只是一片空白，簡單的一段文字，最後是一張不會再有人睡的床。

這些簡單的分鏡排列，白描的畫法，一物一物讓我們看到槙生捕捉到的這些東西，她說，這不好受啊。

不論是剛進門時槙生看到的這些景物，又或是整理到一段落去倒垃圾時，她看著窗外的景色，又或是離開垃圾間時隨著腳步在心裡默念的無數次的道別，作者選用槙生這個痛恨姊姊的角色為逝去的人哀悼與道別。

槙生的這些感受跟視角是和朝空白的日常感受是並行存在的，朝必須重新認知生活，才能藉此消化她的悲傷；槙生也在重新認知生活，她一點一點的感受到自己的生活有了改變，有了同居對象，因此重新思考自己跟周邊的關係、思考她對姊姊的恨的根源——然後也慢慢在思考到底姊姊是個什麼樣的人。

有趣的是，槙生發現：原來她對姊姊的恨並不影響她對姊姊的離去感到哀戚。這也才是最真實的。

這邊的安排很有巧思，讀者看到的不是朝睹物思人難過落淚，反倒是槙生面無表情的清掃，是朝笑臉說要將盤子帶走，是槙生冷靜地在心裡陣痛——我們可以看到槙生表達的情緒都很直接，但隱含在後的，是我們沒看到的朝的情緒。這甚至會讓讀者有錯覺：這是朝的家嗎？怎麼是槙生感慨萬千、是槙生在心頭默默悼別，這一話裡朝連出場的畫面都沒有槙生多。

朝一定也看到了這些東西。但朝在想什麼呢？她難過嗎？她穿著母親的大衣是什麼感想？她進入屬於自己的房間卻是為了要清理與離開，她什麼感觸呢？我們不得而知。

就表現手法來說，我認為作者用槙生第一人稱的敘述，滿滿都是鋪陳與反襯那些我們沒看到的朝的情緒，試想，連槙生這個痛恨姊姊的角色都感到哀悽，故事中的那位還沒來得及感受到悲傷的朝，會是什麼感受？

整段整理舊家的過程用簡單到不能再更少的方式快速的帶過，最後的畫面是朝睡著在自己的床上，還有槙生臉上難過掛著眼淚的模樣。

每回看到這裡都只有滿滿的深刻的悲傷。因為我們明白槙生知道這些。她知道朝一定有所感受。

這就是槙生的同理心與善良。

（槙生那個難過的臉真的穿透性非常強。）

下回一樣週三發佈，有興趣的朋友歡迎回來觀看。若是喜歡這個系列的話可以給予我掌聲拍好拍滿作為鼓勵。那我們下回見。

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最後附上博客來連結（我喜歡的第四卷）：